龍門(mén)飛甲讀后感
最近看到《龍門(mén)飛甲》之后，感覺(jué)很到位！
《龍門(mén)飛甲》到位的地方有3，首先便是人物設(shè)定，這當(dāng)然不僅僅指廠公，周公子的瀟灑劍客樣，一下子便讓我聯(lián)想到了《東邪西毒》里的那些經(jīng)典印象，甚至細(xì)節(jié)細(xì)膩到了一絲飄帶都要俊逸無(wú)暇的地步。而桂綸鎂等一眾外域風(fēng)情的刻畫(huà)，亦是都妥帖精準(zhǔn)的紋毫不差。最難能可貴的是，這些精致都不僅僅局限于相對(duì)靜止的人設(shè)，而是全程動(dòng)靜相宜的淋漓酣暢，以至于李連杰與陳坤最終搏斗，打斗到白熱化炙熱焦灼階段，照理來(lái)說(shuō)應(yīng)該根本沒(méi)時(shí)間來(lái)照理形象，但縱觀畫(huà)面每一幀，卻發(fā)現(xiàn)那是毫無(wú)破綻的“唯美”；其次便是武指設(shè)定，在這一部前前后后，連隨從小公公都是高手的戲碼中，更具層次性多樣性創(chuàng)新性的武指畫(huà)面，顯然是難而必須的，而放眼《龍門(mén)飛甲》多至10次左右的武斗，無(wú)論是一對(duì)一的論劍，還是N對(duì)N的論戰(zhàn)，無(wú)疑都是飽滿(mǎn)而新穎甚至冶艷的，尤其是對(duì)于兵器以及招式細(xì)枝末梢的拿捏更是出彩的無(wú)與倫比，李連杰、周公子的劍，陳坤的子母劍、李宇春的大刀、飛刀，桂綸鎂的圓月刀、鐵鏈、大盾，甚至是2號(hào)公公的雙劍，路人們的幡、長(zhǎng)刀、弓箭都做到了事無(wú)巨細(xì)的精美。最后便是特效，雖然這有點(diǎn)把武俠推向魔幻的嫌疑，但并不影響它在這一部戲當(dāng)中角色的重要性，巨舟、鳥(niǎo)群、朝野、宮殿、以及那劈頭蓋臉的沙暴，不僅推動(dòng)了故事的氛圍和節(jié)奏，(m.msguai.com)更把劇情的走向，更具張力的綻現(xiàn)了出來(lái)。最了不起的是，特效與人設(shè)的完美結(jié)合，幾乎看不出任何瑕疵。于是，陳坤被周公子多劍封喉后，那一幕血凝玫瑰的絢麗畫(huà)面，得以長(zhǎng)久的滯留在了觀眾的腦海之中，或此后這一種冶美的形象，可就此扭轉(zhuǎn)廠公們的壞口碑。
而相對(duì)視聽(tīng)的完美盛宴來(lái)說(shuō)，故事以及邏輯方面的美度則就相對(duì)弱了�；旧希褪且环N價(jià)值觀與另外一種價(jià)值觀各自不管不顧的實(shí)施自己的價(jià)值取向，然后相對(duì)老調(diào)的加以執(zhí)行罷了，仿佛廠公們不是在勾心斗角的陷害忠良，就是在和皇后妃子宮女們玩宮心計(jì)一樣，動(dòng)不動(dòng)就要為了一個(gè)逃出宮的宮女班師大漠，更動(dòng)不動(dòng)就要不顧一切的身陷囹圄，完全“徑情直行”的一塌糊涂，根本不像是權(quán)傾朝野心機(jī)陰狠，動(dòng)不動(dòng)就要弄得歷史把他們遺臭萬(wàn)年的公公該會(huì)干的嘛。而張馨予扮演的女王，更是像極了童話故事中的皇后，動(dòng)不動(dòng)就童話般的死掉了。當(dāng)然，這些都是相對(duì)的主觀偏見(jiàn)，何況它們都被徐老怪圓潤(rùn)的自圓其說(shuō)了，更何況這是明朝，這種怪咖朝代，人家首相都在煉丹做家具，下面干點(diǎn)什么非正常邏輯的事情，不都是很正常的。