美聲技巧和發(fā)聲方法

美聲唱法的歌唱發(fā)聲技術(shù)明顯區(qū)別于民族民間唱法，這是由于西方音樂文化的傳統(tǒng)所決定的。美聲唱法注重歌唱發(fā)聲的科學性，講究的是發(fā)聲技術(shù)的統(tǒng)一和自然。以下是大學網(wǎng)小編精心整理的相關文章，希望對大家有所幫助， 歡迎閱讀!

美聲技巧和發(fā)聲方法

下面綜合中外聲樂家們關于打開喉嚨的幾個辦法，介紹給大家：

I.打哈欠的辦法

我們在前文中曾說過，要把喉嚨打開，很重要的一點，就是要把喉結(jié)保持在最低位置上。打哈欠就是生活中可以借鑒的實例。試想，打哈欠時，誰的喉結(jié)還能往上面跑?!貝基先生說：“我只能教給你家打哈欠那樣打開喉嚨，你按打哈欠的喉結(jié)位置去發(fā)音，這是非常簡單的途徑�！钡拇_，打哈欠時，不僅喉結(jié)降到了最低的位置，而且喉咽腔甚至還有一種興奮的擴張感。但是，歌唱時要恰如其分地保持哈欠狀態(tài)，不經(jīng)過專門的訓練，是難以做到的。因為，生活中的哈欠和歌唱發(fā)聲時的哈欠畢竟還有不同。做得不好，就容易把哈欠打過了頭，反而使聲音撐住了，下巴僵硬，吐字不清：這是常見的打哈欠帶來的副作用。這也使我們面臨這樣一個問題：喉結(jié)放到什么位置才合適，喉嚨開多大算對頭呢?這很難用一個統(tǒng)一的尺碼來要求。因為每個人的發(fā)聲器官各不相同。但是，我們可以從感覺來統(tǒng)一，不論是誰，吸氣的感覺幾乎都是相同的。仔細分析一下：打哈欠的最初階段，有一個很自然、松暢的深吸氣。這時的喉結(jié)位置就是歌唱時的正確的喉結(jié)位置，這時的喉嚨打開狀態(tài)，也就是歌唱時喉嚨的狀態(tài)。再仔細琢磨一下：打哈欠吸氣時是處于“吸”的狀態(tài)，而歌唱發(fā)聲則是處于“呼”的狀態(tài)，是否矛盾呢?記得前面談歌唱呼吸時，我們曾說過，歌唱發(fā)聲時，在向外唱的同時要有向里吸的感覺，形成“呼中有吸，吸中有呼”的氣息對抗，吸呼結(jié)合的對立統(tǒng)一，并以此形成一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的歌唱整體，使聲音通暢而均勻。

2.在胸部建立支點的辦法

“支點”是一種感覺的提法，是指歌唱中一種平衡感覺的焦點。觀察優(yōu)秀歌唱家的演唱，凡是唱得好的，喉嚨打開了的，都有支點。或者說，凡是找到了胸的支點的，喉嚨就打開了，聲音也對了。中外著名聲樂家都講支點，只是提法略有不同。如貝基先生說：“唱歌時，聲音是從兩鎖骨中間那里發(fā)出來的，聲音要深�！彼�還一再強調(diào)胸部要有一個點。沈湘先生也要求“聲音要從‘嗓子眼兒’出來，但是嗓子眼兒的感覺不在聲帶處，而是在上胸部，美聲唱法在第二鈕扣處”。沈先生還進一步談道，嗓子眼上出來的聲音要感覺氣和聲音混在一起，不能在發(fā)聲時主動閉合聲帶，閉得太緊.喉嚨也緊，反之，閉合無力，聲門就會漏氣，聲音必然空洞無力，沈先生稱之為“聲門適度感”。

還有其他許多著名聲樂家對支點問題都有具體的闡述，在此就不一一列舉了。這種在胸上建立支點感覺的提示方法，容易掌握，比較簡單易行。因為，“支點”實際上指的是假設的聲帶位置，這種胸支點位置比實際的聲帶位置要低四、五寸。歌者的注意力一旦轉(zhuǎn)移到這個“胸支點”上，實際的喉頭自然放松，自然而然地下降到合適的位置，喉嚨也隨之打開了。田玉斌先生也說：“有了這個點以后，可以得到氣息的最好支持，并進而獲得充分的面罩共鳴，這樣唱出的聲音會使人感到通、松、亮�！边@就是胸支點的作用和意義所在。

3.利用u、i元音的辦法

意大利聲樂教師常把u、i元音結(jié)合起來練習，用以打開喉嚨。如莫那科基涅弗拉等。為什么只利用這兩個元音而不是別的元音呢?在意大利語的五個元音a、e、i、o、u中，發(fā)很純正的u元音時，喉位最低，聲音最通。同時，u元音具有強迫內(nèi)部的力量來打開喉嚨的作用。i元音則主要是用來加強聲帶的力量的。i元音較之其他幾個元音，對聲帶張力的要求是最強的。在利用u元音練習時，最初階段聲音可能比較暗淡、比較悶，沒有光彩。大約需要經(jīng)過一年左右的時間，聲音就能出來了。發(fā)i元音時，因為聲帶承受的壓力較大，練習時間不能太長，而且最好把i、u結(jié)合起來練：這樣做的意義在于既拉緊了聲帶，又穩(wěn)住了喉頭，避免了打開喉嚨中的一些副作用。這個辦法，看起來慢，一旦練出來，效果很好。

此外，還有貝基先生常用的向后仰頭唱來打開喉嚨的辦法。這是一種拉長共鳴管的辦法。仰頭唱時，喉嚨要放松，盡量深些，體會打開喉嚨時的暢通無阻的感覺。當然，這樣唱發(fā)出的聲音雖然是松弛自然的，但也是空洞暗淡的、沒有位置的。因為這僅僅是體會打開喉嚨的一種手段。還需歌者在保持這種喉嚨通暢感覺的同時，把頭逐漸恢復到正常的狀態(tài)，再把面罩共鳴加進來，這樣的歌聲就比較完美了。這種辦法，對舌根音較重的人尤其有效。

另外，還有利用大哭或大笑的感覺來打開喉嚨的辦法，模仿嗓子寬的人唱歌的辦法等等。歌者必須根據(jù)自己個人的情況，有選擇地、靈活地加以借鑒。

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一、呼吸氣息與美聲

美聲唱法又稱柔聲唱法，用半分力量來演唱 高音時，不用強烈的氣息沖擊，而用非常自然 柔美的發(fā)聲方法，從深下腹的位置發(fā)出氣息，這種唱法源于

世紀意大利的一種演唱，音色優(yōu)美，富于變化;聲部區(qū)分嚴格，重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一;發(fā)聲方法科學，音量的可塑性大;音與音的連接平滑勻凈

現(xiàn)在所說的美聲唱法仍是以傳統(tǒng)歐洲聲樂技術(shù)，尤其是以意大利聲樂技術(shù)為主體，后來歌劇產(chǎn)生，美聲唱法也逐漸完美，唱法更加強調(diào)呼吸和氣息。

唱歌的呼吸是一呼二吸生理學上講由于胸或胸腔有節(jié)奏地交替擴大或縮小的容積而使空氣不斷更新，胸的每次擴大而膨脹，使空氣(氣息)通過氣管或風管被吸入肺里，這就是吸氣

胸放松時，它收縮且容積縮小，從而把肺中的空氣

逐出或排出，這就是呼氣，但歌唱中的呼吸與生活中的呼吸差異明顯，唱歌呼吸講究發(fā)聲充滿動力：胸腹式呼吸，綿深遠長，掌握了這種呼吸方法，唱好美聲就不是難題了，這說明胸腹式呼吸對于美聲唱法的重要性當我們想要發(fā)出一個高質(zhì)量的年輕的漂亮的聲音時，是離不開正確的發(fā)聲法和胸腹式呼吸法的，但是正確的發(fā)聲技巧來自于正確的氣息訓練。

氣息訓練。這種方法訓練出來的聲音比較自然和諧優(yōu)美寬潤，副作用較少，并且是氣息與發(fā)聲與歌曲的情感內(nèi)容與舒適自如的演唱心理相結(jié)合，能較好地培養(yǎng)聲情并茂的演唱狀態(tài)

聲音流分析中說到高音時，軟口蓋是一種輕微上抬的狀態(tài)，只要想著吸著唱的感覺，軟口蓋就能自動抬起 ，這是一種含蓄的力量 ，千萬不能抬過了頭，否則，聲音僵定了

由此看出：唱高音時，不能忽略氣息的支持，即邊吸氣邊唱，這種吸的感覺有 含蓄的力量，否則腔體撐得過大而失去彈性，無法自如運用氣息

聲帶在非自然的狀態(tài)下很難正常發(fā)聲，即使發(fā)出了聲音也是蒼老 嘈雜的音色，而且唱出的音不是音不準就是到高音時破嗓，長期用氣息沖擊聲帶

就會使得聲帶產(chǎn)生器質(zhì)上的損壞因此，要永葆歌唱的青春，必須學會如何正確地運用氣息，充分理解呼吸在歌唱中的重要地位。

二、呼吸控制與美聲

美聲中的呼吸與生活中的呼吸有極大的差異，美聲講究呼吸控制歌唱時不是一邊唱一邊收腹，恰恰相反，歌唱用氣時，全部的呼吸器官，如橫膈膜

小腹等，要有一種擴張的感覺，感覺腰有力，微微擴張，這種感覺會使歌唱處于一個舒服的歌唱狀態(tài)：喉嚨松弛，不會擠卡壓等，有效地避免了壓胸而導致的胸僵下巴緊張牙關打不開，從中很容易就能體會到在歌唱時放松與通暢的感覺由此，我們可以得出結(jié)論，美聲中的呼吸運用必須遵循高效節(jié)約原則，即呼吸控制。

所謂呼吸控制，就是要歌唱者控制呼吸，而不是呼吸控制歌者歌唱中呼吸是用來保持的，要保持住吸氣時的狀態(tài)，而不是把氣息送來送去的發(fā)音要求保持和節(jié)約氣息，而不是送氣，用氣息沖擊我們寶貴而又脆弱的聲帶，逐漸地和最小限度地呼氣的結(jié)合構(gòu)成了呼吸控制。

初學美聲時，由于對美聲中呼吸的陌生和呼吸時的心理緊張，導致身體緊張，不知不覺中就可能使用

胸式呼吸法來控制呼吸，這種呼吸不能達到美聲唱法的境界美聲唱法是用橫膈膜來調(diào)節(jié)呼吸，也就是通常所稱的胸腹式呼吸

胸腹式呼吸的優(yōu)點是吸氣多換氣快氣息大小和變化自如，因此美聲唱法最重視這一點 我傾向于用橫膈膜來調(diào)節(jié)呼吸的方法唱好美聲

因為這種呼吸方式比腹式呼吸更優(yōu)越，更易做到很好的呼吸控制，不至于一張嘴就沒氣兒，或是一口氣不夠用。

美聲唱法的訓練非常強調(diào)氣息在歌唱中的支持和運用，“在氣息支持下唱歌”“很好地支持住”“用氣息托住聲音”“誰懂得很好得呼吸和吐字就會懂得很好的歌唱”“善歌者，必先調(diào)其氣”，這些說法看上去簡單，卻包含了十分重要的道理：呼吸雖是歌唱的

起點，卻是非常重要的部分，是歌唱的靈魂，直接影響到歌唱的整體，控制呼吸是美聲唱法技巧的重要部分，更是美聲唱法雄渾暢亮的基礎

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