翻譯的文化解讀
翻譯是把一種語言信息轉(zhuǎn)變成另一種語言信息的行為。翻譯是將一種相對陌生的表達(dá)方式，轉(zhuǎn)換成相對熟悉的表達(dá)方式的過程。以下是小編為大家整理的翻譯的文化解讀相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家。
概念：
1.口譯（interpretation）或進(jìn)行口譯的人（interpreter）（口譯又稱：口語翻譯），一種職業(yè)。
2.筆譯（translation）或進(jìn)行筆譯的人（translator）。
3.法律用語，例如：
商標(biāo)法第十三條第一款明確規(guī)定：“就相同或者類似商品上申請注冊的商標(biāo)是復(fù)制、摹仿、或者翻譯他人未在中國注冊的馳名商標(biāo)，容易導(dǎo)致混淆的，不予以注冊并禁止使用�！�
這個“翻譯”來自《保護(hù)工業(yè)產(chǎn)權(quán)巴黎公約》中的“translation”。
由于翻譯有直譯、音譯、意譯。而且，同一種方式，可能會產(chǎn)生多種譯義，以何種為準(zhǔn)關(guān)系到如何保護(hù)馳名商標(biāo)以及他人的合法權(quán)益�？梢詮囊韵聨讉�方面考察：
第一，馳名商標(biāo)是否具有明確含義，并且與漢字形成一一對應(yīng)的關(guān)系；
第二，馳名商標(biāo)的音譯是否是習(xí)慣的；
第三，翻譯方式是否已為公眾，尤其是市場所認(rèn)可。
形式：
這個過程從邏輯上可以分為兩個階段：首先，你必須從源語言中譯碼含義，然后把信息重新編碼成目標(biāo)語言。所有的這兩步都要求對語言語義學(xué)的知識以及對語言使用者文化的了解。除了要保留原有的意思外，一個好的翻譯，對于目標(biāo)語言的使用者來說，應(yīng)該要能像是以母語使用者說或?qū)懙媚前懔鲿�，并要符合譯入語的習(xí)慣（除非是在特殊情況下，演說者并不打算像一個本語言使用者那樣說話，例如在戲劇中）。
翻譯有口譯、筆譯、機器翻譯、同聲傳譯、影視譯配、網(wǎng)站漢化、圖書翻譯等形式。隨著IT技術(shù)、通訊技術(shù)的發(fā)展和成熟，最后又誕生了真人服務(wù)的“電話翻譯”，所以形式越來越多，服務(wù)也越來越便捷。從翻譯的物質(zhì)形態(tài)來說，它表現(xiàn)為各類符號系統(tǒng)的選擇組合，具體可分為四類：
①有聲語言符號，即自然語言的口頭語言，其表現(xiàn)形式為電話通訊、內(nèi)外談判和接待外賓等；
�、跓o聲語言符號，包括了文字符號和圖象符號，其表現(xiàn)形式為談判決議、社交書信、電文、通訊及各種文學(xué)作品等印刷品；
�、塾新暦钦Z言符號，即傳播過程中所謂的有聲而不分音節(jié)的“類語言”符號，其常見方式為：說話時的特殊重讀、語調(diào)變化、笑聲和掌聲，這類符號無具體的音節(jié)可分，語義也不是固定不變的，其信息是在一定的語言環(huán)境中得以傳播的，比如笑聲可能是負(fù)載著正信息，也可能負(fù)載著負(fù)信息，又如掌聲可以傳播歡迎、贊成、高興等信息，也可以是傳遞一種禮貌的否定等。
�、軣o聲非語言符號，即各種人體語言符號，表現(xiàn)為人的動作、表情和服飾等無聲伴隨語言符號，這類符號具有鮮明的民族文化性，比如人的有些動作，在不同的民族文化中所表示的語義信息完全不同，不僅如此，它還能強化有聲語言的傳播效果，如在交談時，如果伴有適當(dāng)?shù)娜梭w語言，會明顯增強口頭語言的表達(dá)效果。
這四大類符號既可以表達(dá)翻譯的原碼，也可以表達(dá)翻譯出的譯碼，它們即可以單獨作為原碼或譯碼的物質(zhì)載體，也可以由兩種、三種、四種共同組成譯碼或原碼的載體。
從翻譯的運作的程序上看實際包括了理解、轉(zhuǎn)換、表達(dá)三個環(huán)節(jié)，理解是分析原碼，準(zhǔn)確地掌握原碼所表達(dá)的信息；轉(zhuǎn)換是運用多種方法，如口譯或筆譯的形式，各類符號系統(tǒng)的選擇、組合，引申、濃縮等翻譯技巧的運用等，將原碼所表達(dá)的信息轉(zhuǎn)換成譯碼中的等值信息；表達(dá)是用一種新的語言系統(tǒng)進(jìn)行準(zhǔn)確的表達(dá)。
上文的諸多翻譯形式可以歸納為一點，翻譯實際上是一種特殊形式的信息傳播。整個翻譯活動實際上表現(xiàn)為一種社會信息的傳遞，表現(xiàn)為傳播者、傳播渠道、受者之間的一系列互動關(guān)系。與普通傳播過程不同的是，翻譯是在兩種文化之間進(jìn)行的，操縱者所選擇的符號不再是原來的符號系統(tǒng)，而是產(chǎn)生了文化換碼，但其原理卻是與普通傳播相同的。
要求：
翻譯是語際交流過程中溝通不同語言的橋梁。一般來說，翻譯的標(biāo)準(zhǔn)主要有兩條：忠實和通順。
忠實
是指忠實于原文所要傳遞的信息，也就是說，把原文的信息完整并且準(zhǔn)確地表達(dá)出來，使譯文讀者得到的信息與原文讀者得到的信息大致相同。
通順
是指譯文規(guī)范、明白易懂，沒有文理不通、結(jié)構(gòu)混亂、邏輯不清的現(xiàn)象。
發(fā)展歷史：
西方歷史
在歐洲，翻譯實踐有長遠(yuǎn)的歷史。有人甚至認(rèn)為，歐洲文明源于翻譯，上至羅馬帝國，下至今天的歐洲共同市場，都要靠翻譯來進(jìn)行國際貿(mào)易。有人說，用古希伯來語寫的《圣經(jīng)舊約》和用希臘文寫的《圣經(jīng)新約》，如果沒有先譯為希臘文和拉丁文，后來又譯為中世紀(jì)和近代諸語言的話，2000年來的猶太基督教文化就不會產(chǎn)生，因而歐洲文化也不會出現(xiàn)。自翻譯《圣經(jīng)》起，將近2000年來，歐洲的翻譯活動一直沒有停止過�！妒ソ�(jīng)》的翻譯是一件大事，它幫助許多國家的語言奠定了基礎(chǔ)。在古代希臘、拉丁文學(xué)方面，荷馬的史詩、希臘悲劇、喜劇和抒情詩，忒奧克里托斯（約公元前310～前250）、卡圖盧斯（約公元前87～前54）、普盧塔克（約公元46～120或127）的作品等等也多次被譯成歐洲許多國家的語言。在保存古希臘文藝方面，阿拉伯譯者作出了巨大的貢獻(xiàn)。至于歐洲各國古代和近代的其他大作家，如維吉爾、但丁、莎士比亞、歌德、塞萬提斯、安徒生、易卜生、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、莫里哀等等的作品，也都多次被譯成其他國家的語言。在東方文學(xué)方面，阿拉伯的《一千零一夜》、日本的能劇、中國的小說詩歌、印度的《故事海》、《薄迦梵歌》、《沙恭達(dá)羅》等等都譯成了歐洲語言。特別值得一提的是印度的《五卷書》，它通過中古波斯文和阿拉伯文譯本，反反復(fù)復(fù)地被譯成了多種歐洲語言，產(chǎn)生了巨大的影響。
中國歷史
起源
中國的翻譯理論和實踐在世界上有顯著的地位�！对娊�(jīng)》中就講究翻譯的信達(dá)雅，《禮記》已有關(guān)于翻譯的記載�！吨芏Y》中的“象胥”，就是四方譯官之總稱�！抖Y記·王制》提到“五方之民，言語不通”，為了“達(dá)其志，通其欲”，各方都有專人，而“北方曰譯”。后來，佛經(jīng)譯者在“譯”字前加“翻”，成為“翻譯”一詞，一直流傳到今天。
由于中國早期歷史所處的環(huán)境，中華文化的近鄰在很長時間內(nèi)都沒有自己的文字，所以直到佛教傳入前，翻譯并不廣泛存在。
歷史
宗教文獻(xiàn)翻譯在歷史中占非常重要的地位，如在佛經(jīng)翻譯中，譯者在翻譯經(jīng)藏的時候往往會在文件中修飾，令譯文更切合中國文化。他們會在譯本中增加一些中國的傳統(tǒng)觀念，如孝道等。
據(jù)中國君友會佛教文獻(xiàn)記載：玄奘（公元600～664年）主要生活在初唐時期，是一個立志高遠(yuǎn)、意志堅強的僧人。28歲時，他抱著“一睹明法了義真文，要返東華傳揚圣化”的宏圖大志前往印度求學(xué)。唐太宗在《大唐三藏圣教序》中對玄奘西行有如下的描述：“乘危遠(yuǎn)邁，杖策孤征，積雪晨飛，途間失地，驚沙夕飛，空外迷滅。萬里山川，撥煙霞而進(jìn)影，百重寒窗，躡霜雨而前躍�！毙饰餍杏《�17載，其間歷經(jīng)艱辛，回國時已是45歲左右。在他生命的最后20年中，所做的主要工作就是譯經(jīng)，總共翻譯了佛教大小乘經(jīng)論75部1335卷，共計1000多萬字。玄奘的譯著從數(shù)量和質(zhì)量上都達(dá)到了中國佛經(jīng)翻譯史上的高峰。印度學(xué)者柏樂天認(rèn)為玄奘的譯作是中印兩國人民的偉大遺產(chǎn)，指出：“玄奘無論如何是有史以來翻譯家中的第一人�！�
在中國，佛經(jīng)的翻譯自后漢至宋代，歷一千二三百年，這樣歷久不衰的翻譯工作，在世界上是空前的。從實踐中產(chǎn)生的理論，也以佛家為最有系統(tǒng)、最深刻。
晉代道安（314～385）主張質(zhì)，即直譯。他提出了“五失本”，意思是，在用漢文翻譯佛經(jīng)時，有五種情況允許譯文與原文不一致。他又提出了“三不易”，意思是，三種不容易做到的情況。
苻秦的鳩摩羅什（344～413）則主張除“得大意”外，還須考慮到“文體”。他說：“天竺國俗，甚重文制，其宮商體韻，以入為善。凡覲國王，必有贊德；見佛之儀，以歌嘆為貴，經(jīng)中偈頌，皆其式也。但改梵為秦，失其藻蔚，雖得大意，殊隔文體，有似嚼飯與人，非徒失味，乃令嘔噦也�！保ā陡呱畟鳌肪矶而F摩羅什傳》）
隋代彥琮（557～610）最推崇道安的理論，他主張直譯，提出“八備”和“十條”�！鞍藗洹敝阜g者必須具備的八項條件；“十條”指他對譯文體例、格式的十種規(guī)定。到了唐代，玄奘是中國翻譯史上集大成的人，文質(zhì)并重，但似以質(zhì)為主。他沒有留下專門闡述翻譯理論的文章�！斗g名義集》中記載了他的“五種不翻”的學(xué)說，指出有五種詞語只能譯音。
北宋贊寧（919~1001）總結(jié)了前人的經(jīng)驗，提出翻譯佛經(jīng)的“六例”，詳細(xì)探討了翻譯中六個方面的問題。他給翻譯下的定義是：“翻也者，如翻錦綺，背面俱花，但其花有左右不同耳。”這個生動的比喻，說明翻譯是一種藝術(shù)（如翻錦綺），它將（語言的）形式加以改變（左右不同），而內(nèi)容不變（背面俱花）。
北宋（960～1127）初期還有翻譯活動，以后逐漸衰微。它的重新興起始于明代（1368～1644）永樂五年（1407）。那時由于對外交通的需要，創(chuàng)立了四夷館，培訓(xùn)翻譯人才。明代末期，西學(xué)東漸，翻譯工作更活躍起來。但此時翻譯的方向已完全改變，不再是印度的佛經(jīng)，而是歐洲的天文、幾何、醫(yī)學(xué)等方面的典籍，中國翻譯史已達(dá)到了一個新的階段。
明代一些著名的翻譯家對翻譯工作也提出自己的看法。意大利傳教士利瑪竇（1552～1610）說：“且東西文理，又自絕殊，字義相求，仍多闕略。了然于口，尚可勉圖；肆筆為文，便成艱澀矣。”這是說，中西語言結(jié)構(gòu)不同，文章脈絡(luò)不同，西方有的術(shù)語為中國所無，口頭解釋一下還可以做到，筆譯成文，人家就看不懂了。
同時代的一位中國科學(xué)家李之藻（1565～1630）在描寫當(dāng)時外國傳教士的譯書態(tài)度時說：“諸皆借我華言，翻出西義而止，不敢妄增聞見，致失本真。”此時的翻譯往往用合作方式，同初期佛典翻譯相似，即中國學(xué)者與外國人合作翻譯，潤文的責(zé)任則放在中國學(xué)者身上。
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