中國電視藝術(shù)創(chuàng)新特征探討

中國電視藝術(shù)創(chuàng)新特征探討

     中國電視藝術(shù)委員會評論員中國電視藝術(shù)從誕生、發(fā)展到不斷創(chuàng)造新成就的歷程，就是一個(gè)求新、求變、求融、求深、求破、求立的探索創(chuàng)新之旅�？梢哉f，創(chuàng)新已經(jīng)成為中國電視藝術(shù)繁榮發(fā)展的本質(zhì)屬性和顯著特征。創(chuàng)新是中國電視藝術(shù)發(fā)展之魂。

    第一，電視藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展是電視藝術(shù)工作者從電視制作的綜合水平到整體意識全面發(fā)展和提高的過程。

    翻開中國電視藝術(shù)的發(fā)展史冊，中國電視藝術(shù)從 1958年起步至今，從形式到內(nèi)容，從題材到體裁，都早已走過了最初的匿乏與幼稚。改革開放30年以來，中國電視藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了跨越式的創(chuàng)新發(fā)展。無論是藝術(shù)的品種樣式電視化的豐富呈現(xiàn)，還是藝術(shù)手法與電視制作的多元交融，都不斷豐富著中國電視藝術(shù)畫廊，不斷構(gòu)筑著中國電視藝術(shù)的獨(dú)特審美吸引力、藝術(shù)感染力和文化影響力。而任何藝術(shù)成果的取得，無不依賴于人的創(chuàng)造力。中國電視藝術(shù)正是因?yàn)椴粩噙m應(yīng)時(shí)代發(fā)展要求，努力在實(shí)踐中打造“體現(xiàn)時(shí)代性、把握規(guī)律性、富于創(chuàng)造性”的電視藝術(shù)人才隊(duì)伍，才擁有今天的廣闊天地。

    今天，電視藝術(shù)從業(yè)人員由當(dāng)年的北京電視臺(中央電視臺前身)開播時(shí)的30名工作人員，己經(jīng)發(fā)展成為一支龐大的、高度職業(yè)化、專業(yè)化、有綜合業(yè)務(wù)素養(yǎng)的人才隊(duì)伍，并且電視制作團(tuán)隊(duì)的內(nèi)部分工也越來越精細(xì)化。國家專門成立了中國電視藝術(shù)委員會、中國廣播電視協(xié)會、中國電視藝術(shù)家協(xié)會等機(jī)構(gòu)。幾十年來，大批知名電視藝術(shù)家、專門家和評論家相繼涌現(xiàn)，他們用高超精湛的專業(yè)水準(zhǔn)提升節(jié)目品位，感動觀眾，成為電視藝術(shù)發(fā)展的生力軍。

    思想是行動的先導(dǎo)。電視藝術(shù)的實(shí)踐發(fā)展總是伴隨著思想的解放和觀念的更新。廣大電視工作者努力把推進(jìn)電視藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展作為一種追求、一種境界、一種使命，勇于超越別人、超越自我、超越一切條條框框;勇于站在時(shí)代前沿，學(xué)習(xí)進(jìn)取，堅(jiān)持不懈，自強(qiáng)自信，敢為天下先;堅(jiān)持解放思想，實(shí)事求是，與時(shí)俱進(jìn)，堅(jiān)持貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針;努力學(xué)習(xí)和貫徹社會主義核心價(jià)值體系的基本要求;在社會價(jià)值取向日益多元化的矛盾和沖突中，努力樹立正確的價(jià)值觀、歷史觀和藝術(shù)觀，努力從當(dāng)代社會的發(fā)展路徑中尋找和發(fā)現(xiàn)貼近時(shí)代脈搏的新鮮人、新鮮事和新主題與新的表達(dá)方式，努力發(fā)掘社會生活中最真實(shí)、最觸動人心的素材并進(jìn)行更準(zhǔn)確、更深刻地理解和把握，去創(chuàng)作源于生活、又高于生活的優(yōu)秀電視節(jié)目。高素質(zhì)的創(chuàng)新型人才是中國電視藝術(shù)繁榮發(fā)展的核心競爭力。

    第二，電視藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展是電視臺、電視頻道的人文品格與文化自覺逐步建構(gòu)與提升的歷程。

    為了更好地滿足人民群眾日益增長的多層次、多樣性和多元化的精神文化需求，為了適應(yīng)建設(shè)創(chuàng)新型國家的戰(zhàn)略需要，在科技進(jìn)步的有力推動下，全國各個(gè)電視臺逐漸發(fā)展為既擁有新聞綜合頻道，又擁有幾個(gè)到十幾個(gè)專業(yè)化頻道的運(yùn)營格局。這促使電視頻道的差異化定位、個(gè)性化頻道包裝與品牌化運(yùn)營理念的訴求，成為電視藝術(shù)深度創(chuàng)新的助推器。

    在以創(chuàng)新求突破、以創(chuàng)新樹品牌的探索實(shí)踐中，各個(gè)電視臺、電視頻道的人文品格素養(yǎng)與文化自覺意識成為影響自我創(chuàng)新發(fā)展路徑，發(fā)展速度與發(fā)展質(zhì)量的關(guān)鍵因素。

    一個(gè)電視臺的人文品格與文化自覺的建構(gòu)與提升，既需要具有國家意識、時(shí)代良知、文化擔(dān)當(dāng)、全球視野，又需要具有民生意識、人文關(guān)注、百姓情懷、傳統(tǒng)根基。電視頻道在選擇文化定位時(shí)，可能雅而俗，俗而雅，或雅俗共賞，但是它必須具有大局意識、政治意識和導(dǎo)向意識，必須具備對社會良俗公序和主流價(jià)值觀的基本認(rèn)知，必須有通過電視熒屏凝聚社會人心，愉悅大眾身心，陶冶百姓性情，豐盈人民文化修養(yǎng)，撫慰疏導(dǎo)精神困惑，強(qiáng)化社會文化主導(dǎo)，壯大主流文化，引領(lǐng)時(shí)代和諧風(fēng)尚，將弘揚(yáng)主旋律與提倡多樣化相統(tǒng)一，保障人民群眾享有的基本文化權(quán)益的社會責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

    在世界網(wǎng)絡(luò)化、文化產(chǎn)業(yè)化、經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，影響電視創(chuàng)新的電視文化生態(tài)越來越呈現(xiàn)出復(fù)雜性與多變性交織的新動向，從而給電視臺、電視頻道的創(chuàng)新發(fā)展帶來前所未有的挑戰(zhàn)。如何堅(jiān)持主流媒體的文化擔(dān)當(dāng)與社會責(zé)任，如何在多元中立主導(dǎo)、在多樣中謀共識，把握既大眾化又化大眾的尺度與底線，成為電視臺、電視頻道必須認(rèn)真回答的課題。處理不慎甚至?xí)�由主觀上的良好創(chuàng)新動機(jī)，客觀上引發(fā)出有專家批評的“重物質(zhì)、輕精神;重技術(shù)、輕人文;重個(gè)體，輕集體;重實(shí)惠，輕思想;重迎合，輕引領(lǐng):重性感，輕美感;重爭鳴，輕共鳴”的播出效果。因此在實(shí)踐中如何有效建構(gòu)與提升自身的人文品格與文化自覺成為許多電視色鱺熱:踢電視頻道經(jīng)常在熱運(yùn)行中進(jìn)行冷思考的著力點(diǎn)。

    以下七種電視文化效應(yīng)正在引發(fā)越來越多的電視臺、電視頻道的深度思考與關(guān)注。

    1.蝴蝶效應(yīng)。蝴蝶效應(yīng)即初始條件下微小的變化卻可能帶來長時(shí)間的巨大連鎖反應(yīng)。電視媒體作為當(dāng)今最具社會影響力的主流媒體，正在與網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新媒體共同構(gòu)成了社會信息傳播的新模式，它可能使多種敏感信息或思想觀念以一種更為急速與極端的方式在全社會擴(kuò)散。這種傳播新模式的社會影響力如同一把雙刃劍，善加利用可以放大正面信息的功效，放任自流則可能將某些非主流或極端的社會聲音、社會現(xiàn)象無限擴(kuò)大，對整個(gè)社會造成極大的負(fù)面影響。近年來這方面的負(fù)面例子頻頻出現(xiàn)。

    2.口紅效應(yīng)�？诩t效應(yīng)即經(jīng)濟(jì)危機(jī)或經(jīng)濟(jì)衰退出現(xiàn)時(shí)，人們對于消費(fèi)門檻較低的文化娛樂產(chǎn)品的消費(fèi)興趣反而出現(xiàn)逆勢上揚(yáng)的趨勢。社會心理在特定背景下形成一個(gè)時(shí)期內(nèi)的文化投資熱、文化消費(fèi)熱，有帶來促進(jìn)電視藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展契機(jī)的一面，也有造成電視媒體浮躁、短視，競爭日趨白熱化甚至出現(xiàn)非理性惡性競爭的現(xiàn)實(shí)可能性。2姍年就出現(xiàn)一部電視劇因一家電視臺搶播而導(dǎo)致另外幾家電視臺自殺式連播的現(xiàn)象。這種自毀形象、一損俱損的行為，引發(fā)了方方面面的反思。

    3.羊群效應(yīng)。羊群效應(yīng)即從眾心理容易導(dǎo)致盲從，而盲從往往會導(dǎo)致對危險(xiǎn)視而不見。在電視綜藝類節(jié)目的創(chuàng)新研發(fā)中，引進(jìn)、學(xué)習(xí)、模仿境外或國內(nèi)其它成熟節(jié)目樣式本來無可厚非，這樣可以縮短學(xué)到先進(jìn)的節(jié)目理念與制作方式的時(shí)間。但是，當(dāng)前我國各電視臺之間的相互模仿和克隆之風(fēng)甚盛。往往一個(gè)新的節(jié)目形態(tài)獲得成功后，立即有多家電視臺不顧自身特點(diǎn)、實(shí)力與品牌定位，跟風(fēng)而動。這種倉促盲從的后果往往是嚴(yán)重降低了這一節(jié)目形態(tài)的平均水準(zhǔn)，大大縮短了這一節(jié)目形態(tài)的生存周期，并造成同一節(jié)目形態(tài)遍地開花而觀眾審美疲勞，導(dǎo)致電視資源的盲目浪費(fèi)。

    4.破窗效應(yīng)。破窗效應(yīng)即如果建筑物的一扇窗戶被打破又未及時(shí)修好，就會有更多的窗戶被打破，公眾也會麻木不仁，甚至逐漸喪失應(yīng)有的道德感。電視節(jié)目是反映社會現(xiàn)實(shí)的一扇窗戶。如果熒屏熱衷于情感窺私、炒作邊緣話題，過多地表現(xiàn)復(fù)雜扭曲的情感關(guān)系，渲染坎坷苦難的人生經(jīng)歷，展示離奇的個(gè)案或家庭、社會矛盾，就會傳達(dá)、放大消極、無奈，甚至低級、扭曲的價(jià)值觀與非主流的人生觀，造成惡劣的社會影響。這與媒體關(guān)注社會弱勢群體、滿足多元化文化需求，彰顯人文關(guān)懷精神的應(yīng)有人文品格是完全背道而馳的。

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