全球化、好萊塢與民族電影

現(xiàn)代化的動(dòng)力，在20世紀(jì)的最後20多年中，將中國(guó)別無(wú)選擇地推向了國(guó)際政治經(jīng)濟(jì)文化舞臺(tái)，踉踉倉(cāng)倉(cāng)地捲入了以跨國(guó)公司、跨國(guó)市場(chǎng)的形成爲(wèi)基礎(chǔ)，以傳播和媒體科技的發(fā)展?fàn)?wèi)助力的全球化過(guò)程中，儘管中國(guó)政府在維護(hù)社會(huì)結(jié)構(gòu)和文化産業(yè)利益的雙重訴求下，對(duì)電影、電視以及大衆(zhòng)傳媒的資訊資源的全球化流通一直採(cǎi)取比較謹(jǐn)慎的立場(chǎng)，但隨著中國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)上融入一體化世界的程度增加，隨著中國(guó)與國(guó)際社會(huì)的聯(lián)繫日益密切，也隨著國(guó)際國(guó)內(nèi)各種衝擊和壓力的增大，中國(guó)的大衆(zhòng)傳媒業(yè)也逐漸被捲入了全球化的旋渦。然而，當(dāng)全球化處在以強(qiáng)勢(shì)國(guó)家的政治經(jīng)濟(jì)文化優(yōu)勢(shì)爲(wèi)主導(dǎo)力量的後殖民背景中時(shí)，好萊塢電影便成爲(wèi)了文化帝國(guó)主義大軍的一支生力之師，它用《泰坦尼克號(hào)》、《星球大戰(zhàn)前傳》等一顆又一顆重磅炸彈轟炸全球，幾乎將全世界變成了美國(guó)電影的超級(jí)市場(chǎng)，好萊塢不僅在獲得巨大經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)吞噬著其他國(guó)家的本土電影工業(yè)，而且還因爲(wèi)其對(duì)美國(guó)式的時(shí)尚、風(fēng)格、意識(shí)形態(tài)價(jià)值、文化理念的傳播而深刻地影響著其他國(guó)家的民族想象和文化認(rèn)同，因而，以經(jīng)濟(jì)、政治、文化力量爲(wèi)驅(qū)動(dòng)的全球化過(guò)程往往不可避免地呈現(xiàn)一種“單向性”，一種單向的“同質(zhì)化”和“同步化”,這一點(diǎn)，也越來(lái)越突出地表現(xiàn)在好萊塢電影對(duì)中國(guó)所産生的影響中。顯然，一方面，全球化爲(wèi)電影文化的廣泛流通，甚至爲(wèi)創(chuàng)造世界性的文化空間提供了背景，但另一方面也對(duì)維護(hù)各個(gè)民族的文化傳統(tǒng)、保持多元的文化趣味和思想價(jià)值提出了挑戰(zhàn)，潛在的媒介帝國(guó)主義壟斷在一定程度上影響著文化的開放性、豐富性以及創(chuàng)造活力的保持。正是從這個(gè)意義上說(shuō)，討論全球化背景中的好萊塢與中國(guó)民族電影便具有了意義。

一

       20世紀(jì)以來(lái)，伴隨美國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)力量的壯大，特別是媒介産業(yè)的迅速發(fā)展，好萊塢電影一直是世界電影工業(yè)體制中最引人注目的現(xiàn)象。中國(guó)從世紀(jì)初期就開始進(jìn)口好萊塢電影，“國(guó)片”一直處在洋片的衝擊下，早在1946年11月，“中美商約”簽定以後，好萊塢電影當(dāng)時(shí)的年進(jìn)口量就多達(dá)了200多部，“米高梅”等八大電影公司還試圖利用“中美商約”壟斷中國(guó)各大城市的電影院業(yè)務(wù)，甚至提出要自由支配電影院線的營(yíng)業(yè)方針並限制國(guó)產(chǎn)片的放映。好萊塢電影對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的佔(zhàn)領(lǐng)在1949年以後，由於特殊的歷史原因宣告結(jié)束，美國(guó)電影幾乎完全被拒之門外。

       直到70年代末，好萊塢電影又重新逐漸進(jìn)入中國(guó)。90年代以後，由於全球化的經(jīng)濟(jì)交往和資訊傳播的發(fā)展，世界越來(lái)越成爲(wèi)一個(gè)密切互動(dòng)的網(wǎng)路，全球化不僅作爲(wèi)一種背景而且也作爲(wèi)一種動(dòng)力，交互作用於中國(guó)的政治/經(jīng)濟(jì)/文化。而中國(guó)大陸電影則正處在這種全球化互動(dòng)語(yǔ)境之中，再次面對(duì)好萊塢的挑戰(zhàn)。特別是從1994年開始，中國(guó)允許按照分帳發(fā)行方式進(jìn)口外國(guó)“大片”，美國(guó)電影更加直接和迅速地進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)，儘管中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影具有數(shù)量上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，而且政府規(guī)定各電影院必須保證國(guó)產(chǎn)電影佔(zhàn)有2/3以上的營(yíng)業(yè)放映時(shí)間，但在90年代的最後幾年，10部左右的進(jìn)口影片（其中多數(shù)爲(wèi)美國(guó)電影）、1/3以下的放映時(shí)間，在中國(guó)各大城市卻幾乎佔(zhàn)有了電影票房的60%以上1。1999年11月15日中美雙邊簽署了關(guān)於中國(guó)加入世界貿(mào)易組織的協(xié)定，根據(jù)協(xié)定，“入世”後，每年將可能有20部美國(guó)電影進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，而且，與1946年相似的是，美國(guó)也提出要在中國(guó)建立自己的電影院線，好萊塢各大公司甚至已展開對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的全面研究，有的還設(shè)立了“中國(guó)部”，以進(jìn)行更適合中國(guó)市場(chǎng)的調(diào)整。好萊塢已經(jīng)對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)虎視眈眈。顯然，加入WTO以後，中國(guó)電影將面對(duì)美國(guó)電影更大規(guī)模的進(jìn)入，這對(duì)於中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，既是政治權(quán)力問(wèn)題，也是工業(yè)經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，同時(shí)還是文化主權(quán)問(wèn)題。許多人擔(dān)心，好萊塢電影所貫穿的美國(guó)式神話是否會(huì)在影響國(guó)族認(rèn)同的同時(shí)創(chuàng)造一種美國(guó)情結(jié)，好萊塢電影那種個(gè)人英雄的敍事原型是否會(huì)解構(gòu)民族發(fā)展的自我凝聚力，好萊塢電影那種奇觀化趨勢(shì)是否會(huì)壓抑人們對(duì)本土生存狀態(tài)的關(guān)懷和體驗(yàn)，好萊塢電影那種消費(fèi)主義的價(jià)值觀是否會(huì)對(duì)第三世界國(guó)家的價(jià)值觀念産生負(fù)面的影響，好萊塢電影的藝術(shù)規(guī)則是否會(huì)完全替代中國(guó)敍述美學(xué)的傳統(tǒng)，好萊塢電影是否會(huì)徹底摧毀中國(guó)的民族電影工業(yè)，好萊塢電影是否會(huì)使中國(guó)電影喪失所有的本土意識(shí)和本土責(zé)任。應(yīng)該說(shuō)，在中國(guó)電影目前的情況下，所有這些威脅都是一種現(xiàn)實(shí)的存在。

       好萊

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