美麗的“錯(cuò)誤”
——讀鄭愁予的《錯(cuò)誤》
《錯(cuò)誤》一詩(shī)，錯(cuò)在何處？請(qǐng)看高中語(yǔ)文第一冊(cè)課文原詩(shī)：
錯(cuò) 誤
鄭愁予
我打江南走過(guò)
那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開(kāi)落
東風(fēng)不來(lái)，三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰如青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤
我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……
這是一首充滿著傷感的小詩(shī)，似乎是過(guò)客無(wú)意間打破了女子的思緒之后而產(chǎn)生的深深歉意�？墒牵板e(cuò)誤”也就在此中間產(chǎn)生了。理由如下：
“我打江南走過(guò)/那等在季節(jié)里的容顏如蓮花般開(kāi)落”，我的經(jīng)過(guò)短暫而偶然，那“等在季節(jié)里的容顏”等得如此漫長(zhǎng)，仿佛過(guò)了多少個(gè)春秋，但這一“等”絕不是為了我，卻鬼使神差地讓我遇上了，仿佛是專為我而“等”，豈非大錯(cuò)特錯(cuò)？此為所等之對(duì)象錯(cuò)位。此其一。
其二，既然女子并非等我，那么“我”何能得知所等時(shí)間之長(zhǎng)？這應(yīng)該是在“我”從女子的前面經(jīng)過(guò)的那一瞬間——她的表情上神態(tài)——因我非她所等之人而深深失望——才發(fā)現(xiàn)的。既然如此，開(kāi)始的兩行顯然不應(yīng)該在此位置，它們應(yīng)該在詩(shī)末才對(duì)。此為結(jié)構(gòu)錯(cuò)位。
其三，女子思念歸人之心情只有女子自己才知道，第二節(jié)卻以大量篇幅推測(cè)別人的內(nèi)心世界，仿佛等待歸人的不是別人而是自己。這在情感上發(fā)生了錯(cuò)位，如同杜甫的《月夜》一詩(shī)，詩(shī)人欲表達(dá)自己對(duì)家鄉(xiāng)親人的無(wú)限思念，不寫(xiě)自己，反寫(xiě)妻子在月下思念自己的情況，如此一來(lái)，思念之情更感人至深。《錯(cuò)誤》亦用此法，是為情感錯(cuò)位。
其四，詩(shī)人為了突出女子的孤獨(dú)與寂寞，不惜用三月間不飛的“柳絮”、三月里不揭的“春帷”、向晚的青石“街道”等意象，可是這些意象如果單獨(dú)看來(lái)，表現(xiàn)的卻是女子內(nèi)心毫無(wú)波瀾的平靜。緊掩的“窗扉”、“寂寞的城”表現(xiàn)的則是女子內(nèi)心的封閉。如此，心如止水且與外界隔絕的心靈，如何能夠輕易讓人探察出其隱藏在心底的秘密？然而，如此一錯(cuò)，反讓女子那顆孤苦、寂寞、冷清的心靈躍然紙上，讓人產(chǎn)生一種將心比心、我見(jiàn)猶憐之情。是為意念錯(cuò)位。
其五，就寫(xiě)作而言，我們歌唱美麗，歌唱善良，歌唱忠誠(chéng)，歌唱正義。但是，詩(shī)人卻反其道而行之，“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤”，因我的出現(xiàn)，讓女子再次經(jīng)歷那種由希望之巔墜入失望的無(wú)底深淵，此等錯(cuò)誤雖非我有意為之，但已令人肝腸寸斷，豈有美麗可言？詩(shī)人卻視他人之痛苦與悲傷不顧，反而如此幸災(zāi)樂(lè)禍，這就常理而言，此為情感錯(cuò)位。當(dāng)然也是一個(gè)錯(cuò)誤。
其六，“我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……”，至此，面對(duì)失望悲傷之人，過(guò)客情不自禁地進(jìn)行解釋，想要安慰這位悲痛欲絕的女子，可是，此時(shí)此際，這句話說(shuō)得絕對(duì)不合時(shí)宜，因?yàn)榫统＠沓Ｇ閬?lái)說(shuō)，無(wú)疑是在別人正在流血的傷口上再撒把鹽，只能使其痛上加痛而已。這當(dāng)然又是一錯(cuò)，錯(cuò)在糾錯(cuò)而更“錯(cuò)”。
類似的“錯(cuò)誤”，我們還可以找出許多，細(xì)心的讀者，你不妨也來(lái)找一找。
總之，這首小詩(shī)，取名《錯(cuò)
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