李斯特鋼琴作品灰色的云演奏分析論文
摘 要：《灰色的云》 Nuages Gris S.199這部李斯特晚年以全新觀念創(chuàng)作的小曲是一首葬禮樂曲，屬于其挽歌系列。通過運用增三和弦的連續(xù)進行，描繪了烏云逼近是的心理感受，暗喻自己將要面對的黑暗。本系列介紹了李斯特《灰色的云》創(chuàng)作背景及作品演奏風格的分析。
關鍵詞：《灰色的云》;創(chuàng)作背景;演奏風格
一、李斯特鋼琴作品《灰色的云》創(chuàng)作介紹
(一)創(chuàng)作背景
《灰色的云》在1881年就已經創(chuàng)作完成，但卻在李斯特過世40年之后才正式出版，發(fā)表在《李斯特鋼琴作品全集》中。它不僅是一部描繪自然景觀的作品，更描繪出了作曲家寫作時的心態(tài)和情緒。他用音樂描畫出天空中灰色的云，比喻自己即將要步入的黑暗境地，從對自然景觀的描寫到對自己內心深處憂郁的表現，利用烏云來表達自己內心的憂傷，讓人深深體會到了作者當時內心的凄涼。
(二)作品分析
《灰色的云》的樂曲結構較為簡單，由增三和弦的連續(xù)半音下行和非三度疊置的和弦結構構成。這兩個動機材料極為相似，同屬于不協和和弦。作曲家第一次運用右手聲部陳述了這兩個動機材料,左手伴以震音,重復的`時候,則將原來的主題動機改為左手聲部陳述,柱式的增三和弦進行則改為分解和弦的形式,然后在右手加入半音階上行的對位聲部,從而使樂曲形式變得生動。其中A’部分與結尾通過等音和弦的形式自然的承接過去,左手聲部延續(xù)了低音A,并將原來的增六分解和弦bE-G-bC借助等音形式轉化為柱式增三和弦(bE-G-B),右手聲部延續(xù)了#F,并在最后解決至G。至此，g小調的內質直到樂曲的最后兩個小節(jié)才表現出來。半音的運用以及不協和和弦的連續(xù)運用和不解決進行形象地描繪了“云”虛無飄渺的印象,借此暗示李斯特的憂傷情緒,表達作者借助烏云來描寫“黑夜”正向他咄咄逼近的意象。
結構圖示如下：
二、《灰色的云》演奏分析
(一)震音式持續(xù)音
震音式持續(xù)音作為一種背景式持續(xù)音，出現在《灰色的云》這首作品第5-20小節(jié)中。在這些小節(jié)中，左手以持續(xù)的震音出現的，主要有三個音響元素，分別是bB-bB,A-A，bB-#F-bB。其中在右手增三和弦半音序進的同時，左手兩組小二度震音bB-bB和A-A以小節(jié)為單位交替出現，強調了小二度這一部穩(wěn)定的音程關系，將“云”的不穩(wěn)定性體現的淋漓盡致。在第一部分的最后，作曲家用了極不協和的增五度音程bB-#F和bB建構成震音形式的音型動機，突出了灰色這一主題色彩，展現了作曲家當時的心境。
(二)雙音、和弦及八度音演奏
20世紀印象主義作曲家的作品中，各類和弦的平行進行處處可見，原因在于平行進行具有流動感，能夠滿足印象主義音樂追求色彩及其瞬間變化的要求。
李斯特晚期的鋼琴作品終止式主要表現在以下幾個方面：一是李斯特常用下屬音來結束樂曲，強調弱化的終止，原來的功能性和聲已退居次要地位，追求的是色彩性的音響效果和表現樂曲主題的情景氣氛。二是李斯特也常把樂曲結束在不協和音程或和弦上，并不給予解決，有意延長這種不穩(wěn)定及不解決的狀態(tài)，給聽眾留下情之未盡的感覺。三是有些作品音樂發(fā)展至最后，模糊并遠離了調性，隨意性自由性占據了上風在結束的地方出現了半音進行的旋律，由此淡化了音樂發(fā)展的方向感，增加了音樂的不穩(wěn)定因素。在李斯特的作品中,八度音奏法隨處可見，李斯特手的寬度, 只要看看頻頻使用的跨在八度以上的和弦,就可以想象的到�？墒前硕纫舻膹椬嗉记�, 跟手的大小沒什么關系, 只要求拇指必須很敏捷,很靈活。在彈奏時要注意1、5指和手掌的伸展,并需1、5指第一關節(jié)的支撐力, 加手掌的拱形支撐力來完成, 要運用肘部的力量,在彈奏音階式的八度音時一定要靠手指的轉換來完成。
結論
李斯特晚期大膽擴寬音樂的表現手法和形式，注重樂與情的結合。他對于和弦的大膽構思和使用以及對傳統和聲邏輯進行的突破更加貼切的表現了樂曲的主題內容和色彩感情，同時也真實的反映了他本人晚期的悲傷情緒和暗色彩的生活。在音節(jié)的運用上，李斯特設計了各種形式的非自然大小調音階，如五聲音階，全音音階，泛音音階，半音音階等，營造出了不同的音響效果，更好的表達了自己的理念，宣泄了情緒，更清晰生動的描繪了景致。
參考文獻：
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