中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)改編鋼琴作品演奏研究論文

　　【摘要】作為西方樂(lè)器，鋼琴傳入中國(guó)比較早，經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，鋼琴主要同傳統(tǒng)音樂(lè)相結(jié)合，構(gòu)建獨(dú)具中國(guó)特色音樂(lè)形式，這不僅具有西方音樂(lè)特點(diǎn)，還有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特點(diǎn)，為了能夠?qū)崿F(xiàn)鋼琴與傳統(tǒng)音樂(lè)融合，那么就需要對(duì)改編鋼琴作品演奏進(jìn)行深入的研究。本文對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)和西方音樂(lè)的異同作了分析，提出了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)改編鋼琴作品演奏特色，為呈現(xiàn)最佳的演奏效果打下良好的基礎(chǔ)。

　　【關(guān)鍵詞】中國(guó)；傳統(tǒng)音樂(lè)；鋼琴；改編；演奏；特色

　　作為特殊藝術(shù)形式，鋼琴音樂(lè)同樣屬于表演藝術(shù)的范疇。鋼琴作品真正體現(xiàn)了其藝術(shù)價(jià)值，同作品演奏之間具有密切聯(lián)系，這也就是“二度創(chuàng)作”、“再創(chuàng)作”。為了能夠優(yōu)化鋼琴作品藝術(shù)表現(xiàn)的效果，就需要對(duì)鋼琴音樂(lè)進(jìn)行研究，將傳統(tǒng)音樂(lè)和鋼琴相結(jié)合，創(chuàng)設(shè)獨(dú)具民族風(fēng)情音樂(lè)作品。中國(guó)民族音樂(lè)的種類比較多，不同類型音樂(lè)形式的音樂(lè)色彩也具有非常大的差異，中國(guó)音樂(lè)的特征促使中國(guó)鋼琴演奏包含西方鋼琴作品所不包含民族特性，中國(guó)鋼琴音樂(lè)內(nèi)涵比較豐富，涉及題材也比較廣泛，表現(xiàn)手法也具有多樣性。從目前來(lái)看，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)改編鋼琴曲已經(jīng)獲得國(guó)內(nèi)外肯定，例如《百鳥(niǎo)朝鳳》《夕陽(yáng)簫鼓》等等，成為中國(guó)鋼琴音樂(lè)代表，流行于國(guó)際樂(lè)壇，將西方代表鋼琴與傳統(tǒng)民族樂(lè)器相結(jié)合，具有特殊藝術(shù)性，為傳統(tǒng)音樂(lè)改編鋼琴作品演奏特色進(jìn)行深入研究。

　　一、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)和西方音樂(lè)異同

　�。ㄒ唬┲袊�(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特點(diǎn)

　　中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)主要是清朝以前音樂(lè)，屬于本民族所固有風(fēng)格與形態(tài)，同中華民族音樂(lè)審美特征相契合。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)包含了民間音樂(lè)、宮廷音樂(lè)、文人音樂(lè)以及宗教音樂(lè)，傳統(tǒng)音樂(lè)主體為民間音樂(lè)。作為東方文化重要的組成部分，傳統(tǒng)音樂(lè)文化成為了人類文化史瑰寶。中國(guó)傳統(tǒng)文化不僅適應(yīng)人類與社會(huì)發(fā)展要求，還同風(fēng)俗習(xí)慣、社會(huì)歷史背景等密切聯(lián)系，社會(huì)功能性比較強(qiáng)，具有歷史特征、時(shí)代特征、地方差異性、教育審美功能等等。

　�。ǘ�）西方音樂(lè)特點(diǎn)

　　結(jié)合西方音樂(lè)發(fā)展史，西方音樂(lè)演變經(jīng)歷非常漫長(zhǎng)過(guò)程，直接影響西方音樂(lè)，特別是浪漫主義時(shí)期、巴洛克時(shí)期以及古典主義時(shí)期，其中代表為莫扎特、巴赫等，音樂(lè)作品要求非常嚴(yán)格，諸如終止式、曲式結(jié)構(gòu)等等。古典主義也就是“理性的時(shí)代”，由此可見(jiàn)，西方音樂(lè)對(duì)原則與理性的執(zhí)著。

　�。ㄈ�）中西方的音樂(lè)差異

　　通過(guò)對(duì)比中國(guó)音樂(lè)文化和西方音樂(lè)文化，實(shí)際上就是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化和西方文化比較。從目前理解來(lái)看，專業(yè)音樂(lè)文化主要是全盤(pán)西化音樂(lè)文化。從古至今，中國(guó)代表性音樂(lè)文化為中國(guó)民間音樂(lè)。中國(guó)音樂(lè)主要是民間音樂(lè)，西方音樂(lè)代表則是歐洲古典主義和浪漫主義的專業(yè)性音樂(lè)，實(shí)際上，對(duì)比對(duì)象上就存在著非常大差異。中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)給予欣賞者更好視覺(jué)體驗(yàn)，屬于線性音樂(lè)，律動(dòng)感以及流動(dòng)性非常強(qiáng)，同西方結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)線條具有非常非常大的差異。線性音樂(lè)憑借著蜿蜒流動(dòng)線條營(yíng)造出富有韻味與美感音樂(lè)。音樂(lè)和音樂(lè)之間想通，沒(méi)有國(guó)界界定，這就使得中國(guó)作曲家能夠借助西方樂(lè)器創(chuàng)設(shè)出具有中國(guó)韻味音樂(lè)作品。

　　二、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)改編鋼琴作品的演奏特色

　　所謂“特色”，實(shí)際上就是不同于其他東西，是個(gè)人特有的。目前，社會(huì)廣泛流傳了鋼琴改編曲，或者是借助大眾較為喜愛(ài)旋律改編。非鋼琴作品改編成了鋼琴作品，那么需要結(jié)合鋼琴演奏方式改變。傳統(tǒng)音樂(lè)主要采取五聲調(diào)式，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)改變的作品彈奏過(guò)程中，需要聯(lián)系相鄰手指來(lái)彈奏小三度五聲音節(jié)，通過(guò)隔指彈奏方式促使改變鋼琴作品彈奏更加輕松、更加自如。例如中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器演奏都具有獨(dú)特技法，諸如，古箏、笛子等等，在裝飾音彈奏過(guò)程中也著重模仿。

　�。ㄒ唬┮羯�和觸鍵

　　音色實(shí)際上就是音樂(lè)色彩。演奏者的觸鍵力度決定了鋼琴音色。所謂鋼琴，實(shí)際上就是強(qiáng)弱變化樂(lè)器。鋼琴演奏者在演奏過(guò)程中，需要著重表達(dá)所演奏作品音色。以《彩云追月》為例，根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)的器樂(lè)合奏為基礎(chǔ)改編，包含了民族器樂(lè)的音色模仿以及演奏效果模仿，在彈奏過(guò)程中并不只是簡(jiǎn)單追求鋼琴音色效果，還需要對(duì)民族器樂(lè)演奏特色進(jìn)行模仿�！恫试谱吩隆访枥L了夜晚的云和月之間交相輝映場(chǎng)景，體驗(yàn)夜晚寧?kù)o，也就是月光朦朧下相對(duì)平靜場(chǎng)景，體現(xiàn)“云追月”動(dòng)感。樂(lè)曲第1個(gè)小節(jié)是跳音，就是對(duì)打擊樂(lè)器演奏技法的模仿，音色更加明朗和清晰。第2小節(jié)左右手來(lái)交替長(zhǎng)琶音，模仿出流水效果，那么就需要弱化鋼琴的顆粒性特點(diǎn)，對(duì)鋼琴觸鍵存在要求。鋼琴?gòu)椬噙^(guò)程中，需要貼著鍵盤(pán)進(jìn)行演奏，還需要注意到左手和右手連貫性，營(yíng)造行云流水一般琶音。第5節(jié)和第6節(jié)則是對(duì)樂(lè)器和樂(lè)器間應(yīng)和進(jìn)行模仿，屬于動(dòng)態(tài)過(guò)程，那么就需要關(guān)注兩個(gè)小節(jié)之間音色變化，從弱到強(qiáng)，觸鍵高度與觸鍵力度都需要進(jìn)行變化。

　�。ǘ�）踏板

　　“鋼琴的靈魂”是踏板，由此可見(jiàn)，踏板具有非常重要的作用。準(zhǔn)確、合理運(yùn)用踏板能夠更好詮釋鋼琴。踏板能夠保持連音連奏，增強(qiáng)樂(lè)句連貫性，促使所演奏的樂(lè)句漸弱、漸強(qiáng)，正確認(rèn)識(shí)力度變化，并且能夠?qū)Ρ攘Χ取Ｌぐ寤�本有兩種運(yùn)用方法，分別為同音踏板與音后踏板。若是用好踏板能夠彌補(bǔ)彈奏瑕疵。以《彩云追月》為例，改編成鋼琴作品后，結(jié)合樂(lè)句、樂(lè)段等踩踏板，不能夠亂踩，對(duì)歌曲旋律感具有非常大的影響�！恫试谱吩隆分星蟹止�(jié)奏比較多，若一直保持踩踏板狀態(tài)，那么無(wú)法對(duì)節(jié)奏感進(jìn)行切分，旋律清晰度與旋律朦朧感造成了破壞。鋼琴踏板有三個(gè)，其中右邊制音踏板最為常用，踩制音的踏板則是包含四種。第1小節(jié)采取同音踏板，踩四分之一踏板體現(xiàn)弱、輕盈音色效果。后面小節(jié)是采取音后踏板；第2小節(jié)是連串琶音，踏板也是以弱到強(qiáng)的規(guī)律，顫音時(shí)則需要漸漸松開(kāi)踏板，但是需要做好手與腳之間配合，這樣能夠發(fā)出更加干凈聲音。在演奏技術(shù)中，運(yùn)用踏板是其重要組成部分，通過(guò)踏板技術(shù)能夠完善彈奏技術(shù)，實(shí)現(xiàn)美的創(chuàng)作。

　　（三）速度

　　中國(guó)的傳統(tǒng)器樂(lè)作品的速度以散板為主，這也是民族風(fēng)格特征，更加注重傳達(dá)意境。在改編中國(guó)傳統(tǒng)的器樂(lè)作品時(shí)，需要認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)。西方音樂(lè)所接觸速度自由作品比較少，在作品演奏過(guò)程中也需要熟悉改編前版本，了解音樂(lè)作品背景以及所希望傳達(dá)意境、表達(dá)畫(huà)面等等，構(gòu)建初步速度感。以《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》為例，改編為鋼琴作品后彈奏旋律更加自由，并沒(méi)有完全的按照節(jié)奏進(jìn)行彈奏，全曲的彈奏旋律都比較自由，無(wú)法嚴(yán)格的根據(jù)節(jié)奏演奏，在處理節(jié)奏、處理速度等方面也類似鋼琴演奏中“壓縮處理”，將陜北信天游融入到鋼琴曲中。在鋼琴曲引子演奏過(guò)程中，可以選擇左手右手連串方式彈奏琶音，由慢到快，到某個(gè)小節(jié)，需要放慢演奏節(jié)奏，彈奏出舒展、自由長(zhǎng)顫音，體現(xiàn)陜北民歌的舒展、自由特色。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　作為中國(guó)音樂(lè)文化精髓，傳統(tǒng)音樂(lè)具有非常悠久的歷史，而鋼琴作為世界樂(lè)器之王，那么就需要轉(zhuǎn)變心態(tài)，正確認(rèn)識(shí)鋼琴在中國(guó)的發(fā)展。傳統(tǒng)音樂(lè)改編的鋼琴作品成為了中國(guó)民族化的鋼琴典范，究其原因，改編鋼琴作品不僅能夠滿足東方人的音樂(lè)審美需求，還同西方人的音樂(lè)邏輯思維相契合。和聲方面來(lái)看，樂(lè)曲曲調(diào)選擇同西方的大調(diào)和小調(diào)差異五聲音階的曲調(diào)。作為中華民族的音樂(lè)精髓，五聲民族調(diào)式屬于西方古典音樂(lè)所不具備調(diào)式體系。同七聲大小調(diào)式體系相比，五聲民族調(diào)式比較為簡(jiǎn)潔、單純與質(zhì)樸，鋼琴演奏旋律更加清新淡雅。中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)作品具有非常深遠(yuǎn)的發(fā)展歷史。從目前來(lái)看，中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)作品改編鋼琴曲已經(jīng)具有一定音樂(lè)文化地位，那么就需要對(duì)作品文化內(nèi)涵以及傳達(dá)已經(jīng)進(jìn)行了解，進(jìn)而能夠更好地演奏傳統(tǒng)音樂(lè)改編鋼琴作品。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1]周柏楊.文化學(xué)視角下的中國(guó)鋼琴及其演奏特色——兼論鋼琴曲《夕陽(yáng)蕭鼓》的民族風(fēng)格[J].黃河之聲,2012(11):107-108.

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