《南方周末》新聞特稿的采寫特點及發(fā)展趨勢論文

　　論文關鍵詞南方周末 特稿 采寫特色

　　論文摘要《南方周末》（以下簡稱南周）特稿是中國式特稿典范。本文從采訪視角、寫作語言、敘述方式等角度對南周特稿的采寫特點進行了深入地分析，總結了南周特稿內外部發(fā)展的局限性，進而從宏觀和微觀兩個方面探究了南周特稿的發(fā)展趨勢。

　　1南周特稿的采寫特點

　　1.1畫面性的采訪視角

　　南周特稿的采訪與其他采訪究竟有什么不同呢？與一般新聞采訪走的程序似乎一樣，南周特稿的采訪是去采訪一個一個的畫面。采訪為著畫面而去，圍繞畫面進行，獲得的也是一個一個的畫面，寫作就是奔著這些畫面進行剪輯，這也就是新聞報道中所強調的形象思維。因此，記者的采訪視角決定了特稿的成敗，在沒有扎實的畫面采訪的情況下，即便某個記者擁有生花妙筆，寫出唯美動人的描述也違背了特稿的本質——真實。南周特稿的記者帶有所供職媒體的特性，細節(jié)中摻雜著記者的價值觀、人生觀、生活閱歷、態(tài)度、性情等，在傾聽中開始還原畫面。

　　1.2冷靜自制的寫作語言

　　南周特稿以語言之美，重視細節(jié)寫作，運用逼真的細節(jié)描寫，揭示事物的本質。通過細致入微的細節(jié)白描，生動、傳神地傳達事實的真相，給受眾營造想象的空間，打動人心。

　　例如《“犀利哥”正傳》中：“年輕人的消失，村口的籃球架斑駁得像根拋棄的遺物，守在它身邊的圍墻上，殘留著一行業(yè)已剝落的標語，‘團結全黨全民，建設社會主義新農村’�！�

　　這些對主人翁生活環(huán)境的細節(jié)描寫，隱喻了犀利哥的真實生活。透過這些冷靜的細節(jié)描寫，讀者在閱讀過程中產生一種審美情趣的同時也能感受到現場氛圍。毫無疑問這種語言的魅力，純粹只依靠圖像是無法達到的，因此在討論南周特稿寫作的時候，有必要將其寫作語言進行剖析。

　　1.3高度的文學敘述方式

　　南周特稿以會講故事著稱，其娓娓道來、冷靜克制、別有風味。倒敘和插敘的大量使用，容納豐富了更多的信息；把一個連續(xù)的故事變成很多個前后銜接的故事。同時，運用場景變換，視角的變化以及特殊結構，比如在《車陷紫禁城》中，記者親歷一輛出租車在北京的一個下午的遭遇，借此突顯北京交通擁堵狀況。這種將文學化敘事方式運用在特稿中，在接受受眾贊美的同時，也引起了同行的質疑：在新聞報道中，高度文學化無疑在加強主觀判斷，而這種判斷性敘述是否可以。

　　不過需要強調的是此處所論證的高度文學性的敘事，指記者在大量事實的基礎上，運用文學化敘事技巧傳達文字的感染力，而非虛張聲勢的夸大，真實依舊是它的靈魂。

　　2南周特稿的局限性

　　2008年以后，南周對特稿的探索漸漸式微，南周將大部分精力用于提高對調查、觀察、解釋性報道的追逐。出現這種狀況的原因由兩部分構成：內部因素和外部因素。

　　就南周內部來說出現兩種惡性循環(huán)的局面：缺乏能寫特稿的記者；缺乏好的特稿作品。

　　隨著李海鵬等當年聲名鵲起的優(yōu)秀特稿記者的離開，南周內部能夠達到優(yōu)秀特稿寫作水平的記者少之又少。這主要由于特稿除了要求記者具備一般新聞體裁的采寫能夠要求外，更要擁有出色的洞察力和卓越的文字掌控力。特稿記者的缺乏是導致難以出產好的特稿作品的直接原因，但是好的選題是成就好特稿的基礎，這種可遇不可求的狀況也就導致好特稿一度難產。

　　就外部環(huán)境而言，社會急劇變化，光怪陸離等各種事件頻繁發(fā)生，理論上講這并不是一個缺乏選題的國度。但是由于事件發(fā)生的太過急促，各類媒體蜂擁而上，各種報道形式層出不窮。而特稿的選題原則在時間的跨度里集中高度的戲劇性，在時間的拉鋸戰(zhàn)中，特稿明顯處于下風，能寫的素材空間越來越小。其次隨著人們生活快節(jié)奏的加劇，壓力的加大，新型傳播方式的加入，以舒緩、優(yōu)雅，關照內心的特稿作品難以勾起讀者的閱讀興趣，特稿的閱讀率大大降低。而特稿的高度文學性和創(chuàng)造性注定了它的閱讀率低于那些對重大新聞事件的直接報道，這讓原本狹窄的讀者群更加狹窄。 3南周特稿的發(fā)展趨勢

　　南周特稿的發(fā)展趨勢可分宏觀和微觀兩個方面來探討。

　　從宏觀來看，自2003年南周試水特稿到2010年這種探索逐漸減少，個中原因既是南周特稿自身的局限所致也是特稿發(fā)展的必然規(guī)律。南周特稿前期興起之時，主要以承載負面報道的“揭黑”為主，這在新聞選題和報道立場上都稍顯偏頗；其次好的'特稿選題可遇不可求，加之特稿采訪難度大，耗費時間長，因此特稿不可能具備像常規(guī)新聞那樣每周按時刊發(fā)。為此，南周將特稿精神融入深度報道中，以深度報道為日�？�發(fā)稿件的標準，不定期刊發(fā)優(yōu)秀特稿。因此在宏觀上，南周特稿在數目上的的探索力度將會減少，同時將特稿的寫作方法運用在深度報道上，保持特稿的獨特性。

　　從微觀看來，特稿數量的減少并不意味著其質量下降。相反，南周特稿少了對數量的追逐，多了對特稿寫作上的謀劃，以保證南周特稿的高質量水準。

　　在報道選題上，由此前“柔”性選題走向具備硬度和深度的硬性選題，同時在類別上也由此前散落的人物類、群體類、話題類、事件類四大類逐漸傾向于具有縱深感的事件類；

　　在語言表達上，個性化色彩越來越濃。在哀而不傷的基調上，允許記者保留自己的寫作語言。如憂傷的筆調，靈動的筆觸，優(yōu)雅深邃的描繪。

　　在敘事結構上：從傳統(tǒng)的敘事習慣走向多樣化。如采用編年的體例，參照小說或電影的敘事特點。如2010年11月30日的《少年殺母事件》的敘事結構模仿電影《牯嶺街少年》。

　　綜上所述，南周特稿的特性決定了它只是小眾讀物，即便在未來，其受眾群也難有很大的發(fā)展。南周將特稿曲高和寡的張力移植到深度報道上，加大深度報道的力度，同時加強對特稿自身多元化的探索。未來，一部分南周特稿演化成深度報道，另一部分在寫作技法和敘事結構上呈現多樣化發(fā)展，保持其精英讀物的特點。

　　參考文獻

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