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從情感表現和技巧方面論演唱要點論文
1、情感表現方面。
此曲采用白話新歌詞體，是在古詩詞的格律基礎上發(fā)展演變而來的，相較古詩詞而言，它具有新穎、流暢、通俗的特點，同時又具有一定的文學性。詞作者瞿琮獨具匠心地將“塔里木參軍”前在家鄉(xiāng)“種下了一棵葡萄”比喻成他們彼此深植內心的愛情種子，而阿娜爾罕用辛勤的勞動，為“葡萄”引水、搭架，“精心培育著綠色的小苗”直到苗兒長得又高又壯并結下豐滿的果實，象征著他們之間的愛情從開始、發(fā)展到成熟的全過程。
雖然歌詞含蓄的以第三人稱的身份來講述故事，但為了能夠準確到位地表現好作品的情感和意境，演唱者應該把自己當作是女主人公阿娜爾罕在訴說著自己甜蜜美好的愛情。在演唱歌曲的前四句時，聲音位置不要太高，低聲傾訴著他們愛情的發(fā)展。隨著歌曲的發(fā)展，到了襯詞“啊”的部分，歌曲慢慢進入高潮，演唱者應隨之激動起來；最后“阿娜爾罕的心兒醉了”時，要含蓄的唱出阿娜爾罕在得知克里木立功的消息后心中的甜蜜。運用合理而嚴謹的歌唱語感把握歌唱的文學性及情感的投入。
2、技巧處理方面。
《吐魯番的葡萄熟了》這首歌有較強的藝術性和自由豐富的抒情性特點，要求歌唱者具有扎實有力的呼吸和靈活自如的控氣能力。不僅在關注吸氣深、丹田處的上下對抗上，還應注意氣息的流動性和身體的相對放松。保持音樂的流動性，靈活地表現樂句的強弱對比和思想情感。歌唱中腔體的共鳴和聲音位置的把握對歌唱的音色和藝術表現力至關重要。因此，在歌唱中要多運用胸腔共鳴和口腔共鳴，抬高的軟鄂的同時將聲音位置放在胸前，感受這兩處在歌唱中形成一條平衡的線，使腔體充分打開，聲音通暢、飽滿、流動，從而體現作品的藝術特點和主題情感。
該樂曲旋律的進行基本上都是級進，少數幾個地方出現了三度、四度的跳進。因此，在音域跨度上，難度并不是很大。但仔細觀察全曲會發(fā)現多處出現一字多音，這要求演唱者在演唱時每一個音都要唱準，要繞清楚，不能加音或漏音，還要唱得流暢連貫。此歌曲中還多處出現波音記號，并且有些波音記號所占得時值很短，演唱者應把這些地方唱得準確連貫。在“精心培育這綠色的小苗”與襯詞“啊”之間出現了一個八度的大跳，演唱者應在“啊”字之前的休止符處做好充分準備，在增加頭腔共鳴感覺的同時，拽住下面的氣息。后面“引來了雪水把它澆灌，搭起那藤架讓陽光照耀”是整首歌曲技巧最高的地方，因為這兩句音更高，且正好處在女中音的換聲區(qū)。因此，演唱者真假聲混合的比例要恰到好處，銜接得要自然，不能出現明顯的換聲痕跡，并把音質唱好①。全曲基本速度是自由、開闊的，除了“纏”和“醉”這兩處。由于作曲家在“纏”和“醉”的曲調處運用了一字多音來達葡萄的形態(tài)及姑娘內心的陶醉情境。因此，這兩處要放慢唱，以便于更好的詮釋作品。此外維吾爾族手鼓節(jié)奏貫穿全曲，加強了歌曲的民族風味。演唱者必須這種唱準這種節(jié)奏，突出附點的部分。
3、結語。
《吐魯番的葡萄熟了》抒發(fā)了人性情感，反映了時代精神，具有中西合璧、雅俗共賞的藝術魅力。此曲經久不衰，被廣泛運用于多部聲樂教材。因此，對這部聲樂作品演唱的深入研究為聲樂演唱者完整演繹其作品的思想內涵和藝術神韻具有重要的指導意義和進步作用。雖然施光南這位偉大的作曲家已離開我們多年，但《吐魯番的葡萄熟了》優(yōu)美的旋律卻依然回蕩在我們的心中。
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