論古箏的定弦與調(diào)式音階的創(chuàng)新藝術(shù)論文

　　摘要：在古箏曲的創(chuàng)作中，定弦與調(diào)式音階起著非常關(guān)鍵的作用，以具有創(chuàng)新的定弦與調(diào)式音階為基礎所創(chuàng)作的作品能帶來全新的音樂風格與特色。本文以古箏曲《阿拉木·古麗巴拉》為例，淺談古箏的定弦與調(diào)式音階的創(chuàng)新。

　　關(guān)鍵詞：定弦；調(diào)式音階；創(chuàng)新

　　《阿拉木·古麗巴拉》是青年古箏表演藝術(shù)家高雁根據(jù)作曲家顧冠仁先生的彈撥樂合奏曲《阿拉木·古麗巴拉》移植改編而成的同名箏曲，該曲的移植初步完成于上世紀90年代，從改曲的名字上可得之這是一首以新疆維吾爾族為地域題材的樂曲，表達了勤勞的小伙子對心上人深情的思念和贊美之情，也描繪了美麗的少女在手鼓的伴奏下翩翩起舞的熱鬧場景。

　　該曲的主題運用了“活音”的手法�！盎钜簟敝傅氖菍⒄{(diào)式音階的某一級音微升或微降，從而形成“活音”�！盎钜簟迸c相鄰音級間并不構(gòu)成平均律中的半音或全音的關(guān)系，而是游移于它們之間如1／2或1／4不定。該曲的主題就在原調(diào)基礎上微升了第Ⅲ級。

　　這種微升的音級可以說是主題音調(diào)的靈魂。這種新型的調(diào)式音階中“活音”的演奏恰好是古箏的強項，就猶如二胡演奏滑音、鋼琴演奏柱式和弦等。對于古箏這種樂器，只需通過左手的按、滑即可準確地演奏出大三度以內(nèi)任何音高的“活音”，所以說這種帶有“活音”的調(diào)式音階能使古箏作品具有獨特的風格，別有韻味。

　　中國音樂的調(diào)式音階被稱為“世界四大調(diào)式體系(中國、印度、古希臘、中世紀)之一”。古箏如何定弦從而構(gòu)成怎樣的調(diào)式音階對樂曲的風格、韻味及技巧的發(fā)揮、表現(xiàn)力的擴展，尤其對樂曲創(chuàng)作手法的運用有著很深刻的影響�？梢哉J為，調(diào)式音階是音樂的“骨架”，也是音樂思維的基礎。

　　中國傳統(tǒng)箏樂的定弦法，采用五度相生律，定弦為“宮、商、角、徵、羽”即“1 2 3 5 6”的五聲音階定弦。可派生出四種變化的調(diào)式，即以每個音為主音的商調(diào)式“re、mi、sol、la、do”角調(diào)式“mi、sol、1a、do、re”微調(diào)式“sol、1a、do、re、mi”和羽調(diào)式“l(fā)a、do、re、mi、s01”。箏樂這種常用的定弦法形成的調(diào)式音階，為“箏樂第一定弦調(diào)式音階”，中國各大流派的傳統(tǒng)箏曲，基本上都是采用這種定弦的調(diào)式音階。但隨著時代的發(fā)展、古箏演奏技法的日益豐富，人們的欣賞品位也有了很大的提高。傳統(tǒng)定弦調(diào)式音階已經(jīng)大大制約了創(chuàng)作作品風格的大突破。

　　作曲家們開始感受到傳統(tǒng)的五聲音階定弦已不能滿足當代箏曲的創(chuàng)作，紛紛探尋箏樂的創(chuàng)新之路。所以出現(xiàn)了一批具有新穎特色，采用人工調(diào)式定弦的新箏曲，人工調(diào)式是西方現(xiàn)代作曲大師梅西安創(chuàng)作設計的一種作曲技法。作曲家們在學習西方作曲技法的同時，試圖將這些現(xiàn)代技法應用在中國的民族音樂創(chuàng)作中。因此，在當代箏曲的創(chuàng)作過程中，作曲家們嘗試運用人工調(diào)式定弦，為箏曲的創(chuàng)作提供了新的調(diào)式基礎，成為當代箏曲創(chuàng)新的一個重要途徑，也是當代箏曲創(chuàng)作中的一個顯著特點。

　　人工調(diào)式定弦改變了傳統(tǒng)的古箏定弦模式，對弦序進行了重新設計，這種對弦序的重新設計對樂曲的風格、韻味及技巧的發(fā)揮、表現(xiàn)力的擴展等都有著深遠的影響。

　　《阿拉木·古麗巴拉》正是打破了傳統(tǒng)的調(diào)式音階定弦法，而采用了六聲音階、非八度周期、人工調(diào)式定弦的方式，其定弦為：

　　由以上定弦可發(fā)現(xiàn)，每六個音形成一個八度循環(huán)，這樣方便了八度音與和弦音的彈奏，有助于渲染音樂的氣氛。用這種方法定弦，既可以在融入一定的創(chuàng)新因素基礎上，形成豐富的色彩變化，也同時保留了傳統(tǒng)箏樂的重要特色形成濃郁的民族韻味。還可發(fā)現(xiàn)這種定弦法包含了“7”，且排列方法打破了箏樂的八度重復規(guī)律，可想而知，這種定弦法的表現(xiàn)力很強，調(diào)式音階更富特色。

　　通過對《阿拉木·古麗巴拉》定弦及調(diào)式音階的分析可以看出經(jīng)過作曲家精心設計出的人工調(diào)式定弦，增強了古箏的表現(xiàn)力，在題材表現(xiàn)和樂曲調(diào)式調(diào)性上也更加多樣化。傳統(tǒng)的五聲定弦，在離調(diào)或轉(zhuǎn)調(diào)方面，都不同程度地受到了限制。而創(chuàng)新的人工調(diào)式定弦，突破了傳統(tǒng)的單一調(diào)性定弦局面，使樂曲變得更加有趣、更加豐富多彩。

　　古箏現(xiàn)已成為最受歡迎的民族樂器之一，它之所以能成為一件經(jīng)歷了歲月而不失色彩的民族樂器，獲得恒久生命力的秘訣就是作品和技術(shù)的創(chuàng)新。

　　通過對《阿拉木·古麗巴拉》定弦以及調(diào)式音階的分析可以看出創(chuàng)新是可貴的，它突破了傳統(tǒng)的五聲調(diào)式音階，為今后的箏曲創(chuàng)作提供了一個范例，同時也認識到當代箏曲定弦及調(diào)式音階的創(chuàng)新意義。

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