我愛京劇-作文

我愛京劇 

現(xiàn)在流行什么？太多人思考這個(gè)問題，是周杰倫的吞吞吐吐，還是李宇春的曇花一現(xiàn)？當(dāng)歐美風(fēng)，日韓流席卷中華大地，幾乎每個(gè)人都有自己向往的流行方向，崇拜的偶像明星。而我，弱水三千只取一瓢飲，偏愛著京劇。

從知道京劇的第一次開始，我就被它的神秘色彩給深深吸引了。它是中國(guó)的國(guó)粹，炎黃子孫最為之驕傲的珍寶。當(dāng)山寨、惡搞等所謂的“時(shí)尚”接二連三的出現(xiàn)在大眾的視野里，京劇就如一股清泉舒緩了那些“審美疲勞”。

走進(jìn)大街小巷，不定在哪一個(gè)陽光明媚的午后，小巷深處里會(huì)有一個(gè)年齡偏大的正在曬被子的大媽，嘴里哼唱著那些熟悉動(dòng)聽的旋律。有時(shí)，聽膩了嘻哈酷樂，偶爾邂逅了京劇，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在它的身上保留了更多中華文明的底蘊(yùn)，確實(shí)，京劇有著它獨(dú)特的魅力。

京劇臉譜夸張，具有象征意義。即使沒有開演的劇目，人們也是很快能分辨其中的人物是正面角色還是反角。那是由于京劇臉譜的面部表情不同和顏色的差別不同。臉譜的類型共四種，分揉臉，勾臉，抹臉和破臉。每一種臉譜的形態(tài)各異，則代表不同的人物性格。還有臉色，即臉譜的顏色。大家最津津樂道的就比如紅臉的張飛，黑面的包公，或是黃臉的典韋，等等。

小學(xué)美術(shù)課上曾經(jīng)嘗試畫過臉譜，但只學(xué)了臉譜畫法的大概。之后對(duì)京劇產(chǎn)生了興趣，涉及到臉譜時(shí)，才了解了畫法。其實(shí)這跟書法和繪畫有異曲同工之妙。用筆需準(zhǔn)確有力，稍不留神就可能會(huì)破壞整個(gè)效果，甚至影響演出的狀態(tài)；渲染時(shí)要濃淡有致，色澤有層次感，這樣做工精細(xì)的臉譜精美絕倫，也堪稱是藝術(shù)佳品；勾勒則惜墨如金，筆峰回轉(zhuǎn)有力時(shí)，人物面部表情自然栩栩如生。

京劇臉譜便屬于行頭中的一種。最令我印象深刻的一身行頭，是梅蘭芳大師在《霸王別姬》中虞姬的扮相，一襲黑中帶黃的緞面長(zhǎng)袍，精致的頭飾和恰到好處的臉譜使梅蘭芳與其所演繹的虞姬風(fēng)靡全國(guó)。那是我第一次正式接觸過不少音樂的不同表達(dá)方式。但京劇演員的嗓音力道正好，剛?cè)岵��?jì)，和非凡的做工，配合天衣無縫。

剛才說到的京劇名家梅蘭芳，是后人稱呼的“四大名旦”之一。梅蘭芳善演青衣，也會(huì)兼演刀馬旦。其余三位分別是尚小云、程硯秋和荀慧生。這三位在京劇方面也頗有造詣，和麒麟童周信芳把京劇帶到了一個(gè)新的巔峰時(shí)期。其中要屬周信芳和梅蘭芳關(guān)系最密切，是梅蘭芳的得意門生。

而梅蘭芳，一生當(dāng)中有二分之一的時(shí)間都在臺(tái)上度過，戲劇就是他畢生的事業(yè)，全身心的投入在唱、念、做、打中。也正由于他對(duì)京劇的狂熱與執(zhí)著，才是許多票友們和他產(chǎn)生共鳴，為共同的愛好而傾注所有。音樂能陶冶人的情操，而京劇更是在這一基礎(chǔ)上加上了對(duì)中華文化的理解，梅蘭芳當(dāng)年蓄須明志，反抗日軍的行為會(huì)在后世廣為流傳，正因這是滿腔愛國(guó)的熱血。

提起梅蘭芳，懂他的人明白他的刻苦堅(jiān)持，知道他的則說他就是美的極致。臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功，他的刻苦堅(jiān)持終于換來了如今人們對(duì)他“美的極致”的高度評(píng)價(jià)。

不論是京劇的行頭，京劇的音樂嗓音還是耳熟能詳?shù)木﹦∶�家們，都為我們展現(xiàn)了一種前所未有的獨(dú)特文化，是任何藝術(shù)產(chǎn)物都無法與之媲美的，他的獨(dú)一無二正是中華民族氣息，這樣看來，周杰倫的《雙截棍》耍得再好，《稻香》再迷人也無濟(jì)于事。

我愛京��！它給我生活乃至靈魂上的震撼！

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