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題畫詩與題畫文
古代文人畫家,為了闡發(fā)畫意,寄托感慨,往往于作品完成之后,在畫面上題詩,以收到詩情畫意相得益彰的效果。為畫題詩自唐代始,唐代詩人的題畫詩,對后世畫上題詩產(chǎn)生了極大影響。在唐代眾多詩人中,李白、杜甫、白居易、羅隱、韋莊等都有題畫之作,其中,杜甫的題畫詩數(shù)量之多、影響之大,終唐之世未有出其右者。
杜甫的題畫詠物詩代表作是《畫鷹》,詩云:“素練風(fēng)霜起,蒼鷹畫作殊。竦身思狡兔,側(cè)目似愁胡。絳鏇光堪摘,軒楹勢可呼。何當(dāng)擊凡鳥,毛血灑平蕪!边@首詩把畫中之鷹寫得活而有神,你看它,仿佛挾風(fēng)帶霜而起,側(cè)目而視,聳身而搏,宛如真鷹一樣。只要把絲繩解掉,就可以展翅飛翔了。何時讓這卓爾不群的蒼鷹展翅搏擊,將那些“凡鳥”的毛血灑落在原野上?(這最后兩句鮮明地點出了詩人奮發(fā)進(jìn)取的精神。)全詩通過對畫鷹的描繪,抒發(fā)了自己的致遠(yuǎn)雄心和嫉惡如仇的激情,給人以無窮的回味。清人浦起龍給此詩以高度評價,不僅認(rèn)為它具有巧妙的藝術(shù)技巧,而且表現(xiàn)了“乘風(fēng)思奮之心,嫉惡如仇之志”,的確是很中肯的。
真正把詩題在畫上,始于宋代文人畫的崛起之時。以后歷朝歷代出現(xiàn)了大批詩家、畫家,他們在繪畫的同時也創(chuàng)作了大量的題畫詩,著名的有宋代蘇東坡的《惠崇〈春江晚景〉》、黃庭堅的《題竹石牧!贰⑧嵥夹さ摹懂嬀铡,元代王冕的《墨梅》,明代唐伯虎的《秋風(fēng)紈扇圖》、徐文長的《題墨葡萄》,清代鄭板橋的《題畫竹》等。其中最受人推崇的是蘇東坡的《惠崇〈春江晚景〉》:“竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短,正是河豚欲上時。”詩中所題的惠崇畫,是一幅以早春景物為背景的春江鴨戲圖,有地面景——竹子和竹外開放的桃花,有江上景——江水和水上浮游的鴨子,還有岸邊景——布滿地面的蔞蒿和新出嫩芽的蘆筍。就這幅畫而言,只畫出了畫家在自然界所能看到的景色,而蘇軾的這首題畫詩,卻還寫了要憑觸覺才能感到的水之“暖”、要用思維才能想出的鴨之“知”和要靠經(jīng)驗才能預(yù)言的河豚之“欲上”。這首詩的高妙之處,正在于以這些想像和聯(lián)想點活了畫面,使畫面中的景物變得生機(jī)勃發(fā),情趣盎然,不再是無機(jī)的組合、靜止的并列。全詩前三句實寫了眼中所見,又以虛寫作結(jié),不僅豐富了畫面,使其更加充滿了春天的生機(jī)與活力,而且還給讀者留下了廣闊的想像空間,余味無窮。如今,惠崇和尚的《春江晚景》早已失傳,而蘇軾的這首題畫詩卻成了獨立的藝術(shù)品,成了眾口傳誦的名篇。
題畫文出現(xiàn)的時間比題畫詩要晚,主要成就在現(xiàn)代,產(chǎn)生了一批題畫的散文佳作,朱自清是其中的大家。《月朦朧,鳥朦朧,簾卷海棠紅》是朱自清題畫文的代表之作。
作者在此文的第一段以簡潔的文字描繪了橫幅左角之景:斜著的綠色簾子,黃色的茶壺嘴似的軟鉤,石青色的雙穗!叭粜∫酚谳p風(fēng)中”一句形象地寫出了雙穗微亂的形態(tài),使靜景變成了動景,給人以溫暖愜意之感。接著描寫橫幅右方高懸的圓月,“淡淡的青光遍布紙上”寫了月光的柔和,“一張睡美人的臉”突現(xiàn)了圓月的明凈、潔白。然后作者集中力量,濃墨重彩地描繪畫面的主體部分:在月光的映照下,一支交纏的海棠花從簾子的上端向右斜伸而下;五叢花上下錯落,姿態(tài)各異,有的分散,有的聚集,朵朵玲瓏秀美。在對海棠花作了總的勾勒以后,作者又對它的葉、花和枝進(jìn)行具體描寫:嫩綠的葉“仿佛掐得出水似的”,寫了葉的蔥翠鮮嫩;盛開的紅花“紅艷欲流”,寫了花的鮮麗色彩;襯托在蔥綠之中的黃色的雄蕊“歷歷的、閃閃的”,寫了花蕊光彩奪目的妖嬈之態(tài);倚而騰挪的花枝“如少女的一只臂膊”,寫了花枝的姿態(tài)優(yōu)美。最后,作者把目光對準(zhǔn)了枝頭上歇著的一對黑色的八哥,淡淡幾筆,就把一只小鳥睡前的神情和另一只小鳥酣睡的姿態(tài)刻畫得淋漓盡致。最后以“簾下是空空的,不著一些痕跡”結(jié)尾,寫得趣味橫生,韻味深長。此段不及400字,卻以細(xì)膩的筆觸,準(zhǔn)確的語言,生動真切地描繪了一張小小的橫幅畫,字里行間透露出作者追求純凈、柔軟與平和的美好愿望。
蘇軾在題王維《藍(lán)關(guān)煙雨圖》中說:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩!焙玫漠嬅棵砍錆M著耐人尋味的詩意,好的詩也往往就是一幅美麗的圖畫。詩與畫應(yīng)當(dāng)做到兩相映襯、珠聯(lián)璧合。題畫詩如此,題畫文也不例外。
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