電影《黑天鵝》觀后感

　　當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，能夠給我們不少啟示，這時(shí)候十分有必須要寫(xiě)一篇觀后感了！為了讓您不再為寫(xiě)觀后感頭疼，以下是小編精心整理的電影《黑天鵝》觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

電影《黑天鵝》觀后感1

　　《黑天鵝》這個(gè)故事其實(shí)并不復(fù)雜，講述的是從小接受?chē)?yán)格教育的女主妮娜，為了爭(zhēng)取劇團(tuán)新劇《天鵝湖》的天鵝皇后一角而經(jīng)歷的成長(zhǎng)和改變。天鵝皇后需要一人分飾兩角，一個(gè)是純良無(wú)害的白天鵝，一個(gè)是邪惡陰毒的黑天鵝。從小就承載著母親殷切希望的妮娜，一直都是個(gè)乖乖女，白天鵝的部分自然手到擒來(lái)，而黑天鵝的部分卻無(wú)論如何也達(dá)不到。最后為了達(dá)到角色要求，妮娜內(nèi)心的黑暗被發(fā)掘出來(lái)，被釋放出來(lái)，并在電影中以一個(gè)黑暗人格出現(xiàn)在觀眾面前，在最后的表演上，妮娜的黑暗人格殺死了白色人格，演繹了一個(gè)完美的黑天鵝，從而達(dá)成了她藝術(shù)生涯的巔峰。

　　在妮娜完美的表象之下，是壓抑的'黑暗靈魂，那個(gè)黑天鵝，原本就在她的體內(nèi)，如果是白天鵝是她的身體，那么黑天鵝就是她的影子，在驚悚與壓抑之中，妮娜完成了她靈魂的釋放，觀眾也完成了自己情感的釋放。

　　苛刻與極致的藝術(shù)之美

　　柴可夫斯基的《天鵝湖》，自問(wèn)世以來(lái)就是美的化身，而這部電影卻另辟蹊徑，揭露這美好舞姿背后的極致苛刻，無(wú)論是女演員為了練習(xí)芭蕾舞彎曲成平面的腳趾、能塞進(jìn)手去的胸腔以及為此付出的其他的身體代價(jià)，還是妮娜為了達(dá)到角色的要求而不得不分裂成兩個(gè)人格，無(wú)不在訴說(shuō)極致的藝術(shù)之美背后那一份不為人知的黑暗。其實(shí)這份對(duì)藝術(shù)的極致追求，本身也是黑白兩面的，白色的那面是圣潔，是觀眾看見(jiàn)的美好，黑色的那邊是殘酷，是演員獨(dú)自承受的部分。而無(wú)論是表面的美好，還是地下的殘酷，都是藝術(shù)魅力的一部分。

　　本我殺死超我的徹底釋放

　　這部電影的女主妮娜，在母親嚴(yán)格而周全的教育下成長(zhǎng)，優(yōu)雅而善良，但善良絕不是人生的全部真相。根據(jù)心理學(xué)大師弗洛伊德的人格理論，我們可以知道被教化而來(lái)的這部分是超我，踏包括理想和良知，而我們靈魂深處那個(gè)沒(méi)有道德觀念不計(jì)后果只求快樂(lè)的部分被叫做本我，平時(shí)我們用來(lái)平衡無(wú)私的超我和自私的本我的就是我們的社會(huì)面具，這個(gè)部分叫做自我。年輕漂亮，舞姿優(yōu)美，人又甜又乖，從來(lái)不做任何出格的事情，妮娜這個(gè)人物在出場(chǎng)的時(shí)候其實(shí)是完美無(wú)缺的，但完美無(wú)缺的人物是不真實(shí)的，是壓抑的，妮娜便是一個(gè)超我壓抑到快要窒息的靈魂。總監(jiān)及時(shí)看出來(lái)妮娜身上那急欲沖破超我阻礙的黑暗本我，所以才給了她這個(gè)機(jī)會(huì)，而最終妮娜也不負(fù)所望，自己的本我從超我中分裂出來(lái)，并殺死了超我，完成了人性和藝術(shù)上的雙重釋放。

　　一人雙面的炸裂演技

　　最后我們不得不夸一下娜塔莉·波特曼的演繹了，一人雙面的角色要求她都達(dá)到了，白天鵝的純良無(wú)害，黑天鵝的邪魅狂狷，區(qū)別是那樣的大，以至于觀眾從不會(huì)搞混哪個(gè)是她，哪個(gè)是分裂出來(lái)的黑暗靈魂。同樣作為要分飾兩角的演員，娜塔莉可比妮娜強(qiáng)多了，娜塔莉可以在黑白兩個(gè)角色中自由游走而游刃有余，妮娜卻要為此付出生命的代價(jià)，不說(shuō)什么藝術(shù)是不瘋魔不成活，有控制的收放自如顯然要高過(guò)豁出一切還搭上自己的瘋癲。

　　妮娜那絕命一舞，是她藝術(shù)生命的升華，還是個(gè)體生命的破產(chǎn)，我們都很難說(shuō)了，感嘆于絢麗的芭蕾舞，也感嘆于生命的脆弱與極致，《黑天鵝》帶給我們的，不僅僅是一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，也是一場(chǎng)人生反思。

電影《黑天鵝》觀后感2

　　影片里的演員都是美女，很漂亮。這是這部點(diǎn)電影給我的初步印象。當(dāng)然，這部電影也有很豐富內(nèi)容告訴觀眾。

　　舞者妮娜(娜塔麗—波曼飾)已經(jīng)二十八歲，技藝無(wú)可挑剔，卻一直以來(lái)沒(méi)能成為她們藝術(shù)團(tuán)的臺(tái)柱子。她的藝術(shù)總監(jiān)，法國(guó)人托馬斯告訴她，“四年來(lái)，你每一次舞蹈都毫無(wú)瑕疵，但我從未見(jiàn)你失控，從未見(jiàn)你釋放自己�！�。是的，一位謹(jǐn)慎，優(yōu)秀，不允許自己犯錯(cuò)要求完美，不能施展自我的女芭蕾舞演員———妮娜，她演繹代表著善良，純潔，懦弱的白天鵝，當(dāng)仁不讓是最佳人選。但團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)為了給團(tuán)創(chuàng)受益，為了博得觀眾的喜愛(ài)，為了把芭蕾舞演繹的更完美，他決定演黑白天鵝的演員讓一個(gè)人來(lái)演。這給妮娜帶來(lái)了挑戰(zhàn)。盡管后來(lái)她終于有機(jī)會(huì)在《天鵝湖》中一人分飾黑白天鵝兩角，成為當(dāng)女一號(hào)，她卻始終惴惴不安。

　　妮娜，是媽媽眼里的乖乖女，每天很認(rèn)真的練舞蹈，力求每個(gè)動(dòng)作做得完美。每當(dāng)她很累的'時(shí)候，她只是在自己的床上靜靜地躺著，似乎內(nèi)心總有什么被壓抑。她消瘦的身體，讓人看著心疼。還有她背部的皮疹，這是她內(nèi)心壓力的軀體化表現(xiàn)，這也讓人心疼。我知道，我是把自己的某些情緒投射在她的身上了。我的大女兒身上的某種氣質(zhì)特別的像妮娜。這讓我內(nèi)心很不舒服，有點(diǎn)自責(zé)。我在反思自己在養(yǎng)育孩子的過(guò)程中，我把自己的某些期望，焦慮，自己未完成的心愿嫁給了孩子。希望通過(guò)孩子來(lái)實(shí)現(xiàn)我的自我價(jià)值。

　　再回到劇中，白天鵝的矜持、優(yōu)雅和無(wú)害是尼娜本色，她演繹白天鵝完全不成問(wèn)題，但事情的關(guān)鍵在于，她要如何化身為邪魅而妖冶的黑天鵝。怎樣才能把把黑天鵝的野性，激情，自我，以及對(duì)王子的誘惑表達(dá)出來(lái)。

　　一人分飾兩角的尼娜，在現(xiàn)實(shí)中也日漸分裂。她難以突破多年來(lái)“媽媽的乖女孩”的角色。導(dǎo)演為了激發(fā)他內(nèi)心的自我，親吻她，侵犯她甚至把這一角色給了團(tuán)里的另一個(gè)女孩兒。此時(shí)，妮娜內(nèi)心萬(wàn)分痛苦。她覺(jué)得她的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是靠色贏得機(jī)會(huì)，此時(shí)她出現(xiàn)幻覺(jué)，尼娜被幻覺(jué)和欲念折磨到幾近瘋魔。她把自己內(nèi)心的那份“黑天鵝”幻化成競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，她用玻璃碎片刺傷了對(duì)方(其實(shí)是刺傷了自己)，她內(nèi)心的黑天鵝幾番掙扎破繭，終于成功完美的被演繹。

　　人性一半天使一半魔鬼嗎?一位印度老人對(duì)孫子說(shuō)，每個(gè)人身體里都有兩只狼，他們殘酷地互相搏殺。一只狼代表憤怒、嫉妒、驕傲、害怕和恥辱;另一只代表溫柔、善良、感恩、希望、微笑和愛(ài)。小男孩著急地問(wèn)：“爺爺，哪只狼更厲害?”老人回答：你喂食的那一只。——你的心所朝的方向就是你未來(lái)人生的路!

　　白天鵝，黑天鵝，也是妮娜人性里典型的兩面。她被欲望，名譽(yù)，地位，所奴役，為之瘋狂。

　　這又讓我想起在炎風(fēng)神經(jīng)癥群做值班咨詢時(shí)，有時(shí)會(huì)遇到某位求助者，自述有幻覺(jué)�？吹酱穗娪�，也更能理解這些有幻覺(jué)的求助者內(nèi)心的苦楚。這樣的患者，屬于精神分裂癥了。還有些追求完美，追求極致的求助者，導(dǎo)致自己患上強(qiáng)迫癥。這些人，內(nèi)心也住著一只黑天鵝，一只白天鵝。猶如上邊印度老人所說(shuō)的兩只狼。

　　再回到影片尾聲，妮娜帶著傷完美地演繹完白天鵝，她從高出跳落下來(lái)，躺在墊子上，從腹部取出半截玻璃碎片。我相信妮娜終將會(huì)借著天鵝的軀殼，找到自己。

電影《黑天鵝》觀后感3

　　這是幾乎由娜塔莉。波特曼的個(gè)人表演支撐起來(lái)的電影，娜塔莉扮演的Nina經(jīng)過(guò)激烈的心理斗爭(zhēng)，掙脫內(nèi)心的壓抑，演繹出最完美的黑天鵝，同時(shí)也在舞著自己的白天鵝之亡。

　　美麗、脆弱、略帶恐懼，凡事追求完美的乖巧女孩兒Nina無(wú)疑是白天鵝的候選者，而在導(dǎo)演Thomas和競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手Lily的刺激下，Nina內(nèi)心的黑天鵝一點(diǎn)一點(diǎn)蘇醒，欲望、嫉妒、憎恨和猜疑一點(diǎn)點(diǎn)腐蝕著Nina內(nèi)心的防護(hù)墻。蛻變徹底完成前的極端的不確定和不自信給Nina帶來(lái)極大的壓力和恐懼，Nina臨近崩潰。

　　終于，表演當(dāng)天，在化妝間，Nina與Lily發(fā)生沖突，并用玻璃碎片扎進(jìn)“Lily”的身體的時(shí)候，她其實(shí)殺死的是原來(lái)的那個(gè)自己。此時(shí)的Nina終于做到了Losecontrol，讓黑天鵝完全占領(lǐng)了她的靈魂。最后的那場(chǎng)演出，黑天鵝充滿邪氣和殺氣的眼神攝人心魄，而Nina周身彌漫的驕傲和和狂妄的氣質(zhì)也已經(jīng)讓我們完全找不到之前那個(gè)sweetgirl的影子。

　　靈魂的煎熬是痛苦的，可一旦善或惡的一面發(fā)泄而出，體內(nèi)就會(huì)有如釋重負(fù)的快感。只是它所造成的結(jié)果卻是截然不同的，善的結(jié)果是幸福，惡的結(jié)果是悲劇。所以，雖然Nina最終領(lǐng)略了“完美”，但或許連她自己都不能接受改變后的自己，而原來(lái)的那只白天鵝已經(jīng)被殺死，再也活不過(guò)來(lái)，Nina只能用生命結(jié)束這“完美”的蛻變。是否可以說(shuō)是Nina自己鎖住了自己。

　　這是一個(gè)成長(zhǎng)故事，而且不是特例，是很具典型性的成長(zhǎng)故事，白天鵝向黑天鵝的蛻變正是Nina被動(dòng)尋找和挖掘自我的過(guò)程，但渴望和現(xiàn)實(shí)的巨大差距，讓這一過(guò)程變得格外痛苦和極端。試想如果Nina的母親沒(méi)有過(guò)度的庇護(hù)她，Nina是不是就不會(huì)純潔的如一塊水晶，欲望和野心就不會(huì)在壓抑中被無(wú)限放大?如果導(dǎo)演Thomas沒(méi)有用一種充滿誘惑的引導(dǎo)方式，是不是Nina的`欲望就不會(huì)被啟蒙?如果Nina在尋找黑天鵝的氣質(zhì)時(shí)，碰到的不是貝絲和Lily，就不會(huì)感到壓力和恐懼，更不會(huì)潛意識(shí)里把他們當(dāng)榜樣來(lái)找尋黑天鵝危險(xiǎn)、魅惑的氣質(zhì)?

　　或許這些都不是根本原因，哪位母親的控制和溺愛(ài)不是出于無(wú)私的母愛(ài)(世間最不容置疑的真情)?!我們?cè)趺茨苈裨挂活w如此善良偉大的心!身邊的導(dǎo)演、貝絲、Lily難道不是真實(shí)存在的嗎!碰見(jiàn)什么樣的人不是我們能掌控的，大千世界，本就有形形色色的人，指責(zé)和逃避都不能避免我們會(huì)接觸花花世界，只要處在社會(huì)中就會(huì)碰到好的不好的人和事，而每個(gè)人的價(jià)值觀不同，對(duì)好和壞的定義又有很大區(qū)別。

　　也許是Nina蛻變的時(shí)間或環(huán)境錯(cuò)了。埃里克森說(shuō)，青少年12到18歲是自我同一性形成的最佳時(shí)期，在這期間，青少年處在一個(gè)安全的環(huán)境去尋找內(nèi)在我和外在我的平衡，最終成為一個(gè)真實(shí)統(tǒng)一的自我。否則就容易發(fā)生角色的混亂，矛盾始終會(huì)糾纏著內(nèi)心，直到找到自我同一性便會(huì)過(guò)上幸福充實(shí)的生活。

　　記得有一次跟半仙聊天，半仙說(shuō)“我們都是我”。如果Nina在接觸黑天鵝前就接受內(nèi)我和外我，是不是就不會(huì)被動(dòng)的尋找黑天鵝的氣質(zhì)，更不會(huì)釋放了自我卻又接受不了蛻變的自己，而只能用生命表明自己的立場(chǎng)?

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