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且聽風吟讀后感
《且聽風吟》是日本作家村上春樹創(chuàng)作的一部中篇小說，發(fā)表于1979年。下面是小編整理的讀后感，希望對大家有幫助！
且聽風吟讀后感1
村上春樹的第一本小說，寫于1979年。因為這本小說，村上春樹開始了作家的生涯。
一本青春回憶錄。小說的語言很直白，情節(jié)也很簡單，沒有轉(zhuǎn)折、沒有起伏。語調(diào)談?wù)劦�，但是卻給人一種澀澀的感覺，它似乎在表達著什么。就像每個人的青春里都曾有過的矛盾，不想為人所知的，但又渴望被人了解的東西。
故事的主人公和身邊的朋友用喝啤酒來打發(fā)迷茫、寂寞、孤獨。青春是揮霍的，因為沒人想要去珍惜�？释毩�、渴望擺脫、渴望自由。即使是死亡，在的他們眼中，雖然無可奈何，但也并不沮喪，也不覺可惜。
電臺的來電，讓他開始想尋找五年前曾借給他唱片的女孩�！拔乙贿B忙花了三天時間查她的.電話號碼……第二天，我給幾個高中同學打電話……第三天，我再次跑去母校，在辦公室打聽到她上大學的名稱”。
錯過了的東西就再也找不回來了。即使費盡周折去尋找，但仍然是徒勞。這遺憾，也許就永遠存在了。
在酒吧里遇到的女孩，又在唱盤店里偶遇，這個左手少一根手指的女孩，他們的交往，似乎和主人公以前交往的女孩不同，親密而又純潔的相處，也許這就是作者當時眼里的愛情。
但是，并不是所有的人都可以揮霍青春肆無忌憚。那個十七歲的孩子，得了“脊椎性神經(jīng)癥”在病床上躺了三年。他每天從醫(yī)院的窗口可以看到港口，他的愿望是：“假如每天清晨我能從床上起來，步行到港口，滿滿地吸一口海水的清香……哪怕只有一次……即使在床上終老此生，恐怕我也能忍耐�！�
世界上許多人，以各種各樣的方式生活著。一些人習以為常的事情，對另一些人卻是夢想和奢望。在村上春樹的書中總可以找到一種力量，他似乎在傳達著什么，或者說是一種信仰。
“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望�！币簿褪沁@句話開始了他的人生轉(zhuǎn)折。歲月不能回頭，寂寞時，且聽風吟。
席慕容說：“青春是一本太倉促的書。”逝去的青春，一段迷茫、固執(zhí)、揮霍的歲月。輕盈散淡，又扣擊心扉，每個人都會有不同的懷想。
且聽風吟讀后感2
等到我又一次和村上邂逅，那時因為我喜歡上了長跑——說來慚愧，現(xiàn)在已經(jīng)有好久不跑了。于是，我開始留意關(guān)于長跑的書籍。在亞馬遜上，我找到了《當我談跑步時，我談些什么》。這本書倒是寫的平易近人，娓娓道來，一點也不晦澀難懂，讓人讀了有一種似是聽老大哥講其生平軼事，并傳授生活經(jīng)驗的感覺。
也正是因為讀了這本書，我才知道，原來，村上的處女作，就是這本《且聽風吟》。據(jù)說，這還是他在經(jīng)營爵士樂酒吧時，熬夜寫成的。所以，更加增強了我對于他這本書的興趣。
看完這本書之后，細想想，真沒有什么頗為精彩的橋斷和情節(jié)。他只是在講一個故事，一種生活方式，一個人在一個特定時期的種種境遇，平淡如水，但卻真實而讓人愿意讀下去。
這可能也跟村上的性格有關(guān)吧。像他這樣一個喜歡馬拉松運動的人，在生活上亦是那種細水長流，波瀾不驚吧，但就是這個平實如水的.對生活的記錄，讓他的作品格外的與人親近，有一種愿意讀下去的感覺。當然，如果能看懂日文，讀原著的話，想必更會有這種感覺了。
這本書，是以第一人稱，作者本身的角度所寫的。講述了它在大學放假期間所遇到的一些人和一些事兒。在敘述這些事兒的過程中，作者巧妙的把個人的一些回憶也穿插其中，這也讓故事顯得更加飽滿和充實了起來。
整個故事，以時間順序為主線，講述了作者和他的朋友“鼠”從認識，到變成互訴衷腸，無所不談的啤酒友。在這里我要說一點，對于自己不太能節(jié)制的人，正在戒酒的人慎看此文。因為文中的主人公極其朋友，甚是喜愛啤酒，經(jīng)常豪飲狂喝。以至于我這幾天回到家連水都不喝了，直接以啤酒代水，并配以鍋巴佐之。臨睡前尤要再飲一罐，否則便無法安眠。
書歸正傳，故事以他和他的朋友鼠開始，中間加入了一段次要劇情，也可以叫支線故事，講到他送一個爛醉如泥的四指女孩回家。然后產(chǎn)生種種誤會，最會竟然變成了朋友。
故事中還有一個人物，叫做“杰”。他所經(jīng)營的酒吧，是作者把整個故事穿起來的一條隱形的線。無論是作者回憶還是開拓支線故事。一旦回到酒吧，就又進入了主線。這也讓人不至于覺得故事的敘事很亂，用的恰到好處。
總的來說，這本書還是很值得一讀的，旅途時光，茶余飯后，緩緩讀來，也是很容易讀下去的。
且聽風吟讀后感3
今早起床，一口氣讀完了村上春樹的《且聽風吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。
這部作品主要講的是主人公假期時間在家鄉(xiāng)度過的一段時光，故事里沒有什么大起大落，出場人物不外乎，主人公的摯友“鼠”，酒吧的中國老板“杰”，還有一個不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說開始，他們便赤身裸體在床上相識，但是一直到小說的結(jié)尾，他們也沒有發(fā)生過一次性關(guān)系。也許這是村上對愛情的寫照。
村上的作品的`最大特點之一就是用平淡的事訴說不平淡的生活，他寫出的不光是一段故事，更是一種對人內(nèi)心的挖掘。
一個作家對人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無疑做到了這點，因此他的書在日本也是最暢銷的。
在我身邊，我從沒看見過有人看村上春樹的作品，只有兩個例外，我最開始了解他是從堂姐那里，因為她的書架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書。還有就是我的一位高中同學，他跟我說《海邊的卡夫卡》是他們初中，學校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說，同學們最喜歡的是1xx頁，我問他為什么，他說因為有性描寫。
這是讓我這個略微懂一點村上的人十分傷心的，因為村上的作品不是為性而寫，但性絕對是村上作品中一個重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實。
總的來說，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時也感到村上是在追求著什么，作品中并沒有寫出，這只是我感覺到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因為我們活著的人，都在追求著什么。
且聽風吟讀后感4
《且聽風吟》這本書，我非常喜歡。其中，我最喜歡的一句話就是：不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。
這部小說作為文學文體的新穎之處主要表現(xiàn)它的文體或者說語言風格：簡潔明快，爽凈直快，節(jié)奏短促，切換快捷。我認為這部小說具有創(chuàng)新性，近乎透明，了無阻翳，可謂開一代新風，甚至認為其文體的新穎之處意味著他對世界的`理解的新穎，并非語言的新穎。
有位評委，文學評論家丸谷才一稱道：“總之才華甚是了得，尤其出色的小說的流勢竟無全滯重拖沓之處。二十九歲的村上春村寫出這樣的作品，說明今日本的文學趣味開始出現(xiàn)大的變化。”
我認為這部小說還有一個特點就是距離感。美國有位作家哈斯費爾德說：“我們認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，無論用怎樣的尺都無法完全測出其深度�！�
距離感，連同虛無感，孤獨感，幽默感，構(gòu)成村上作品的基本情調(diào)。
它無法捉摸，又無所不在，輕盈散淡，又叩擊心扉，涼意微微，又溫崝脈脈，似乎輕聲提醒在人生旅途中晝夜兼程疲于奔命的我們：且聽風吟。
讀了這部小說后，我才知道，村上是多么有才華。
其中還有一位著名作家古行淳之介寫道：爽凈輕快的感覺下有雙內(nèi)向的眼，而主人公又很快將這樣的眼轉(zhuǎn)向外界，顯得那般漫不經(jīng)心。能把這點不令人生厭地傳達出來，可謂出乎不凡，不過，我覺得那不僅僅是技藝，也作者強調(diào)的品性融入其間，對我予以好評。
這部作品被譯作之三十多個國家和地區(qū)，在世界各地深具影響。
再次，我再介紹一下這個作家。村上春樹，一九四九年一月十二日出生于日關(guān)西京都市伏見區(qū)。畢業(yè)于早稻田大學文學部。主要著作：《挪威的森林》《舞！舞！舞！》《螢》等。
且聽風吟讀后感5
這次借著學院舉辦的讀書活動，我又讀起了《且聽風吟》。但心里還是惶恐不安，害怕自己依然讀不懂，辱沒了村上先生的文采與智慧。抱著這樣的心態(tài)，我看了書，此刻亦是忐忑不安地寫下這篇讀書心得。
《且聽風吟》是村上春樹文學創(chuàng)作的開始，也因此榮獲第二十二屆群像新人獎。有評委認為：“每一行都沒有多費筆墨，但每一行都有微妙的意趣！”作品推出后馬上被拍成電影，在日本甚至各國都有著深刻的影響。村上先生的書，真的別有深意，要不是事先讀過許多評論和評析，我也不知道從何下筆。小說的主要出場人物也只有“我”，身為闊少卻痛恨有錢人的鼠，酒吧老板杰以及至始至終不知道名字卻貫穿全文的缺少一個小指頭的少女。
“我”在酒吧遇到一個醉倒的少女，送她回家之卻發(fā)生了一系列誤會，此后兩人在少女工作的音像店偶遇，又開始了不咸不淡的交往，從頭到尾，平淡無奇，甚至到最后兩人后都沒有說過與愛情有關(guān)的事情，直到后來“我”回到這里尋找那個缺了指頭的姑娘，少女卻無隱無蹤了，而主人公則“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過的路，坐在倉庫石階上一個人眼望大海。想哭的時候卻偏偏出不來眼淚，每每如此。”嚎啕大哭代表著訣別和新生，而欲哭無淚往往意味著長時間憂傷的開始。故事發(fā)生的在60年代末戰(zhàn)后的日本，經(jīng)濟蕭條，百廢待興。
那時期的青年人深受美國文化影響：搖滾、爵士、酒吧、唱片，點唱機等西洋風物，在文章里隨處可見，年輕人生活頹廢、無聊，但也有更多的自由和真誠，但那個特殊時代，他們的內(nèi)心也是迷茫且無助，不知道未來的路，不知道方向地生活，于是更迫切地尋找存在的理由，借由人物的口敘述出的孤獨，悲傷的融化在作者的字里行間。作者用第一人稱來寫這篇文章，更能讓人體會到那種無奈的悲傷和孤獨，或許最冷漠的人也能感覺出文章里面那種沉靜的悲傷。
文章的開頭就是值得深思的話語“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望�！薄啊畯氖聦懳恼逻@一作業(yè)，首先要確認自己同周遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度�！谑俏乙皇帜贸�，開始惶惶不安地張望周圍的世界。……這十五年里我的確扔掉了很多很多東西，就像發(fā)動機除了故障的飛機為減輕重量而甩掉貨物、甩掉座椅，最后可憐的男乘務(wù)員也甩掉一樣。十五年里我舍棄了一切，身上幾乎一無所有。”“我”雖然寫不出那么精彩的文章，可是“我”也有自己的尺度，向世人傾訴著自己，比起生存，似乎度量世界更加容易。
“我”和鼠在每晚都在酒吧喝酒，無聊到琢磨墻上的畫是什么奇特的寓意，鼠對有錢人的鄙視與咒罵，兩個人的爭論，無不是空虛惆悵的表現(xiàn)。而鼠看似奇怪并固執(zhí)的習慣，是在堅持自己存在的痕跡么？用不同與常人的怪癖證明自己的存在的意義么？此外，“鼠的小說有兩個優(yōu)點。一是沒有性場面，二是一個人也沒死�！倍诂F(xiàn)實世界里，似乎沒有人能逃過死亡這道坎，鼠在心中勾勒的世界沒有死亡，明顯是在逃避現(xiàn)實。美好愿望看似也意味著殘酷的事實。
文中那段心理醫(yī)生為“我”治療而講的故事我覺得頗有趣味：
“‘山羊脖子上總是掛著一只沉甸甸的金表，呼哧呼哧地到處走個不停。而那只金表卻重得出奇，而且壞得不能走。這時兔子朋友趕來說道：“喂小羊，干嘛總是掛著那只動都不動一下的表�。坑种�，又沒用，不是嗎？’‘重是重，’山羊說，‘不過早已習慣了，重也好，不重也好�！闭f到這里，醫(yī)生喝了口自己的桔汁，笑瞇瞇地看著我。我默默等待下文。
“一天山羊過生日，兔子送來一個扎著禮品帶的漂亮盒子。里面是一只光閃閃的又輕巧走時又準的新表。山羊高興得什么似的`，掛在脖子上到處走給大家看。”話頭突然就此打住。
“你是山羊，我是兔子，表是你的心�！�
我感到被人愚弄了，無可奈何地點點頭。
醫(yī)生在暗示什么？少年時的“我”為什么會覺得受到愚弄？到現(xiàn)在也沒有明白。
“我”和缺少指頭少女之間的故事是全文的主線，他們的相遇，相識，從頭到尾都充盈著淡淡的傷感。兩人初次見面的方式讓誤會阻擋了正常戀情的發(fā)展，些許遺憾存留在“我”心中。后來在音像店的相遇，或多或少改變兩人之間微妙的關(guān)系。少女悲慘的身世，殘缺的手指，不得不失去的孩子，一個人孤獨地旅行，與全文的基調(diào)相呼應(yīng)，憂郁沉靜的哀傷穿透在文章深處。村上如同閑話家常地敘述著這故事，緊扣著人心里的弦。
“我”在和少女的對話中有著這么一段話：“人為什么要死？”
“由于進化。個體無法承受進化的能量。周而必然換代。當然，這只是其一種說法”。
“現(xiàn)今仍在進化？”
“一點一點地�！�
“為什么進化？”
“對此眾說紛紜。但有一點是確切無疑的，即宇宙本身在不斷進化。至于是否有某種方向性或意志介入其中，可以暫且不論，總之宇宙是在進化。而我們，歸根結(jié)底不過是其中的一部分罷了�！蔽曳畔峦考删票o香煙點上火�！皼]有任何人知道那種能量來自何處。”
面對這個問題，我相信沒有人能真正給出答案，死亡于我們到底是幸還是不幸，沒有答案。人活著，又是怎樣活著？生存狀態(tài)的不同，得出的結(jié)論也不同。另一方面，就如同文章反復(fù)提過的哈特費爾德說的一樣“同宇宙的復(fù)雜性相比，我們這個世界不過如麻雀的腦髓而已。”每個人迎來的，還是最后一刻的寧靜，回到生命的起點，那就是歸宿。
“我們是在時間之中彷徨，從宇宙誕生直到死亡的時間里。所以我們無所謂生也無所謂死，只是風”這是引用哈特費爾德《火星的井》的句子，風的呼喊，更是人的寫照。村上這部處女作幾乎全在他的影響下誕生的，無所謂生死，只是在宇宙中飄蕩，直到命運召喚的那一天，展開翅膀飛翔。
或許，我誤解了作者的意思，不過，我真的只能讀到這么多，就像文中結(jié)局墓碑上“白晝之光，豈知夜色之深”寫的那樣，我無法解讀到村上思想里更深層次的東西，但是我很感謝這位作家，自己通過這本書思考了許多以前不曾想過的問題，也是向前邁進了一步吧。
沉靜的悲傷，孤獨與惆悵，深刻的哲理，這就是我對這本書的理解。
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