陶器

陶器

陶器(陶器)

陶器，是用黏土或陶土經(jīng)捏制成形后燒制而成的器具。陶器歷史悠久，在新石器時(shí)代就已初見簡單粗糙的陶器。陶器在古代作為一種生活用品，在現(xiàn)在一般作為工藝品收藏。

目錄 歷史 不同文化的陶器 塑形前的背景 塑形方法 收縮展開 歷史

早期陶器的制法

一般認(rèn)為最早的陶器是手制的，并在篝火燒制。燒制時(shí)間短但火達(dá)到的最高溫度可以很高，約在900℃左右，而且達(dá)到的速度很快。黏土與沙、砂礫、打碎的貝殼或打碎的陶器調(diào)合后會(huì)被用來制造篝火燒制陶瓷器，這是因?yàn)樗鼈兲峁┝艘粋�(gè)開放的坯體質(zhì)地令水及其他揮發(fā)性成分可以輕易離開。黏土中較粗糙的粒子亦會(huì)發(fā)揮在冷卻時(shí)限制陶器坯體內(nèi)部收縮的作用，此過程以緩慢速度進(jìn)行，并減低熱應(yīng)力及破裂的可能。早期以篝火燒制的陶器主要是圓底的，用意是避免尖銳的角令破裂容易發(fā)生。最早有目的而建設(shè)的窯是穴窯或溝窯，即在地面掘一個(gè)洞再在上面鋪滿燃料。在地面的洞提供了最佳隔熱層，令燒制過程可以有更佳的控制。

最初的陶器

最早已知的陶瓷器是格拉維特文化小雕像，例如在現(xiàn)今捷克下維斯特尼采境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的陶器：（下圖）維斯特尼采愛神。這是一個(gè)愛神維納斯的小雕像，可以追溯到前29,000年至前25,000年（格拉維特文化），表現(xiàn)為一個(gè)裸露女性的形態(tài)雕像。而最古老陶制容器是中國江西仙人洞文化的陶器罐碎片，于2012年發(fā)現(xiàn)的。大約追溯到前20,000年至前19,000年。在之前2004年中國江西仙人洞文化中3B1層就出土的條紋陶，其燒制年代至少在13000年以上。而日本早期繩文人約在前10,500年也制造陶器罐 。繩文指的是在黏土容器及塑像上利用繩纏繞棒子所加上的記號(hào)。在前10,000年制造的陶器亦在中國出土。有跡象顯示北非的陶器在距今10,000年前獨(dú)立發(fā)展出來的，而南美的陶器則是在距今7,000年前。

陶器前6,000年至前3,500年的發(fā)展

陶輪在美索不達(dá)米亞約在前6,000年至前4,000年（歐貝德時(shí)期（Ubaid period））發(fā)明，為陶器生產(chǎn)帶來革命。因?yàn)樗�的出現(xiàn)，專門化的陶藝家可以滿足世界一級(jí)城市的發(fā)展需要。而在中國的跨湖橋文化（前6000年至前5200年）中也發(fā)現(xiàn)了使用陶輪的痕跡。 。陶器在古印度梅赫爾格爾（Mehrgarh）時(shí)期二期（前5500年-前4800年）及三期（前4800年-前3500年）被使用，當(dāng)時(shí)為陶瓷新石器時(shí)代或紅銅時(shí)代。陶器，包括那些稱為ed-Dur容器的，源自印度河流域，在印度河流域文明不同的地點(diǎn)發(fā)現(xiàn)。

陶器前1,500年至前300年的發(fā)展

在地中海地區(qū)希臘黑暗時(shí)代時(shí)期（前1100年-前800年），藝術(shù)家利用幾何圖案如正方形、圓形及直線去裝飾雙耳細(xì)頸瓶（amphora）及其他陶器。

陶器前500年至100年的發(fā)展

羅馬共和國（前509年-前27年）的陶器以伊特魯里亞的陶器為基礎(chǔ)發(fā)展出自己的風(fēng)格，當(dāng)時(shí)的陶器主要為單一的黑色。到了羅馬帝國初期，大型陶器工場的出現(xiàn)令陶器的質(zhì)素及產(chǎn)量上升，陶器的顏色亦由黑色轉(zhuǎn)變?yōu)榧t色。而此技術(shù)亦約在70年期間在整個(gè)歐洲，包括北至英國、丹麥，東至希臘完全傳播開來。而北非亦得到此技術(shù)，形成其獨(dú)特的非洲赤色陶器。因?yàn)楸狈禽^佳的陶器質(zhì)素而被歐洲商人帶回歐洲販賣。 在中國，陶俑在春秋戰(zhàn)國時(shí)開始出現(xiàn)，于秦漢時(shí)達(dá)到高峰。著名的有秦始皇陵中的秦始皇兵馬俑。秦漢時(shí)期的陶器主要為硬陶，出現(xiàn)了陶磚、陶瓦和瓦當(dāng)，制作工藝精美，故后人有“秦磚漢瓦”之說。漢代，出現(xiàn)了在釉中加鉛的技術(shù)。鉛能使陶器的釉面光滑度和平整度增加，還能使鐵、銅等著色劑呈現(xiàn)美麗的綠、黃、褐等顏色。

陶器700年至1,200年的發(fā)展

約在700年阿拉伯人對(duì)北非的入侵終止了北非陶器的商貿(mào)業(yè)，而制陶業(yè)的中心被帶回歐洲，但其質(zhì)素并不佳。制陶技術(shù)的發(fā)展轉(zhuǎn)為由東方中國的隋朝（581年-618年）帶領(lǐng)。那里的陶藝家開始制作陶瓷杯及水壺，而這些陶器的受歡迎情況由東方直達(dá)西亞。但因?yàn)樘掌鞅旧聿贿m合作長途的旅程的關(guān)系，令那些陶器在西亞變得太貴。以上情況令當(dāng)?shù)厝讼氤隽死�用鉛作釉料，利用低成本的方法模仿出中國陶瓷的白色。此技術(shù)慢慢的倒過來轉(zhuǎn)回中國及歐洲。約在1200年的元朝，中國的彩釉技術(shù)令西亞再度想出了辨法去模仿中國，而歐洲則想出了辦法去模仿西亞的彩釉。

陶器1,500年至1,800年的發(fā)展

在安土桃山時(shí)代，日本的陶瓷技術(shù)開始萌芽，當(dāng)時(shí)日本主要由韓國引入陶藝家的戰(zhàn)俘來滿足其在茶道的需求。而"茶圣"千利休的大力推動(dòng)及翻新以質(zhì)樸為本質(zhì)的日本古窯，令日本陶器的發(fā)展及質(zhì)素出現(xiàn)了大幅度的提升。而明朝在17世紀(jì)中期崩潰后，歐洲漸難取得中國高質(zhì)素的陶器，所以轉(zhuǎn)而引入日本的陶器，令日本陶器技術(shù)得到另一次作進(jìn)一步發(fā)展的機(jī)會(huì)。而后期日本進(jìn)行了鎖國的措施，令日本傳而向本土的傳統(tǒng)技術(shù)作探究，但慢慢地陶藝發(fā)展包含成過多的裝飾及過多的技巧。 16世紀(jì)晚期，紫砂陶制作開始成熟，各式各樣的紫砂陶具開始出現(xiàn)，其中以紫砂茶壺為最。清代開始紫砂壺造型變?yōu)榉睆?fù)，壺面上出現(xiàn)題字，書畫乃至篆刻，成為文人雅士把玩之物。

現(xiàn)代陶器的發(fā)展

在19世紀(jì)后期，因?yàn)闄C(jī)械的引入令大量生產(chǎn)的時(shí)代來臨，但同時(shí)亦摧毀了陶藝的發(fā)展。陶器質(zhì)素的下降趨勢持續(xù)至20世紀(jì)，直到1930年代才在歐美間出現(xiàn)了復(fù)蘇。陶藝發(fā)展轉(zhuǎn)變?yōu)閭�(gè)別的'陶藝家來帶來創(chuàng)新的潮流，而部分陶藝家則從日本的原始陶藝，或是古代美國印地安人的陶藝來取得靈感�，F(xiàn)代的商業(yè)產(chǎn)品則從他們帶來的靈感引入大眾化的物品中，例如餐具。

不同文化的陶器

希臘

希臘的陶器因應(yīng)不同時(shí)代而有很大的轉(zhuǎn)變。在新石器時(shí)代希臘的陶器稱為"彩虹陶器"，主要由紅色及黑色混合在一起。而新石器時(shí)代中期出現(xiàn)了"塞斯克羅陶器"，由紅色及白色組成幾何圖案。而新石器時(shí)代后期出現(xiàn)了由黑色及奶油色組成的螺旋圖案。明洋陶器則在青銅時(shí)代早期出現(xiàn)，完全由灰色組成。到了青銅時(shí)代后期，希臘陶器上出現(xiàn)了設(shè)計(jì)圖案，主要以黑及紅色在奶油色底色上加上圖案。期后因?yàn)橄ＥD占據(jù)了克里特島，而令希臘陶藝家吸收了米諾斯文明而在設(shè)計(jì)中包含了海洋生物的圖像。在希臘黑暗時(shí)代的陶器則完全缺乏任何的設(shè)計(jì)，及完全不使用陶輪，令陶器傾向一側(cè)。"原始對(duì)稱"風(fēng)格陶器在接著出現(xiàn)，其特色是在陶器上有很多圓形圖案。在后來出現(xiàn)的"對(duì)稱陶器"中，陶藝家會(huì)在器皿的每寸加上線。其中較有特色的如在科林斯會(huì)在陶器上繪上西亞神話生物，在雅典則會(huì)在陶器上希臘神話，特別是伊利亞特。雅典很多的陶器會(huì)被作為陪葬用途。在古風(fēng)時(shí)期（，希臘陶器上的希臘神話圖像由剪影圖案作主導(dǎo)。期后以剪影圖案的風(fēng)格被以黑色為底色櫬托出紅色的圖案所取代，稱為紅彩陶器。接著希臘的陶器制作便因?yàn)椴幻髟�因而完全停止�?/p>

伊斯蘭

伊斯蘭陶器的前身是阿拉伯陶器，當(dāng)時(shí)陶藝家開始使用含屬的釉為陶壺上色。玻璃釉在阿拔斯王朝興起，用作模仿中國的白陶瓷。期后陶藝家不停嘗試在一層釉上加上另一層釉，及燒制陶器多于一次。因?yàn)槊晒耪碱I(lǐng)了中亞及中國令伊斯蘭世界有更多接觸中國陶器的機(jī)會(huì)，從而令西亞地區(qū)模仿了其用色及模式。

中國

中國最早的陶器出現(xiàn)于新石器時(shí)代早期。大約在距今15000年左右，首先在中國南方可能已經(jīng)開始制陶的試驗(yàn)，到距今9000年左右大致完成了陶器的發(fā)明和探索。1962年于江西萬年縣仙人洞遺址發(fā)現(xiàn)的圓底罐，其年代據(jù)放射性碳素測試為公元前6875±240年，為夾砂紅陶，外表有繩紋。裴李崗文化（公元前5500～前4900年）中的陶器則多為泥質(zhì)或夾砂紅陶，亦有少量灰陶。在接下來的磁山文化（公元前5400年～前5100年）、大地灣文化（公元前5200年～前4800年）、仰韶文化、馬家窯文化、大汶口文化、龍山文化可以看出古代中國人的制陶工藝不斷發(fā)展，品質(zhì)提高，種類增多。 在中國，彩陶出現(xiàn)在公元前4000年左右。"半坡彩陶"為仰韶文化的一部分，在1953年首先于陜西西安市半坡村被發(fā)現(xiàn)，主要包含水壺及碗等。一開始它們上面純粹為紅色，但陶器上漸漸有獨(dú)特的符號(hào)，稱為半坡陶符，紋飾有動(dòng)物紋、幾何紋、編織紋等。此后在臨近各省也發(fā)現(xiàn)了類似的陶器。在公元前2500年至2000年的龍山文化中，出現(xiàn)了黑陶，這是中國制陶工藝的一次高峰。 在商朝，有理論認(rèn)為是當(dāng)時(shí)印歐語系的游牧民族帶來陶輪的技術(shù)，令陶器量產(chǎn)化。在周朝，以陶輪制作的陶器會(huì)以更高溫?zé)�制，令其硬度增加，同時(shí)亦會(huì)使用綠色的釉料。秦朝的陶俑兵馬俑成為當(dāng)時(shí)最具代表性的陶器，而在此時(shí)陶器的描繪主題由動(dòng)物轉(zhuǎn)變?yōu)槿�。在漢朝，陶器的描繪主題由為佛教的傳播而出現(xiàn)了佛的形象。到了唐朝，中國出現(xiàn)了白色的陶瓷，而同時(shí)亦出現(xiàn)了其他陶像，唐三彩成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)精華的代表。到了宋朝，因?yàn)榇善骷夹g(shù)開始成熟令中國的陶器的輝煌被瓷器完全蓋過。此后中國的陶瓷器重點(diǎn)便落在瓷器上。然而明清的紫砂壺等陶器乃至近代的江蘇宜興、廣東石灣的陶器工藝仍然有非常高的水準(zhǔn)。

日本

日本的陶器初期由圈狀黏土再加上以手按壓的繩子圖案，并在空曠地方燒制而成。在7世紀(jì)未唐三彩傳入，日本融合了本身文化仿制唐三彩創(chuàng)造出"奈良三彩"，主要用于宗教用途如宗教儀式。在桃山時(shí)代千利休的推動(dòng)令日本陶器在茶具方面出現(xiàn)很多珍品。到了近代，日本著名民藝?yán)碚摷伊�宗悅�?民藝運(yùn)動(dòng)"令日本陶藝界人才輩出，陶藝家如濱田莊司、河井寬次郎等陸續(xù)涌現(xiàn)，令現(xiàn)今日本陶藝對(duì)世界陶藝發(fā)展有重要的作用。

塑形前的背景

坯體的不同特性

要制成陶器首先要把坯體轉(zhuǎn)變成需要的形狀，再在窯內(nèi)加熱至高溫，從而促成永久改變的反應(yīng)，包括增加強(qiáng)度、硬化及固定形狀。根據(jù)地區(qū)不同，陶藝家所使用的黏土性質(zhì)也不同，這樣常常有助制造出有本地特色的陶器。在黏土中混合其他礦物去達(dá)至特定目的亦是一種常見做法。例如在燒制后多孔性微高的坯體常會(huì)被用作制造土器或赤土陶器花盆。

坯體的搓泥及晾干階段

在大部分塑形過程之前，在坯體內(nèi)的空氣需要首先移除。以上稱為除氣法，可以透過真空泵或以人手搓泥完成。搓泥可以有助平均分布坯體的水分。在坯體經(jīng)過除氣及搓泥后，它便以眾多的技巧進(jìn)行塑形。在塑形后經(jīng)過晾干再作燒制。晾干過程分為幾個(gè)階段。"皮革硬度"指的是坯體約有75-85% 干的階段。修邊及加上手柄通常會(huì)在半干濕的階段發(fā)生。"骨干"則是指坯體達(dá)到一個(gè)水分接近或等于0的階段。未經(jīng)燒制的物件會(huì)被稱為"生陶器"。

塑形方法

陶藝家最基本工具是他們的手，但亦因?yàn)樘掌髦圃鞖v史的長期演化而發(fā)展出其他附加工具，包括陶輪及轉(zhuǎn)盤、塑形工具（拍板、墊石、泥抹）、滾筒工具（輪盤、泥板機(jī)、壓轆）、切割/鏤空工具（刀、開槽工具、布線）及修整工具（磨光石、木銼、麂皮）。

手工或手筑

這是最早、最個(gè)人化及直接的塑形方法。陶器可以利用盤繞的黏土、平坦的黏土厚片、固體球狀的黏土或是以上三種互相組合再用手去構(gòu)成。部分手筑器皿常常會(huì)用泥漿或泥釉（松軟的水及黏土的混合物）結(jié)合起來。手筑是一個(gè)緩慢及比拉坯更平緩的方法，但它會(huì)給陶藝家對(duì)陶器的大小及形狀有更高程度的控制。雖然對(duì)于有豐富經(jīng)驗(yàn)的陶藝家來說，要制作一模一樣的手工陶器并不困難，但拉坯的速度及重復(fù)性令它作為精確制造合適的一整套物品例如餐具更為適當(dāng)。部分陶藝家認(rèn)為手工制作有助完全使用想像力去創(chuàng)造獨(dú)一無二的藝術(shù)，但亦有其他陶藝家認(rèn)為拉坯陶藝的自發(fā)及直接性是他們的靈感來源。

陶輪

把黏土球放在轉(zhuǎn)盤中心上，稱為輪頭，陶藝家以棒或腳力推動(dòng)（腳動(dòng)拉坯機(jī)或踏板輪）或可變速的電動(dòng)機(jī)。通常一個(gè)稱為拉坯底板的膠制、木制或熟石膏制的碟會(huì)放在輪頭上，接著黏土球會(huì)拋在拉坯底板而不是輪頭上，這樣做可以使成品與拉坯底板一同移除而不令成品變形。 在拉坯的過程中，陶輪會(huì)高速轉(zhuǎn)動(dòng)，而黏土球被按、擠及慢慢地往外拉而成為一個(gè)空洞形狀。第一步往下及往內(nèi)按著粗糙的黏土球直到完美的旋轉(zhuǎn)對(duì)稱，是需要掌握的技術(shù)中最重要及最困難的；接著步驟依次序?yàn)?開孔"，即在黏土球中制造出中央的空洞；"鋪設(shè)地板"，即在器皿中制造平坦或圓形的底部；"投擲"或"拖拉"，即把外殼靠攏及塑形至相同闊度；"修整"或"翻轉(zhuǎn)"，即移除多余黏土去修整形狀或制造腳部。 陶輪雖然通常會(huì)用作制造個(gè)別陶器，但是它亦可以用來大量生產(chǎn)。陶輪制作需要陶藝家有一定的技術(shù)，但一個(gè)熟練的技工可以在一天的工作中制造完成接近完全一樣的碟、花瓶或碗。因?yàn)樘蛰啽旧砼c生俱來的限制，它只可以用為制作在一個(gè)縱軸上徑向?qū)ΨQ的陶器。這情況可以用壓印、膨脹、雕刻、制作凹槽、琢面、V型切開及其他方法令陶器在視覺上更為有趣。通常拉坯而成的陶器會(huì)利用手工技巧再進(jìn)一步以加上手柄、蓋子、腳部、壺嘴及其他功能方面作改造。

旋壓成形法

此方法在陶輪上進(jìn)行，令陶器固定形態(tài)所需的時(shí)間減少。覆旋壓是把塑形工具與石膏模上，仍然在建構(gòu)中的黏土塊接觸的方法。覆旋壓工具塑造一面形狀而石膏模則塑造另一面。覆旋壓只會(huì)用作制造平面陶器，例如碟，但另一技巧仰旋壓則會(huì)用在空心陶器，例如杯。覆旋壓與仰旋壓至少由18世紀(jì)開始已經(jīng)用作陶器的制作。在大型工廠制作中覆旋壓與仰旋壓通常會(huì)自動(dòng)化，令一些半熟練工人可以進(jìn)行操作。

輥頭旋坯機(jī)

此機(jī)器用于在轉(zhuǎn)動(dòng)中的石膏模上對(duì)陶器塑形，如覆旋壓與仰旋壓一樣，但有一個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)的塑形工具而非固定的。此轉(zhuǎn)動(dòng)的塑形工具是一個(gè)淺錐體，與陶器有同等直徑，形狀造成和成品的其中一邊一樣。陶器用此方法便可以依靠相對(duì)缺乏技巧的工人在一分鐘制成十二件的速度下工作，而這速度與成品的大小有關(guān)。輥頭旋坯機(jī)的使用如今在全球工廠已經(jīng)是十分普遍。

沖壓機(jī)

這是一個(gè)塑造餐具及裝飾器皿的工業(yè)過程，方法是擠壓一團(tuán)預(yù)備好的黏土進(jìn)入由兩個(gè)有孔模具組成所需形狀的空間。在加壓后，會(huì)從有孔模具注入壓縮空氣去釋放已成形的陶器。

干壓法

此方法把半干及粒化狀態(tài)下的黏土壓入一個(gè)模具。有高壓水泵入的有孔壓鑄模把黏土壓入模具。成為粒狀材料的黏土由噴霧干燥制成，其制成品既幼細(xì)且具流動(dòng)性，水分在百分之五至六之間。此方法在制造瓦片中被普遍采用，而碟的制造亦慢慢轉(zhuǎn)用此方法。

鑄漿成形法

鑄漿成形法常用在大量生產(chǎn)陶瓷上，亦最適合用在不能用其他方式塑形的陶器上。把水與坯體混合后制成泥釉，再倒入高吸水性的石膏模中。泥釉的水份吸入模中，留下一層坯體包裹內(nèi)部表面及形成內(nèi)部形狀。多余的泥釉被倒出模外，接著模會(huì)被打開，其內(nèi)里的物件會(huì)移走。注漿成型在浴室用品的制造中十分常用，而它亦用于制造細(xì)小的工藝品，例如復(fù)雜精細(xì)的雕像。

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