彼岸花

石蒜科植物

彼岸花(石蒜科植物)

紅色的彼岸花又稱曼珠沙華（manjusaka），《法華經(jīng)》中的四花之一。原產(chǎn)于中國(guó)長(zhǎng)江流域，分布在長(zhǎng)江中下游及西南部分地區(qū)，相關(guān)記載最早見于唐代，被稱作“無(wú)義草”、“龍爪花”。民間有許多關(guān)于“彼岸花”的傳說(shuō)。另有以《彼岸花》為名的歌曲和小說(shuō)作品。

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多年生草本植物；地下有球形鱗莖，外包暗褐色膜質(zhì)鱗被。葉帶狀較窄，色深綠，自基部抽生，發(fā)于秋末，落于夏初。花期夏末秋初，約從7月至9月。花莖長(zhǎng)30－60厘米，通常4－6朵排成傘形，著生在花莖頂端，花瓣倒披針形，花卉紅色（亦有白花品種），向后開展卷曲，邊緣呈皺波狀，花被管極短；雄蕊和花柱突出，花型較小，周長(zhǎng)在6厘米以上。石蒜系自花授粉植物，蒴果背裂，種子多數(shù)，一般以鱗莖3－4年繁殖一次。由于花和葉子不能見面的特性，石蒜又被稱為無(wú)情無(wú)義的花。

歷史

彼岸花在中國(guó)被叫做金燈、赤箭或者無(wú)義草。最早見于唐代。 段成式所著的《酉陽(yáng)雜俎》卷十九：“金燈，一曰九形，花葉不相見，俗惡人家種之，一名無(wú)義草。合離，根如芋魁，有游子十二環(huán)之，相須而生，而實(shí)不連，以氣相屬，一名獨(dú)搖，一名離母，言若士人所食者，合呼為赤箭�！� 彼岸花也是《法華經(jīng)》所說(shuō)六瑞中雨華瑞，由天雨四種之華�！斗ㄈA經(jīng)·序品》曰：“佛說(shuō)此經(jīng)已，結(jié)跏趺坐，入于無(wú)量義處三昧，身心不動(dòng)。是時(shí)天雨曼陀羅華、摩訶曼陀羅華(曼陀羅華與曼陀羅不同)、曼珠沙華、摩訶曼珠沙華，而散佛上，及諸大眾。”譯者如其次第，譯為白華、大白華、赤華、大赤華。光宅法華義疏二曰：“摩訶曼珠沙華者，譯為大赤團(tuán)華”�！斗ㄈA經(jīng)》以偈問(wèn)曰： “文殊師利　導(dǎo)師何故　眉間白毫　大光普照 雨曼陀羅　曼珠沙華　栴檀香風(fēng)　悅可眾心 以是因縁　地皆厳浄　而此世界　六種震動(dòng) 時(shí)四部眾　咸皆歓喜　身意快然　得未曾有” 彼岸花是日本對(duì)金燈的譯名，是因?yàn)楸税痘ㄓ卸�，吃了�?huì)中毒而死。（會(huì)出現(xiàn)嘔吐等癥狀）因此在日本彼岸花又名“死人花”、“地獄花”、“幽靈花”、“黃泉之花”，“死亡之花”，民間有傳言，認(rèn)為是生長(zhǎng)在三途河邊的接引之花�；ㄏ銈髡f(shuō)有魔力，能喚起死者生前的記憶，此花只開于黃泉，是黃泉路上唯一的風(fēng)景。 代表著不詳?shù)谋税痘ㄎ覀兺ǔＶ傅氖羌t花石蒜。而常見和白花石蒜和的黃花石蒜不能算是真正意義上的“彼岸花”，它是彼岸花的近親，也是另一種著名的觀賞花名為"忽地笑"，又名鐵色箭。忽地笑和彼岸花十分相像，但是花期不同，寓意也不同，忽地笑的`花語(yǔ)是：幸福、愉悅和驚喜。

花語(yǔ)

中國(guó)花語(yǔ)：“優(yōu)美純潔”代表美麗、動(dòng)人，又有“惡魔的溫柔”寓意。 日本花語(yǔ)：“悲傷回憶” 朝鮮花語(yǔ)：“相互思念”。又有“分離、傷心、不吉祥、死亡之美”的意思。

含義

在日本，秋分前后三天叫秋彼岸，是日本人上墳的日子。彼岸花開在秋彼岸期間，非常準(zhǔn)時(shí)，所以才叫彼岸花。 彼岸花，花開彼岸，有花之時(shí)不見葉，有葉之時(shí)不見花，花葉兩不相見，生生相錯(cuò)。相傳在黃泉路上大批大批的開著這花，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去就像是血所鋪成的地毯， 又因其紅的似火而被喻為“火照之路”，也是這長(zhǎng)長(zhǎng)黃泉路上唯一的風(fēng)景與色彩。她們構(gòu)成火紅色的花徑指引人們走向三途河的彼岸，人就踏著這花的指引通向幽冥之獄。其實(shí)彼岸花，原意為天上之花，紅色，天降吉兆四花之一。 彼岸花，惡魔的溫柔。日本民間傳說(shuō)中自愿投入地獄的花朵，被眾魔遣回，但仍徘徊于黃泉路上，眾魔不忍，遂同意讓她開在此路上，給離開人界的魂們一個(gè)指引與安慰。顏色分為血紅色和白色，黃色和桃紅色為石蒜，并沒有紫色，藍(lán)色，黑色。地獄少女中的閻魔愛，就喜歡這種花。 雪白色與血紅色的彼岸花共同代表死亡。傳言曼陀羅華盛開于天堂之路，曼珠沙華布滿在地獄之途。曼陀羅華的一種花語(yǔ)為：“天堂的來(lái)信”，曼珠沙華的一種花語(yǔ)為“地獄的召喚”。同是代表死亡，一個(gè)卻偏向于對(duì)死亡的另一種解釋：新生，另一個(gè)偏向于對(duì)痛苦與悔恨的彷徨與徘徊：墮落。所以說(shuō)地獄與天堂，僅有一線之隔。所謂天使與惡魔的區(qū)別，不過(guò)是顏色與背負(fù)的含義罷了。

小津安二郎導(dǎo)演的電影

彼岸花(小津安二郎導(dǎo)演的電影)

一個(gè)勸老朋友不要干涉女兒婚事的開明老頭突然發(fā)現(xiàn)自己的寶貝女兒也要自由戀愛了，這讓他尷尬不已····

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大和商事會(huì)社的董事平山渉和原海軍士官三上周吉從中學(xué)時(shí)代開始就是好友。兩人家中各有一個(gè)到了嫁齡的女兒。三上的獨(dú)生女文子不顧父親的反對(duì)，和自己的愛人長(zhǎng)沼同居，這令三上終日郁郁不樂。得知此事后，平山和部下近藤來(lái)到了文子家，想要?jiǎng)袼�體諒自己的父親。平山了解到文子也在認(rèn)真地考慮結(jié)婚事情后，對(duì)她的想法和做法表示了理解。然而當(dāng)類似的事情發(fā)生在自己的長(zhǎng)女節(jié)子身上時(shí)，平山的態(tài)度馬上就不同了。節(jié)子突然提出要和自己所愛的普通職員谷口正彥結(jié)婚，而平山則對(duì)自己女兒的未來(lái)有著其它打算，主張自由戀愛并對(duì)自己年輕時(shí)婚姻包辦深為遺憾的`平山卻極力反對(duì)女兒的選擇。父女兩人陷入了僵持的局面。不久后，節(jié)子和谷口舉行了婚禮，并跟隨丈夫去了廣島。沒有出席婚禮的平山在朋友的勸說(shuō)下還是無(wú)奈地讓步，趕往廣島給女兒送去遲到的祝福。 …

影片評(píng)價(jià)

影片根據(jù)同名小說(shuō)改編，敘述了父女之間因?yàn)榛橐龊蛺矍樗�產(chǎn)生的矛盾，延續(xù)了小津安二郎導(dǎo)演一貫的溫情細(xì)膩的風(fēng)格。片中的場(chǎng)景多發(fā)生在室內(nèi)，描繪的也都是老朋友間的敘舊、父親和女兒的爭(zhēng)執(zhí)這類再不普通不過(guò)的事情。然而小津?qū)а輰⑦@些生活中隨處可見之情景表現(xiàn)得細(xì)致入微且富有美感，讓人感受到一種親切的氣息，同時(shí)體會(huì)到在這背后所蘊(yùn)涵著的深厚情感。這是一部以溫和優(yōu)美的手法體現(xiàn)現(xiàn)代家庭沖突、反映親情羈絆的杰作。影片在1958年電…

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安妮寶貝創(chuàng)作小說(shuō)

彼岸花(安妮寶貝創(chuàng)作小說(shuō))

《彼岸花》是安妮寶貝的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，該書首次于2001年9月由南海出版公司出版，以都市情感為題材，以現(xiàn)實(shí)情節(jié)和電影故事敘述兩條線索，交錯(cuò)發(fā)展。時(shí)間跨度大，人物和城市涵蓋面眾多，保持了屬于作者的獨(dú)特的美感和蒼涼。整部小說(shuō)有一種電影般光影交織的詭異幻覺。主體共分為“喬”“南生”“散場(chǎng)了”三個(gè)大部分。

目錄 內(nèi)容梗概 作品目錄 人物介紹 成就與影響 收縮展開 內(nèi)容梗概

《彼岸花》以都市情感為題材，以現(xiàn)實(shí)情節(jié)和電影故事敘述兩條線索，交錯(cuò)發(fā)展。主體共分為“喬”“南生”“散場(chǎng)了”三個(gè)大部分。喬是一個(gè)獨(dú)自在上海生活的年輕女子，隱沒了歷史，以寫作為生。喬邂逅在咖啡店當(dāng)班的女孩小至，在經(jīng)歷過(guò)生活的磨損之后兩個(gè)人彼此失散。開音像店的卓揚(yáng)是喬在這個(gè)城市里認(rèn)識(shí)的第二個(gè)朋友，她以為他能夠帶給她溫暖的家的概念，但無(wú)疾而終……第二部分“南生”就是喬的電影故事。在第三部分“散場(chǎng)了”里面，講述喬在創(chuàng)作小說(shuō)的過(guò)程中，遭遇生活里再次的顛簸起伏，漸漸感覺疲憊。她和森去了東海上的一個(gè)小島……

作品目錄

Side A 喬 咖啡店里邂逅小至 音像店男人 森的一塊硬幣 Side B 南生 山頂上的女孩 林和平 童貞的過(guò)往 南方愛情 流離 除夕 Side C 散場(chǎng)了 一個(gè)人的生活 某種結(jié)束 去往別處的路途

人物介紹

《彼岸花》講述喬是一個(gè)寫文字的女人，略帶點(diǎn)神精質(zhì)，總在這個(gè)世界上尋找著一些可能并不存在的東西。她寫了一本小說(shuō)，說(shuō)的是關(guān)于一個(gè)叫南生的女子的故事，南生愛上了自己父親的情婦的兒子和平，和平卻不愿負(fù)載這份過(guò)于沉重的愛，南生選擇了一種出人意料的方式來(lái)結(jié)束兩人的這種關(guān)系。喬在現(xiàn)實(shí)生活中有一個(gè)可以稱作男友的森，森在最后告訴喬：你要的是彼岸的.花朵，盛開在不可觸及的別處。

成就與影響

《彼岸花》中，安妮寶貝依然描繪著她所熟悉的一群人：生活在工業(yè)化的大都市里，有著冷淡神情、灼熱靈魂和選擇邊緣生活的城市游離者。書中的喬、小至、森、南生等人物都生活在自己獨(dú)特的圈子里，他們很難融入社會(huì)，但從未妥協(xié)和放棄。在現(xiàn)代都市中，這樣的人群的確大量存在但隱沒城市陰暗的角落，安妮寶貝用細(xì)膩敏感的敘述，將他們的生命展示在讀者面前。 年輕女子結(jié)識(shí)她住家附近開酒吧的中年男人，以一邊寫作一邊敘述的方式，傾訴心中的電影。女子經(jīng)歷過(guò)流離失所的生活之后，和他去了一個(gè)海島，最終完成對(duì)城市和男人的傾訴，在冬天的夜晚不告而別。小說(shuō)以現(xiàn)實(shí)情節(jié)和電影敘述兩條線索，交錯(cuò)發(fā)展。時(shí)間跨度大，人物和城市涵蓋豐富。作者用個(gè)性化的美感和蒼涼，讓整部小說(shuō)充滿電影般光影交織的詭異和幻覺。 和以往的作品相比，《彼岸花》在技巧上更成熟。在商業(yè)性和藝術(shù)性的結(jié)合上做了實(shí)驗(yàn)性的探索。對(duì)安妮來(lái)說(shuō)，這又是一大跨步，她幾乎能依靠自己極短瞬間的復(fù)雜幻覺，然后產(chǎn)生一個(gè)寫作的最初構(gòu)想，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單到僅僅想表達(dá)一種心態(tài)，一個(gè)意念，她就能憑借她的文字功夫和心理承受力完成一部長(zhǎng)篇，比如《彼岸花》就是如此。 “寫一部具備美感和蒼涼的小說(shuō)，一部關(guān)于壓抑和尋找路途的小說(shuō)，一部涉及到孤獨(dú)，尋求等人本問(wèn)題的抵達(dá)靈魂的小說(shuō)，一部雖然疼痛但是清醒的小說(shuō)。那是我寫作《彼岸花》之前最基本的構(gòu)想和目標(biāo)。然后我寫完了它�！彼�說(shuō)。 一切就是這么簡(jiǎn)單，可是一個(gè)人要企及到這一構(gòu)想高度和精神純度，一個(gè)流離于都市紅燈綠夜、對(duì)感受不加收藏和吸收的人是無(wú)法到達(dá)的，這的確需要像安妮寶貝那樣相當(dāng)冷靜地看待整個(gè)人類中的每一個(gè)人和每一件事，包括情感，包括欲望，包括活著，包括死去。這就是寫作。

滄月創(chuàng)作小說(shuō)

彼岸花(滄月創(chuàng)作小說(shuō))

黑潔明創(chuàng)作小說(shuō)

彼岸花(黑潔明創(chuàng)作小說(shuō))

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誰(shuí)說(shuō)無(wú)間之王最是無(wú)情？ 其實(shí)他才最溫柔的那一個(gè)， 她一直以為留她， 只是因?yàn)榧拍?她一直以為， 她不過(guò)是一個(gè)可以陪他的'伴 從來(lái)沒想過(guò)， 他會(huì)為了她擔(dān)下犯天規(guī)的重罪。 放逐人間歷經(jīng)輪回， 飽受苦難她都不在乎， 她只求能有機(jī)會(huì)親口告訴他—— 無(wú)論輪回了百世、千世， 她始終沒有忘記他。

長(zhǎng)坂秀佳創(chuàng)作小說(shuō)

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