踏莎行候館梅殘的原文及賞析

踏莎行候館梅殘的原文及賞析1

　　踏莎行·候館梅殘

　　候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

　　寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《踏莎行·候館梅殘》是宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作。此詞主要抒寫早春南方行旅的離愁。上闋寫行人客旅的思念。以時(shí)空的轉(zhuǎn)換，寫人在旅途，漂泊無(wú)際，且無(wú)止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫居者對(duì)高樓的企盼和懸想，寫遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動(dòng)。春山本無(wú)內(nèi)外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠(yuǎn)的迷茫心境，頗令人玩味。全詞筆調(diào)細(xì)膩委婉，寓情于景，含蓄深沉，是為人所稱道的名篇。

　　翻譯/譯文

　　客舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂，春風(fēng)踏芳草遠(yuǎn)行人躍馬揚(yáng)鞭。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。

　　寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。

　　注釋

　�、藕蝠^：迎賓候客之館舍�！吨芏Y·地官·遺人》：“五十里有市，市有候館�！�

　�、撇蒉梗盒〔萆�發(fā)的清香。薰，香氣侵襲。征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。此句化用南朝梁江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”而成。

　�、翘鎏觯盒稳葸b遠(yuǎn)的樣子。

　�、却绱缛崮c：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)。

　�、捎�盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。

　�、饰ｊ@：也作“危欄”，高樓上的欄桿。

　�、似绞彛浩教沟叵蚯把由斓牟莸亍Ｊ�，草地。

　　賞析/鑒賞

　　這首詞是歐陽(yáng)修詞的代表作之一。下面是唐代文學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事劉學(xué)鍇先生對(duì)此詞的賞析。

　　在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品。

　　上片寫離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見(jiàn)所感。開(kāi)頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開(kāi)過(guò)了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹(shù)剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就這美好的.環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。

　　融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動(dòng)離愁。開(kāi)頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫：“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！币�?yàn)樗鶆e者是自己深愛(ài)的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長(zhǎng)越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。

　　下片寫閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念。“寸寸柔腸，盈盈粉淚�！边^(guò)片兩對(duì)句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦。“柔腸”而說(shuō)“寸寸”，“粉淚”而說(shuō)“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來(lái)一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。

　　最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見(jiàn)所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過(guò)春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。如此寫來(lái)，情意深長(zhǎng)而又哀婉欲絕。

　　此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達(dá)得蕩氣回腸、意味深長(zhǎng)。這種透過(guò)一層從對(duì)面寫來(lái)的手法，帶來(lái)了強(qiáng)烈的美感效果。

踏莎行候館梅殘的原文及賞析2

　　踏莎行·候館梅殘

　　宋 歐陽(yáng)修

　　候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

　　寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

　　譯文

　　館舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂，暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行人搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，就像那春江之水連綿不斷。

　　寸寸柔腸痛斷，行行淚水滴落面龐，登上高樓憑欄遠(yuǎn)望也難解難心中愁情。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。

　　注釋

　　候館：迎賓候客之館舍。

　　草薰：小草散發(fā)的清香。薰，香氣侵襲。

　　征轡（pèi）：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。

　　迢迢：形容遙遠(yuǎn)的樣子。

　　寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)。

　　盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。

　　危闌：也作“危欄”，高樓上的.欄桿。

　　平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。

　　賞析

　　這首詞寫的是早春的離情相思之情。詞的上片寫行人在旅途的離愁，下片寫婦在家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的主題即表現(xiàn)離愁。此詞是歐陽(yáng)修深婉詞風(fēng)的代表作。這是一首寫一個(gè)旅人在征途中的感受，離情別緒，題材常見(jiàn)，但手法奇妙，意境優(yōu)美，讀來(lái)令人神遠(yuǎn)。上片寫行者在得意去梅殘，草薰風(fēng)暖的春天在別館與戀人離別。他初不經(jīng)意，信馬由韁，悠哉游哉；漸行漸遠(yuǎn)，離愁上心，漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，仿如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃居人望歸的愁情。居人望盡平蕪，望斷春山，不見(jiàn)行者；行人還遠(yuǎn)在春山之外不知何處，居人盼歸不見(jiàn)的絕望痛苦心情，可以想見(jiàn)。這首詞寫春景發(fā)離愁，景愈傳教而愁愈深，語(yǔ)淺淡而情有致。上片“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水�！边@兩句，為全詞之眼，以不斷之春水狀無(wú)窮之離愁，化抽象為具象，比喻貼切。漸行漸遠(yuǎn)，離愁上心，漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，信如迢迢不斷的春流水，自然真實(shí)地刻劃了行者離情別緒萌生漸深的過(guò)程。

踏莎行候館梅殘的原文及賞析3

　　原文：

　　候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

　　寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

　　詩(shī)詞賞析：

　　這首詞是經(jīng)常為人們所稱道的名篇，寫的是早春南方行旅的離愁。作者有一首五律《早春南征寄洛中諸友》：“楚色窮千里，行人何苦賒。芳林逢旅雁，候館噪山鴉。春入河邊草，花開(kāi)水上槎。東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。”也是寫春日南方旅途思家。五律與這首《踏莎行》同屬一類題材，但是，無(wú)論是構(gòu)思，或是意境，都有所區(qū)別。詩(shī)的構(gòu)思疏，詞的構(gòu)思密；詩(shī)的意境淺，詞的意境深。至于藝術(shù)表現(xiàn)，更是迥然不同，詩(shī)的表現(xiàn)直，詞的表現(xiàn)曲。詩(shī)直寫耳目見(jiàn)聞，直抒旅思懷抱，多用賦法；而詞則虛實(shí)相生，委曲盡情，賦比興交相為用。其效果是，詩(shī)以景勝，詞以情勝。本文著重分析一下這首詞的幾種藝術(shù)表現(xiàn)。

　　詞的上片寫行人在旅途上的離愁，下片寫想象中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中心意旨是表現(xiàn)離愁。主要運(yùn)用了以下四種藝術(shù)手法。

　　以樂(lè)寫愁，托物興懷。這種手法運(yùn)用得很巧妙。詞的上片展現(xiàn)了這樣的鏡頭：一位孤獨(dú)的行人，騎著馬兒，離開(kāi)了候館（旅舍），望著已經(jīng)凋落的梅花，走過(guò)溪上的小橋，拂掠那岸邊的柳絲，迎著東風(fēng)，踏向那散發(fā)著芳香的草地。在這畫面里，殘梅、細(xì)柳和薰草，這些春天里的典型景物，點(diǎn)綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這美妙的春景，這和煦的春風(fēng)，引誘著多少人攜眷踏青游春來(lái)欣賞！馬克思說(shuō)：“焦慮不堪的窮人甚至對(duì)最美的景色也沒(méi)有感覺(jué)”（《馬克思恩格斯論藝術(shù)》第一卷》）。這“良辰美景”，對(duì)于滿懷離愁的行人來(lái)說(shuō)，卻如同虛設(shè)；不僅成了虛設(shè)，而且因?yàn)檫h(yuǎn)游他鄉(xiāng)，不能偕同家室飽覽春光，甚至于要引起悵帳的離情別緒。王夫之《姜齋詩(shī)話》說(shuō)：“以樂(lè)景寫哀，以哀景寫樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)�！边@首詞以春景寫行旅，以樂(lè)景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。

　　寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。梅、柳、草，實(shí)景虛用，虛實(shí)結(jié)合，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。在古典詩(shī)詞中，梅、柳、草就經(jīng)常與離思相關(guān)合。據(jù)《荊州記》記載，陸凱曾自江南寄一枝梅花給長(zhǎng)安的友人范曄，并贈(zèng)詩(shī)：“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。”其后折梅寄遠(yuǎn)以托離思，在詩(shī)詞中便屢見(jiàn)不鮮。候館的殘梅，自然也容易使人聯(lián)想到贈(zèng)別；既是殘梅，卻連折梅寄遠(yuǎn)也不能如愿，惜別之情更是可以默會(huì)了。柳也關(guān)合別意。北朝樂(lè)府有《折楊柳枝》，或說(shuō)“柳”與“留”諧音，有表示留念之意。到了唐代，霸橋折柳贈(zèng)別更成為一種風(fēng)俗。傳為李白所作的《憶秦娥》詞“年年柳色，霸陵傷別”，即指其事。這里所寫行人看到溪橋細(xì)柳，自然會(huì)回想起臨別折柳之類的.事，這就不能不更增添一段離愁了。自從《楚辭·招隱》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，將春草與離思聯(lián)系起來(lái)以后，詩(shī)人便多以春草表現(xiàn)離情別緒。江淹《別賦》“閨中風(fēng)暖，陌上草薰”，芳草便牽動(dòng)著離愁別恨。白居易《賦得古原草送別》“又送王孫去，萋萋滿別情”，又是一例。作者另有《虞美人》“艷陽(yáng)剛愛(ài)挫愁人，故生芳草碧連云，怨王孫”；《少年游·草》“闌干十二獨(dú)憑春，晴碧遠(yuǎn)連云。千里萬(wàn)里，二月三月，行色若愁人”；《洞仙歌令》“樓前亂草，是離人方寸”，也都是直接以春草表現(xiàn)離愁。無(wú)論是此前的詩(shī)人，或者是作者本人，都經(jīng)常以梅、柳、草關(guān)合離思，因此，我們有足夠的根據(jù)認(rèn)為，作者在這首詞里所描寫的殘梅、細(xì)柳、薰草，雖然沒(méi)有直接指明三者與離愁的關(guān)系，但卻暗用了故實(shí)，寄寓了離愁。這三者的妙用，不止于渲染環(huán)境，烘托氣氛，還可以引起人們對(duì)于離別的種種聯(lián)想，觸發(fā)離愁別恨。這三種景物，甚至可以使人聯(lián)想到所思念的人兒的形象：草綠的羅裙（如牛希濟(jì)“記得綠羅裙，處處憐芳草”）、柳細(xì)的眉黛、花好的容貌，正如作者在《長(zhǎng)相思》一詞中所說(shuō)的“花似伊，柳似伊，花柳青春人別離，低頭雙淚垂”。作者拈出梅、柳、草，實(shí)中寓虛，從各個(gè)角度表現(xiàn)離愁，的確非常耐人尋味，有無(wú)窮的韻外之致。

　　化虛為實(shí)，巧于設(shè)喻，同樣是本篇重要的藝術(shù)手段。“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫法。“愁”是一種無(wú)形無(wú)影的感情。曹植《釋愁文》說(shuō)：“愁之為物，惟惚惟恍。”杜牧《愁》詩(shī)也說(shuō)：“聚散竟無(wú)形，回腸自結(jié)成�！背顭o(wú)形色可描繪，無(wú)影跡可追尋，是一種“虛”的東西。要表現(xiàn)愁，經(jīng)常得化虛為實(shí)。萊辛說(shuō)，詩(shī)可以把“不是可以眼見(jiàn)的對(duì)象”，描繪成如同“物質(zhì)性的圖畫”（《拉奧孔》第十五章）。“愁”無(wú)形體質(zhì)量，所以詩(shī)人們常將它“物化”，說(shuō)成可以拋擲剪割、車載斗量的東西，使人產(chǎn)生形體感和質(zhì)量感，因而增加了詩(shī)的感染力。有的則以物喻愁，使之形象化。古來(lái)以水喻愁的很多，唐李頎“請(qǐng)量東海水，看取淺深愁”，李白“一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)”，趙嘏“一溪縈作萬(wàn)重愁”，或者以水喻愁之多，或者以水喻愁之長(zhǎng)。一物喻一物，可以作多邊比喻。這首詞說(shuō)行人愈走愈遠(yuǎn)未有盡頭，離愁也愈續(xù)愈長(zhǎng)未有窮已，這離愁之延長(zhǎng)，這離愁之不斷，恰似溪橋下汩汩流向遠(yuǎn)方的春水。所有以水喻愁的，雖然取喻之道不同，然而這一點(diǎn)卻是共同的：“虛”的離愁，化為“實(shí)”的春水；無(wú)可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強(qiáng)了藝術(shù)效果。

　　逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色。清袁枚《與韓紹真書》說(shuō)：“貴直者人，炭曲者文。”宛轉(zhuǎn)達(dá)意，更進(jìn)一層，可以使詩(shī)詞更加含蓄有味，寫自己思念家室，從對(duì)象著筆，設(shè)想家室如何思念自己，這便使感情更進(jìn)一層。杜甫《月夜》“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”，“香霧云鬞濕，清輝玉臂寒”；就是采用這里“設(shè)身處地”的寫法，詩(shī)人自己望月思家，卻想象妻子望月思念詩(shī)人的情景。王嗣?#93;評(píng)論說(shuō)：“公本思家，偏想家人思己，已進(jìn)一層；至念及兒女不能思，又進(jìn)一層�！边@種進(jìn)一層的寫法，在詩(shī)詞中頗多。這首詞也是采用這種手法，想象他妻子登樓遠(yuǎn)望，柔腸寸斷，妝淚盈盈，這已是進(jìn)了一層；又反過(guò)來(lái)體諒她，勸她不要高樓倚欄。正因?yàn)楦邩菓{欄會(huì)更添離愁，所以勸她“莫近危倚欄”，這又進(jìn)了一層。這種設(shè)身處地的寫法，可以說(shuō)極盡委婉之致，寫出了“心思之曲”（楊振綱《詩(shī)品解》）。末兩句想象家室登樓望到了這樣的景象：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外�！贝荷揭言谝暰�的終極，而行人卻還在春山以外，即不在視線之內(nèi)，什么也看不見(jiàn)。這是另一種“更進(jìn)一層”的寫法，即所謂“以轉(zhuǎn)折為曲”（楊振綱《詩(shī)品解》）。內(nèi)心希望達(dá)到的某種境界，設(shè)詞上卻又極力夸張客觀情況遠(yuǎn)在這種境界之外，這便使人感到無(wú)可奈何，更深切感受希望破滅的滋味，從而更加突出地表現(xiàn)某種心境。這一種以超級(jí)設(shè)詞的更進(jìn)一層手法，也是詩(shī)人們常用的藝術(shù)手法，如范仲淹《蘇幕遮》“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”，便是屬于這類更進(jìn)一層的超級(jí)設(shè)詞。這首詞望盡春山不見(jiàn)行人的畫面，是行人想象中家室必見(jiàn)的情景，寫的是家室的失望，但卻又更進(jìn)一步說(shuō)明行人離愁的無(wú)窮。整個(gè)下半片，采用了不同類型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)了，其感人之深，真是沁人心脾。

　　整首詞只有五十八個(gè)字，但由于巧妙地運(yùn)用了以樂(lè)寫愁、實(shí)中寓虛、化虛為實(shí)、更進(jìn)一層等藝術(shù)手法，便把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力，所以成了人們樂(lè)于傳誦的名篇。

　　作者化無(wú)形的愁為可見(jiàn)的景物：

　　“一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨”，以江南景色“一川煙草”“滿城風(fēng)絮”從立體空間的角度比喻憂愁的深廣，以面積廣大喻愁之多；以“梅子黃時(shí)雨”的 連綿不斷比喻愁之時(shí)間長(zhǎng)和難以斷絕。

　　這樣寫興中有比，意味深長(zhǎng)，被譽(yù)為絕唱。

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