湖上晚歸閱讀答案

湖上晚歸閱讀答案，作者對(duì)細(xì)節(jié)體察入微，將一首平常題材的詩(shī)描寫(xiě)的獨(dú)具個(gè)人特色。本文由unjs.com編輯收集整理，希望對(duì)大家有幫助。

湖上晚歸原文：

湖上晚歸

蔣士銓

濕云鴉背重，野寺出新晴。

敗葉存秋氣，寒鐘過(guò)雨聲。

半檐群鳥(niǎo)入，深樹(shù)一燈明。

獵獵西風(fēng)勁，湖心月乍生。

 

湖上晚歸字詞解釋：無(wú)

湖上晚歸翻譯：無(wú)

 

湖上晚歸閱讀答案：

試題：

(1)“寒鐘過(guò)雨聲”一句中“過(guò)”字很見(jiàn)功力，請(qǐng)分析。

(2)詩(shī)的尾聯(lián)營(yíng)造了怎樣的意境?表達(dá)了詩(shī)人什么樣的感情?

(3)首聯(lián)描繪了一幅怎樣的情景?

(4)“寒鐘過(guò)雨聲”哪個(gè)字最具有表現(xiàn)力?為什么?

 

答案：

(1)“過(guò)”，動(dòng)詞，穿過(guò)(超過(guò)，蓋過(guò));這句寫(xiě)遠(yuǎn)處野寺的鐘聲穿過(guò)秋雨而來(lái)，仿佛帶上了陣陣寒意。點(diǎn)明了鐘聲寒的原因，化無(wú)形為有形，生動(dòng)形象，具體地傳達(dá)出了詩(shī)人所感受到的秋意。

(2)尾句寫(xiě)歸來(lái)時(shí)的景象，詩(shī)人選取西風(fēng)、湖心月等意象，描繪了獵獵秋風(fēng)一掃陰雨，令人清爽的感受;明月新生，月華與水光交相輝映，營(yíng)造了皎潔幽靜(清爽開(kāi)闊)的美妙境界。表達(dá)了作者回家時(shí)的喜悅與興奮(或表達(dá)了詩(shī)人為壯美的景象而驚奇、贊美之情)。

(3)秋天的黃昏，陰云蓄積著濃厚的雨意好像重壓著歸巢的烏鴉，秋雨暫歇，因?yàn)樾虑缫八乱诧@露出來(lái)，以晴襯陰，渲染出陰沉、荒涼的氛圍。

(4)“過(guò)”，動(dòng)詞，穿過(guò)(超過(guò)，蓋過(guò))。這句寫(xiě)遠(yuǎn)處野寺的鐘聲穿過(guò)秋雨而來(lái)，仿佛帶上了陣陣寒意。點(diǎn)明了鐘聲寒的原因，化無(wú)形為有形，生動(dòng)形象，具體地傳達(dá)出了詩(shī)人所感受到的秋意。(意思對(duì)即可)

 

湖上晚歸創(chuàng)作背景：無(wú)

 

湖上晚歸賞析：

這首詩(shī)寫(xiě)湖上晚歸所見(jiàn)暮秋景致,題材本屬熟見(jiàn)。然而由于作者體察入微而又獨(dú)具手眼,不僅精擇富于特征的意象構(gòu)筑畫(huà)面,而且煉字鍛句,刻意為工, 真切地傳達(dá)了他的感受, 鑄塑出一種獨(dú)特的美的意境。

“濕云鴉背重,野寺出新晴”,輕吟首句,一股深秋涼意便襲面而來(lái)。雖然句中無(wú)一字寫(xiě)秋, 寫(xiě)晚, 卻緊緊把握住暮秋黃昏綿雨暫歇的特定景色。“濕云”,既非雨中烏云,也非雨后淡云,而是仿佛被剛才的秋雨浸濕泡透,仍蓄積著濃厚雨意的陰云。歸窠的群鴉則暗點(diǎn)詩(shī)題“晚歸”。而一“重”字,不僅用通感手法將視覺(jué)傳達(dá)為輕重覺(jué),而且將前兩景聯(lián)接在一起,滿天濕云好象堆壓在群鴉背上,令人更感到雨意之沉濃。在這陰云鴉群組成的潑墨一般的背景上, 露出一角晴白。這一“出”字又頗妙, 似寫(xiě)原被雨簾遮住的野寺因乍晴而現(xiàn) “出”, 又似寫(xiě)這新晴是因?yàn)橐八嘛@現(xiàn)才顯 “出”。晴以襯陰, 更渲染出湖岸周圍陰沉、荒涼的氛圍。

頷聯(lián)寫(xiě)歸途所見(jiàn)與所聞,又選擇兩個(gè)有特征的景物。詩(shī)人不寫(xiě)枯葉、落葉,而寫(xiě)“敗葉”,這是被秋雨秋風(fēng)摧折的殘枝敗葉,所以更多地蓄存了秋的氣息�！昂�鐘過(guò)雨聲”一句尤見(jiàn)工力。這里又一次運(yùn)用通感手法,將聽(tīng)覺(jué)(鐘聲)轉(zhuǎn)化為膚覺(jué) (寒),但妙在不是簡(jiǎn)單直接的使用,而是寫(xiě)遠(yuǎn)處野寺傳來(lái)的陣陣鐘聲,仿佛經(jīng)過(guò)秋雨的淋洗,也帶上了陣陣寒意,與整個(gè)畫(huà)面自然相貼。此聯(lián)不只描摹了秋色與秋聲, 而且傳達(dá)出詩(shī)人所感受到的秋意。

接著通過(guò)地點(diǎn)、時(shí)間的轉(zhuǎn)移寫(xiě)出了“歸”字。將近歸處,看得見(jiàn)屋檐了。但只是“半檐”,另一半或許是被歸飛的群鳥(niǎo)擋住了吧;更近歸處,已可見(jiàn)樹(shù)叢中那一星燈火,時(shí)間也更晚了。古人有所謂“移步換形”,這里卻以景的 “換形”而暗寫(xiě)了人的 “移步”。

尾句是歸來(lái)后回望湖中,黃昏過(guò)去,夜幕降臨,勁厲的西風(fēng)中,一輪明月初升, 映在雨后湖心中。西風(fēng)之“動(dòng)”反襯出湖月之靜。我們也仿佛看到詩(shī)人靜靜地佇立湖邊, 凝望湖心秋月, 回味著歸途秋景……

全詩(shī)無(wú)一字寫(xiě)人,卻無(wú)一句不寫(xiě)出了“人”。因?yàn)樽髡邲](méi)有簡(jiǎn)單地摹景,而是精心遣詞造語(yǔ), 寫(xiě)出他心靈所感受的 “景”, 因而這景也就表達(dá)了“人” 的感受、人的行動(dòng)、人的心情, 所謂 “景中有人”。這正是此詩(shī)佳處。

 

個(gè)人資料：

蔣士銓(1725—1784年)，字心馀、苕生，號(hào)藏園，又號(hào)清容居士，晚號(hào)定甫。清代戲曲家，文學(xué)家。江西鉛山(今屬江西)人，籍貫湖州長(zhǎng)興(今浙江長(zhǎng)興)。乾隆二十二年進(jìn)士，官翰林院編修。乾隆二十九年辭官后主持蕺山、崇文、安定三書(shū)院講席。精通戲曲，工詩(shī)古文，與袁枚、趙翼合稱江右三大家。士銓所著《忠雅堂詩(shī)集》存詩(shī)二千五百六十九首，存于稿本的未刊詩(shī)達(dá)數(shù)千首，其戲曲創(chuàng)作存《紅雪樓九種曲》等四十九種。

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