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樂(lè)府悲歌行
樂(lè)府悲歌行，這首古詩(shī)將大詩(shī)人李白胸中積郁的充沛情感，淋漓盡致地抒發(fā)了出來(lái)，依然是豪放不羈、直言不諱，給人的感覺(jué)是撲面而來(lái)。本文樂(lè)府悲歌行由unjs.com編輯收集整理，希望大家喜歡！
導(dǎo)讀：
這是一首樂(lè)府體裁古詩(shī)，是李白在他的生命尾聲中為自己寫的一首亦悲亦歡的豪情古詩(shī)。其原文如下：
悲歌行
李白
悲來(lái)乎，悲來(lái)乎。
主人有酒且莫斟，聽(tīng)我一曲悲來(lái)吟。悲來(lái)不吟還不笑，天下無(wú)人知我心。
君有數(shù)斗酒，我有三尺琴。
琴鳴酒樂(lè)兩相得，一杯不啻千鈞金。
悲來(lái)乎，悲來(lái)乎。
天雖長(zhǎng)，地雖久，金玉滿堂應(yīng)不守。
富貴百年能幾何，死生一度人皆有。
孤猿坐啼墳上月，且須一盡杯中酒。
悲來(lái)乎，悲來(lái)乎。
鳳凰不至河無(wú)圖，微子去之箕子奴。
漢帝不憶李將軍，楚王放卻屈大夫。
悲來(lái)乎，悲來(lái)乎。
秦家李斯早追悔，虛名撥向身之外。
范子何曾愛(ài)五湖，功成名遂身自退。
劍是一夫用，書能知姓名。
惠施不肯干萬(wàn)乘，卜式未必窮一經(jīng)。
還須黑頭取方伯，莫謾白首為儒生。
悲歌行翻譯：
悲來(lái)了，悲來(lái)了！主人有酒先不要斟，聽(tīng)我唱一曲《悲來(lái)吟》。悲來(lái)了不悲也不笑，天下有誰(shuí)知我的心？您有數(shù)斗酒，我有一張三尺琴。彈琴飲酒的樂(lè)處兩相得到，一杯酒下肚不亞于得到千兩金。悲來(lái)了，悲來(lái)了！天年雖然長(zhǎng)，地年雖然久，金玉滿堂人也不可能長(zhǎng)守。縱然富貴百年又怎樣，一生一死人人都會(huì)有。免不了月下孤猿坐墳啼，如此說(shuō)還應(yīng)再盡一杯酒。悲來(lái)了，悲來(lái)了！鳳鳥不來(lái)，河不出圖，國(guó)運(yùn)將衰，賢臣微子離開(kāi)朝廷便出走，賢臣箕子佯裝瘋顛為人奴。漢帝不封功臣李廣為侯，楚王放逐了忠臣屈大夫。悲來(lái)了，悲來(lái)了！秦相李斯如果早追悔，就該把虛名拋向身外處。范蠡何曾愛(ài)戀游五湖，那是他功成名遂后保身的路。古人說(shuō)，學(xué)劍是為一人用，念書只需認(rèn)姓名。戰(zhàn)國(guó)時(shí)的惠施不肯接受魏王所讓的萬(wàn)乘之國(guó)，漢朝的卜式也未必讀完過(guò)一本經(jīng)書。還是要趁年輕時(shí)爭(zhēng)取鬧個(gè)一方之長(zhǎng)的官當(dāng)當(dāng)，莫要做一輩子的白頭書生啊。
悲歌行字詞解釋：
⑴悲歌行：樂(lè)府舊題，屬雜曲歌辭。
⑵三尺琴：《博雅·釋琴》：“神農(nóng)氏琴長(zhǎng)三尺六寸六分�！�
⑶千鈞金：《詩(shī)文·金部》：“鈞，三十斤也�！�
⑷天雖長(zhǎng)，地雖久：《老子》上篇第七章：“天長(zhǎng)地久，天地所以能長(zhǎng)且久者，以其不自生�！�
⑸“金玉”句：《老子》上篇第九章：“金玉滿堂，莫之能守。富貴而驕，自遺其咎�！�
⑹“鳳凰”句：《論語(yǔ)·子罕》：“鳳鳥不至，河不出圖，吾已矣夫�！薄兑捉�(jīng)·系辭上》：“河出圖，洛出書，圣人則之�！�
⑺“微子”句：微子，商紂王庶兄。箕子，商紂王諸父。當(dāng)時(shí)的賢臣�！妒酚洝ひ蟊炯o(jì)》：“紂愈淫亂不止，微子數(shù)諫不聽(tīng)，乃與太師少保謀，遂去�！幽搜鹂駷榕��！薄墩撜Z(yǔ)·微子》：“微子去之，箕子為奴�！�
⑻李將軍：指李廣。李廣抗匈奴四十余年，大小七十余戰(zhàn)，其下屬多封侯，而李廣終生不得爵位。漢文帝嘆曰：“惜乎！子不遇時(shí)，如令子當(dāng)高帝世，萬(wàn)戶侯豈足道哉！”事見(jiàn)《史記》、《漢書》本傳。
⑼屈大夫：指屈原。屈原為春秋時(shí)楚國(guó)人，曾任左徒、三閭大夫。愛(ài)國(guó)直諫，遭讒被逐，投汨羅江而死。詳見(jiàn)《史記·屈原列傳》。
⑽“秦家”句：李斯，楚上蔡人。戰(zhàn)國(guó)末入秦為客卿，為秦王滅六國(guó)獻(xiàn)策。秦始皇任為廷尉。始皇死，與趙高合謀逼死太子扶蘇，立少子胡亥為二世皇帝。后為趙高忌，“腰斬咸陽(yáng)市，斯出獄與其中子俱執(zhí)。顧謂其中子曰：‘吾欲與若復(fù)牽黃犬，俱出上蔡?hào)|門逐狡兔，豈可得乎？”事見(jiàn)《史記·李斯列傳》。
⑾范子：即范蠡，春秋楚宛人，仕越為大夫，輔佐越王勾踐滅吳。以勾踐為人可與同患，難與處安，乃辭勾踐，曰：“王其勉之，臣從此辭�！背吮庵鄢鋈�，入五湖，人莫知其所適。見(jiàn)《吳越春秋》卷六《勾踐伐吳外傳》。
⑿“劍是”二句，《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》：“項(xiàng)籍少時(shí)學(xué)書不成，去。學(xué)劍又不成。項(xiàng)梁怒之。籍曰：‘書，足以記名姓而已。劍，一人敵，不足學(xué)。學(xué)萬(wàn)人敵�！�
⒀惠施：《呂氏春秋·審應(yīng)覽·淫辭》：“魏惠王謂惠子曰：‘上世之有國(guó)，必賢者也。今寡人實(shí)不若先生，愿得傳國(guó)�！葑愚o。王又固清曰：‘寡人莫有之國(guó)于此者也，而傳之賢者，民之貪爭(zhēng)之心止矣。欲先生以此聽(tīng)寡人也。’惠子曰：‘若王之言，則施不可而聽(tīng)矣。王固萬(wàn)乘之主也，以國(guó)與人猶尚可；今施布衣也，可以有萬(wàn)乘之國(guó)而辭之，此其止貪爭(zhēng)之心愈甚也�！葑右滓伦児�，乘輿而走�！�
⒁卜式：漢河陽(yáng)人，以牧羊致富，不習(xí)文章。武帝與匈奴作戰(zhàn)，卜式屢以私財(cái)捐助朝廷，武帝任為中郎，后為御史大夫，終太子太傅。詳見(jiàn)《漢書·卜式傳》。
⒂方伯：《禮記·王制》：“千里之外設(shè)方伯�！薄稘h書·何武傳》：“武曰：剌史，古之方伯，上所委任，一卅表率也�！焙蠓褐傅胤介L(zhǎng)官。謾，徒也，空也。
悲歌行背景：
此詩(shī)作于李白晚年。李白在當(dāng)時(shí)或許尚在病中，但離去世也不會(huì)太遠(yuǎn)了。
悲歌行簡(jiǎn)要分析：
此詩(shī)以四個(gè)”悲來(lái)乎，悲來(lái)乎“為標(biāo)志可分四段。第一段開(kāi)頭作者直抒胸臆，接著在宴會(huì)上唱出了心中的孤獨(dú)與寂寞，隨之情感的格調(diào)有抑變揚(yáng)，宴會(huì)氛圍又重新轉(zhuǎn)入熱烈之中；第二段表達(dá)作者對(duì)富貴和生死的看法，第三段用孔子、微子、李廣、屈原等典故，為古人也為自己的懷才不遇鳴不平；最后一段繼續(xù)用典，可以看作是李白一生中理想與現(xiàn)實(shí)矛盾沖突的生動(dòng)闡釋。
悲歌行賞析：
此詩(shī)的開(kāi)頭便是“悲來(lái)乎，悲來(lái)乎”，直抒胸臆，這也是李白詩(shī)歌慣常的抒情藝術(shù)手法，如同《將進(jìn)酒》開(kāi)篇便是以“黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回”的磅礴氣勢(shì)營(yíng)造了時(shí)光奔騰，人生易老的一個(gè)深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月直入，無(wú)心可猜”。在這場(chǎng)酒宴上，李白一開(kāi)始就高嘆“悲愁來(lái)了，悲愁來(lái)了”，也體現(xiàn)了李白詩(shī)歌中天真、率直的一面。錢鐘書曾說(shuō)“唐詩(shī)多以風(fēng)情神韻擅長(zhǎng)”，而“盛唐詩(shī)歌的氣來(lái)、情來(lái)、神來(lái)，在李白的樂(lè)府詩(shī)歌和絕句中發(fā)揮的淋漓盡致”（袁行霈《中國(guó)文學(xué)史》），繆鉞也說(shuō)“唐詩(shī)之美在情辭”，唐詩(shī)以情勝。而李白詩(shī)中更是體現(xiàn)著一種放言無(wú)憚的天真和率性，很多詩(shī)句都是脫口而出，直言袒露，較少思慮避諱偽飾。
酒宴之上，“悲從中來(lái)，不可斷絕”，于是一曲《悲來(lái)吟》，唱出了李白心中的那份孤獨(dú)與寂寞，“悲來(lái)不吟還不笑，天下無(wú)人知我心”，或許真的是“古來(lái)圣賢皆寂寞”，這位聲振寰宇，名播華夏的歌者，此時(shí)此刻，寂寞的心境又有誰(shuí)人能懂，此時(shí)的李白已經(jīng)是不如了人生的晚年，曾經(jīng)的理想抱負(fù)，曾經(jīng)的萬(wàn)丈豪情，或許已經(jīng)和那曾經(jīng)的大唐盛世一起埋葬在那再也回不去的時(shí)光中，站在盛唐詩(shī)歌的頂峰，一身仙風(fēng)道骨，瀟灑不羈，也就注定了他“高處不勝寒”，龍擦拭土、御手調(diào)羹、貴妃研墨、力士脫靴，那曾經(jīng)的一抹大唐風(fēng)流也早已消散在落寞的心底。經(jīng)歷過(guò)安史之亂后，盛唐氣象已衰。
但隨之情感的格調(diào)有抑變揚(yáng)，“琴鳴酒樂(lè)兩相得，一杯不啻千鈞金”，宴會(huì)氛圍又重新轉(zhuǎn)入熱烈之中，這和《將進(jìn)酒》中“岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停”在情感格調(diào)上有異曲同工之處，這種情感的瞬間轉(zhuǎn)變?cè)诶畎椎脑?shī)歌中也頗為常見(jiàn)，“盛唐詩(shī)人，惟在興趣，羚羊掛角，無(wú)跡可求”（嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》），這便是李白性格的純真，感情汪洋恣肆，隨性而發(fā)，不為物惑，也正如葛曉音在《詩(shī)國(guó)高潮與盛唐文化》中所說(shuō)“唐人不像漢人那樣拘于經(jīng)學(xué)，也不想宋人那樣精于思慮，唐代的時(shí)代性情是情感超過(guò)思理，在詩(shī)歌創(chuàng)作上也是如此”。同時(shí)在這里也看得出，“酒”在李白詩(shī)歌中的重要意義，他即使李白詩(shī)歌中精神寄托的一種意象，也是他揮灑萬(wàn)丈豪情的工具。李白最突出的一個(gè)藝術(shù)特征就是豪放灑脫，而酒便是這種性格不可缺少的陪襯品，使他沖破了清規(guī)戒律，任意揮灑，從而形成了酣暢恣肆，奔騰雄奇的藝術(shù)個(gè)性�！袄畎椎脑�(shī)歌個(gè)性主要憑借于他始終常見(jiàn)的日月風(fēng)云、黃河滄海等雄偉壯闊的藝術(shù)境界，但也體現(xiàn)在他的日常生活中，特別是酒和月，成為他最重要的精神伴侶，也塑造了他‘詩(shī)仙’與‘狂客’形象”（林庚《唐詩(shī)綜論》）�！熬啤币彩抢畎讌捑胧浪缀蠖菔赖囊环N工具，因?yàn)樗旧娜宓阑パa(bǔ)思想，也就決定了他在追求現(xiàn)實(shí)世界中建功立業(yè)的志向受阻后，轉(zhuǎn)向游山問(wèn)道，寄情山水。
第二段同樣是以“悲來(lái)乎，
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