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燭影搖紅賞析
燭影搖紅,詞牌名,又名“玉珥墜金環(huán)”“憶故人”“秋色橫空”等。下面是小編收集整理的燭影搖紅賞析,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
作品簡(jiǎn)介
《燭影搖紅·題安陸浮云樓》是宋代詞人廖世美的作品。這是一首登樓懷遠(yuǎn)之詞!白衔ⅰ眱删湓伖,說(shuō)杜牧曾登臨此樓,寫(xiě)下絕妙詩(shī)篇。又化用杜牧詩(shī)句,將“相思遲暮”之情道出。
下闋開(kāi)頭“催促年光”承“遲暮”點(diǎn)染,“舊來(lái)流水”句沉痛,“斷腸”句凄涼。“晚霽”轉(zhuǎn)折,“波聲帶雨”又變化用韋應(yīng)物詩(shī)句而出新。后三句寫(xiě)三景,烘托了離愁別緒。
此詞因題安陸浮云樓,又稱(chēng)道杜牧為此樓賦詩(shī)之絕妙,因此運(yùn)用杜句之處亦特多。除杜牧詩(shī)外,此詞還融合或化用多家詩(shī)詞,語(yǔ)如己出。此詞的另一妙處是語(yǔ)淡情深,優(yōu)雅別致。周頤評(píng)“塞鴻”三句,以為“神來(lái)之筆,即已佳矣”;而“催促年光”以下六句,“語(yǔ)淡而情深”。
作品原文
燭影搖紅·題安陸浮云樓
靄靄春空,畫(huà)樓森聳凌云渚。紫薇登覽最關(guān)情,絕妙夸能賦。惆悵相思遲暮。記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)。塞鴻難問(wèn),岸柳何窮,別愁紛絮。
催促年光,舊來(lái)流水知何處?斷腸何必更殘陽(yáng),極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無(wú)人、舟橫野渡。數(shù)峰江上,芳草天涯,參差煙樹(shù)。
作品注釋
1、安陸:今湖北省安陸市。浮云樓,即浮云寺樓。
2、靄靄:云氣密集的樣子。
3、紫薇:星名,位于北斗東北。
4、遲暮:黃昏,晚年。屈原《離騷》有“日月忽其不淹兮,春與秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之遲暮!毖,時(shí)間長(zhǎng)。
5、平楚:登高望遠(yuǎn),大樹(shù)林處樹(shù)梢齊平,稱(chēng)平楚。也可代指平坦的原野。
6、霽:雨雪之止也。
7、帶雨:韋應(yīng)物《滁州西澗》:“春潮帶雨晚來(lái)急,野渡無(wú)人舟自橫!
8、參差:高下不齊貌。
作品譯文
薄霧茫茫,畫(huà)樓高聳入云。昔年的紫薇郎曾將此樓登臨。面對(duì)眼前的景物,他大發(fā)感慨,寫(xiě)下動(dòng)人的詩(shī)篇。日暮時(shí)分,景象令人相思惆悵,記得那時(shí)我和她一起私語(yǔ),多少幸福?不想她一去便沒(méi)有消息,望斷天涯也難有消息。只有岸邊的柳樹(shù)成林,使我的離愁仿佛飛絮,飛舞一片。節(jié)氣催繞著年光流轉(zhuǎn),往日樓下的河水,如今不知流向哪里才停?并非日暮斜陽(yáng)時(shí)才令人傷魂,看見(jiàn)寬闊的原野無(wú)邊無(wú)際,同樣讓人極為傷心。晚來(lái)天氣初晴,水波聲中似乎還帶著雨聲。江上靜悄無(wú)聲息,只有一條小舟,在野外的渡口處?kù)o靜地停放著。江邊遠(yuǎn)處有幾座墨色的山峰。天邊煙霧茫茫,幾棵高矮不齊的樹(shù)木立著。
作品鑒賞
上片首二句寫(xiě)時(shí)地!办\靄”,云氣密積貌。陶淵明《停云》詩(shī)云:“靄靄停云,蒙蒙時(shí)雨!痹茖拥痛,春雨迷蒙,詞人登臨安陸(今屬湖北)浮云樓!爱(huà)樓森聳凌云渚”,畫(huà)棟雕欄,凌聳入云,一寫(xiě)樓美,二寫(xiě)樓高。據(jù)杜牧《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》詩(shī),“浮云樓”即“浮云寺樓”。因此,“聳”字前著一“森”字,以突出寺樓的莊嚴(yán);同時(shí)也刻劃出云氣籠罩的氛圍。次二句寫(xiě)登樓賦詩(shī)!白限薄,指杜牧。唐代稱(chēng)中書(shū)省為紫薇省,杜牧官至中書(shū)舍人,故又稱(chēng)杜紫薇!暗怯[最關(guān)情”,登高臨遠(yuǎn)最能牽動(dòng)情感,這一句為“惆悵相思”以下抒情張目!瓣P(guān)情”,即牽情之意!敖^妙夸能賦”,既稱(chēng)贊杜牧題安州浮云寺樓之詩(shī)寫(xiě)得絕妙,又隱約道出自己登高能賦的才情。
“惆悵相思遲暮”,此句上承“關(guān)情”,下逗追憶之語(yǔ),過(guò)渡自然。時(shí)值日暮,登樓傷情,引起相思:“記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)”;而如今,“塞鴻難問(wèn),岸柳何窮,別愁紛絮”,括用杜牧詩(shī)語(yǔ),表達(dá)一種離別惆悵之情。
“塞鴻難問(wèn)”,即人似冥鴻,一去無(wú)蹤:“岸柳何窮”,即空余岸柳,別愁無(wú)限。楊柳最易牽惹人們的離愁別緒;而人的別愁,又如同無(wú)窮數(shù)的岸柳之無(wú)窮數(shù)的柳絮那樣多,那樣紛起亂攢,“別愁紛絮”之句,直抒胸臆。
過(guò)片“催促”二句,歲月如流,年光易失,舊時(shí)倚欄共語(yǔ)處的樓下水,誰(shuí)知今日又流到何處了呢?含有無(wú)限感慨之意。此日登樓極目遠(yuǎn)望,只見(jiàn)連天芳草,平野蒼然(謝朓《郡內(nèi)登望》:“寒城一以眺,平楚正蒼然”),不知何處是歸路,已使人神傷下淚,又何必再增此“殘陽(yáng)”一景乎?杜牧《池州春送前進(jìn)士蒯希逸》:“芳草復(fù)芳草,斷腸還斷腸。自然堪下淚,何必更殘陽(yáng)”,是此兩句所本。翻進(jìn)一層用筆,倍加凄愴入神“晚霽”二句,向晚破晴,波聲似乎還夾雜著雨聲。韋應(yīng)物《滁州西澗》詩(shī)云:“春潮帶雨晚來(lái)急,野渡無(wú)人舟自橫!绷斡凇盁o(wú)人舟橫野渡”前更著一“悄”字,索寞、孤寂的心境全出。結(jié)三句“數(shù)峰江上,芳草天涯,參差煙樹(shù)”寫(xiě)雨后,江上數(shù)峰青青,芳草更天涯之外,煙樹(shù)參差凄迷;如此境界,反映了無(wú)盡悵惘之情。畫(huà)面開(kāi)闊,落筆淡雅,細(xì)玩詞意,情味極佳。錢(qián)起《省試湘靈鼓瑟》云:“曲終人不見(jiàn),江上數(shù)峰青!碧K軾《蝶戀花》云:“枝上柳綿吹又少,天涯何處無(wú)芳草!倍拍痢额}宣州開(kāi)元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》云:“惆悵無(wú)因見(jiàn)范蠡,參差煙樹(shù)五湖東。”廖詞襲用并糅合以上三家詩(shī)詞的語(yǔ)意,別出意境。
詞牌簡(jiǎn)介
燭影搖紅,詞牌名。始創(chuàng)于徽宗時(shí),牌名則改自周邦彥!赌芨凝S漫錄》卷十六:“王都尉(詵)有憶故人詞,徽宗喜其詞意,猶以不豐容宛轉(zhuǎn)為恨,遂令大晟(徽宗所置音樂(lè)研究創(chuàng)作機(jī)關(guān))別撰腔,周美成(邦彥)增損其詞,而以首句為名,謂之《燭影搖紅》云!蓖踉~原為小令,或名《憶故人》。雙調(diào)五十字,前片二仄韻,后片三仄韻。周作演為慢曲,《夢(mèng)窗詞集》入“大石調(diào)”。九十六字,前后片各五仄韻。
此調(diào)九十六字,前后闋同。起為四字平句,第一字可仄。第二句為仄韻七言句,惟第一字必作仄,第三字可平。第三句與《御街行》第三句同。第四句為五言仄句,協(xié)韻。第五句六字,為仄仄平平仄仄,第一、三、五字平仄不拘。第六句七字,上三下四,協(xié)韻;平仄不能移易。第七、八、九三句,均為四字,首句仄收不用韻;次句平收而“得”“見(jiàn)”二字俱可作平;末句為平平平仄,不可假借。
作品格律
平仄平平,仄平仄仄平平仄(韻)。
平平平仄仄平平,平仄平平仄(韻)。
仄仄平平仄仄(韻),仄平平、平平仄仄(韻)。
仄平平仄,仄仄平平,平平仄仄(韻)。
仄仄平平,仄平仄仄平平仄(韻)。
平平平仄仄平平,平仄平平仄(韻)。
平仄平平仄仄(韻),仄平平、平平仄仄(韻)。
仄平平仄,仄仄平平,平平平仄(韻)。
說(shuō)明:詞牌格律與例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印,例詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下:
平:填平聲字;仄:填仄聲字(上、去或入聲);中:可平可仄。逗號(hào)“,”和句號(hào)“。”:表示句;頓號(hào)“、”:表示逗。下劃線:領(lǐng)格字!骸唬豪鲗(duì)偶;〖〗:例作疊韻)
作者簡(jiǎn)介
廖世美是生活于南北宋之交的一位詞人,生平無(wú)考,據(jù)傳是安徽省東至縣廖村人,F(xiàn)存詞兩首(一說(shuō)三首),均見(jiàn)于《唐宋諸賢絕妙詞選》。
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