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舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的構(gòu)成要素研究
傳播最本質(zhì)的目的在于傳遞信息，而信息又必須借助一定的符號(hào)作為傳播媒介和載體才能得到充分的表達(dá)和交流，這種情況同樣適用于舞臺(tái)表演。一般來講，舞臺(tái)中所運(yùn)用到的視覺傳達(dá)符號(hào)主要包括布景、燈光、服裝以及道具等，這些被統(tǒng)稱為舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。其主要任務(wù)就是根據(jù)劇本要求和舞臺(tái)演出需要，在既定的藝術(shù)構(gòu)思中加入多樣的藝術(shù)造型和手段，以創(chuàng)作出符合劇本任務(wù)角色和故事發(fā)展情節(jié)的環(huán)境背景，使整個(gè)舞臺(tái)表演呈現(xiàn)出一種非常獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)之美，從而給觀眾帶來更好的視覺體驗(yàn)，并展現(xiàn)出舞臺(tái)表演完美的藝術(shù)感染效果。
一、舞臺(tái)燈光的流動(dòng)變幻
舞臺(tái)燈光作為一門比較獨(dú)特的藝術(shù)手段，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中占有重要的地位。歐洲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)革新運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者阿道夫阿庇亞曾經(jīng)說過:只有燈光才能使劇中的人物和周圍的環(huán)境融為一體，也只有燈光才能賦予舞臺(tái)表演在空間環(huán)境中所創(chuàng)作的立體價(jià)值�，F(xiàn)代劇場(chǎng)藝術(shù)理論的先驅(qū)戈登晚雷也強(qiáng)調(diào)過:燈光是舞臺(tái)表演的靈魂，是舞臺(tái)上的神奇的畫筆。由此可以看出，雖然燈光只是輔助舞臺(tái)表演者的演出，但是其對(duì)整體舞臺(tái)演出效果有著舉足輕重的作用。舞臺(tái)燈光是在舞臺(tái)燈具作用下的效果，它的色彩、明暗以及光影等都在不斷地變化，以滿足不同觀眾的欣賞需求。比較常見的舞臺(tái)燈具有聚光燈、柔光燈、泛光燈、散光燈、換色燈、成像燈等，尤其是近年來新興起的電腦燈、LED燈等高科技燈具更是成為了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的新寵，舞臺(tái)燈光師可以運(yùn)用這些多樣的燈具制造出豐富多彩的視覺效果和舞臺(tái)表演效果。
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此外，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)是一項(xiàng)非常敏感而又富于個(gè)性的工作，燈光設(shè)計(jì)師在進(jìn)行燈光設(shè)計(jì)時(shí)要綜合考慮各方面的需求，在燈光的流動(dòng)變幻中創(chuàng)作出深層次的語義，并實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)視覺效果的有效溝通，這有利于觀眾的理解和欣賞。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師不僅要考慮到所有舞臺(tái)燈光的主次關(guān)系和劇情發(fā)展的空間構(gòu)成，還要考慮到不同表演場(chǎng)景的不同的色彩、明度和照度的需求，以表現(xiàn)出燈光色彩的和諧。其具體需要把握住以下兩點(diǎn)設(shè)計(jì)原則:第一，舞臺(tái)燈光的變化要符合整體劇情發(fā)展的需要，設(shè)計(jì)師要按照舞臺(tái)表演的高潮、低潮以及主場(chǎng)、次場(chǎng)等的變化來配置不同的燈光，做到不同場(chǎng)景切換之間的自然有序以及多種色彩搭配的協(xié)調(diào)合理，保證不同情緒之間的鮮明對(duì)比。其次，舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)還要和表演者的動(dòng)態(tài)表演保持高度一致，要保證兩者合二為一，無論是燈光的靜還是燈光的流動(dòng)，都要配合演員的表演，以突出演員的主體地位。
在舞臺(tái)的燈光運(yùn)用方面，2002年上海戲劇學(xué)院黑匣子所上演的話劇《牛蛇》就是一個(gè)很好的例子。在整臺(tái)舞臺(tái)表演中，冷酷的白光照明貫穿著整個(gè)劇情，并依靠光線的投射角度和亮度所形成的光影來豐富舞臺(tái)畫面，襯托話劇人物。劇中，亞瑟被出賣后也出賣了自己的同志，睡夢(mèng)中，亞瑟另外一個(gè)自我的影子出現(xiàn)在了畫面中，且隨著模擬心跳的鼓點(diǎn)聲漸漸移動(dòng)，最后被緊緊地拘禁在一個(gè)狹的光圈之中，燈光也隨著鼓點(diǎn)聲的大不而表現(xiàn)出不同明暗程度的變化，這種燈光的流動(dòng)變幻揭示出了一個(gè)內(nèi)心飽受良心煎熬的年輕人的心路歷程。
二、舞臺(tái)布景的環(huán)境模擬
布景是指舞臺(tái)上或是攝影場(chǎng)地所放置的景物，是對(duì)環(huán)境的一種模擬。舞臺(tái)布景的概念相對(duì)來說是比較廣泛的，除了人物之外，舞臺(tái)畫面中所有的一切都可以歸屬到舞臺(tái)布景的范圍之內(nèi)，可以說舞臺(tái)布景是舞臺(tái)美術(shù)的主體構(gòu)成部分。我國(guó)著名戲劇家曹禺先生曾經(jīng)說過:沒有舞臺(tái)布景，就沒有戲劇這門形式。恰到好處的舞臺(tái)布景，能夠渲染舞臺(tái)表演的氛圍，以加深觀眾對(duì)舞臺(tái)表演的印象。同時(shí)，舞臺(tái)布景作為舞臺(tái)美術(shù)不可或缺的一種表現(xiàn)形式，它能夠有效地?cái)U(kuò)展舞臺(tái)表現(xiàn)空間，加強(qiáng)時(shí)間和空間的對(duì)比，從而保證了舞臺(tái)表演的順利進(jìn)行。正如同美國(guó)的伯里安在評(píng)價(jià)英國(guó)設(shè)計(jì)師為《時(shí)髦的人》所作的舞臺(tái)布景時(shí)所說的話此處的舞臺(tái)背景既表達(dá)出了驚人的準(zhǔn)確性，又向觀眾傳達(dá)出了一種既定的幽默感，還有助于對(duì)不同場(chǎng)景的空間環(huán)境進(jìn)行描繪。
從最初的側(cè)片布景到現(xiàn)代的立體布景，從原始的繪景到現(xiàn)代的數(shù)字化虛擬視頻的廣泛的出現(xiàn)，舞臺(tái)布景已經(jīng)經(jīng)歷了300多年的風(fēng)雨歷程。具體而言，舞臺(tái)背景可以分為寫實(shí)布景和寫意布景兩種類型。一是寫實(shí)類舞臺(tái)布景，這類的舞臺(tái)布景遵循的是再現(xiàn)的真實(shí)性這一布景原則，其要求舞臺(tái)設(shè)計(jì)師在進(jìn)行舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)時(shí)要盡可能地還原現(xiàn)實(shí)生活或自然形態(tài)，以給受眾帶來極強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感和真實(shí)感。如在對(duì)舞劇《漓江情韻》進(jìn)行布景設(shè)計(jì)的時(shí)候，設(shè)計(jì)師對(duì)漓江山水進(jìn)行了深入的研究，然后采用了由翡翠綠構(gòu)成的漓江山水，最大限度地還原了漓江山水的真實(shí)面貌，從而使觀眾產(chǎn)生了一種身臨其境的感覺。二是寫意類布景，這類的布景比較抽象，不注重真實(shí)的再現(xiàn)和現(xiàn)實(shí)的還原，常借用浪漫主義和隱喻的表現(xiàn)手法，以此來表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感。以中央實(shí)驗(yàn)室所表演的話劇《阿Q正傳》為例，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行布景設(shè)計(jì)的時(shí)候并沒有對(duì)江南水鄉(xiāng)進(jìn)行寫實(shí)的描繪，而是立足于我國(guó)的傳統(tǒng)文化，采用我國(guó)著名的白描手法，在長(zhǎng)麻布上用墨色點(diǎn)染出紹興的水鄉(xiāng)作為外景。這樣的布景設(shè)計(jì)引發(fā)了受眾對(duì)該戲劇內(nèi)在精神世界的思考，有利于把受眾帶入到人物的內(nèi)心深處去，從而能使人感受到一種高層次的視覺感受。
三、舞臺(tái)道具的空間渲染
舞臺(tái)道具是舞臺(tái)美術(shù)中的重要組成部分，它和舞臺(tái)燈光、舞臺(tái)布景、舞臺(tái)化妝、舞臺(tái)服飾等共同構(gòu)成了舞臺(tái)環(huán)境這個(gè)多姿多彩的藝術(shù)世界。與現(xiàn)實(shí)生活中的一些器具相比，舞臺(tái)道具擁有更加鮮艷的色彩和夸張的造型包含著豐富的內(nèi)容和代表意義。在業(yè)界，舞臺(tái)道具又被分為大道具和道具兩種類型:大道具是指在舞臺(tái)表演中所占空間較大的、用來表現(xiàn)大環(huán)境和地點(diǎn)的道具，如宅院、城墻、山巒、書桌、機(jī)器等大型的道具;道具指所占空間很不的常出現(xiàn)在日常生活中的一些道具，如花瓶、水杯、筆墨、書畫、煙袋等都屬于道具。但無論是大道具還是道具，它們都是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)所必不可少的構(gòu)成要素，它們的運(yùn)用甚至關(guān)系到舞臺(tái)表演藝術(shù)的成敗。
具體而言，舞臺(tái)道具在舞臺(tái)表演中的主要作用表現(xiàn)在以下四個(gè)方面:一是營(yíng)造舞臺(tái)環(huán)境。在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)構(gòu)成中，舞臺(tái)道具發(fā)揮著營(yíng)造舞臺(tái)表演環(huán)境的重任，這和舞臺(tái)布景的作用有些相似。以話劇《北京人》為例，畫面中的籠中鳥就營(yíng)造出了一種能令人窒息的、壓抑的舞臺(tái)環(huán)境;又如話劇不品《產(chǎn)房?jī)?nèi)外》，帶有紅字的白門簾就表明了事件發(fā)生在婦產(chǎn)科，并獲得了一簾幽夢(mèng)的美稱。二是渲染舞臺(tái)氣氛。如果說營(yíng)造舞臺(tái)環(huán)境是舞臺(tái)道具的靜態(tài)呈現(xiàn)，那么渲染舞臺(tái)氣氛就是舞臺(tái)道具的動(dòng)態(tài)展現(xiàn)，如京劇《智取威虎山》中火山、火盆、虎皮等道具渲染了匪窟中緊張、陰暗的氛圍。三是串聯(lián)故事情節(jié)。在舞臺(tái)表演的過程中好多劇情都是靠舞臺(tái)道具連接起來的，并以此來推動(dòng)劇情的深入開展，如《紅燈記》中的密電碼就貫穿了整個(gè)舞臺(tái)表演藝術(shù)的始終，其連接了李玉和一家人與鴻山、土連舉做斗爭(zhēng)的故事情節(jié)，自然而又連貫。四是塑造人物形象。在對(duì)人物形象進(jìn)行塑造的過程中，道具的使用是比較典型的、最為簡(jiǎn)便的一種方式，它是演員的第三只手，同其他的構(gòu)成要素一起來塑造人物形象。如大銅錘代表的是京劇《二進(jìn)宮》中徐延昭;號(hào)志燈則代表著《紅燈記》中的鐵路工人李玉和�？傊�，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)舞臺(tái)道具的時(shí)候要注意視覺效果的呈現(xiàn)，但是也不能對(duì)道具進(jìn)行無限制的夸張和造型，其應(yīng)該更加深入地研究道具表面背后所蘊(yùn)含的深層次的思想理念。
舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)要在恰當(dāng)形式的表象下，尋求最為深刻、最有內(nèi)涵的主題表達(dá)，并在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造無限的想象空間，用開拓的眼光來標(biāo)新立異，以改變?cè)械膯我粍?chuàng)作思路，讓舞臺(tái)藝術(shù)的翅膀飛起來，從而實(shí)現(xiàn)形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。
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