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淺談高職教育中的外國文學(xué)教學(xué)

時間:2023-04-28 09:04:21 社會文化論文 我要投稿
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淺談高職教育中的外國文學(xué)教學(xué)

    淺談高職教育中的外國文學(xué)教學(xué)

淺談高職教育中的外國文學(xué)教學(xué)

      趙亮許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院河南許昌461000

     摘要:本文通過對高職教育特點(diǎn)的分析,結(jié)合筆者幾年來的教學(xué)實(shí)際,針對教學(xué)過程中出現(xiàn)的一些問題進(jìn)行了思考,從教學(xué)對象、教學(xué)要求、教學(xué)目標(biāo)三個方面提出了一些改革和建議。

     關(guān)鍵詞:高職教育外國文學(xué)改革

    [中圖分類號]:D631.15[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A[文章編號]:1002-2139(2010)-14-0073-02

    縱觀我國近幾年的教育發(fā)展態(tài)勢,我們不難發(fā)現(xiàn),高等職業(yè)教育已成為新形勢下中國教育格局中的重要組成部分,尤其在教育部16號文的方針指導(dǎo)下,高等職業(yè)教育發(fā)展迅猛,成績卓著,為各行各業(yè)培養(yǎng)了數(shù)以百萬計的技術(shù)應(yīng)用性人才。但是在不斷的發(fā)展與探索中,我們也應(yīng)清醒認(rèn)識到,在初步完成規(guī)模擴(kuò)張之后,高職教育面臨著提高內(nèi)涵建設(shè)與加強(qiáng)結(jié)構(gòu)調(diào)整等諸多全新課題的挑戰(zhàn),尤其是一些傳統(tǒng)學(xué)科的教學(xué),都或多或少會遇到一些困惑和迷茫,如何才能夠使高職教育不淪為本科教育的“壓縮餅干”或者中專教育的“盲目擴(kuò)張”,是每一位高職教師都要勇于肩負(fù)的歷史重任。

    下面筆者將結(jié)合高職教育的特點(diǎn),重點(diǎn)以外國文學(xué)為例,淺談一下在教學(xué)過程中積累的一些體會。

    一、教學(xué)對象的客觀差異性決定了教學(xué)切入點(diǎn)的多元化選擇

      毋庸諱言,大多數(shù)高職院校的生源整體素質(zhì)偏低,起點(diǎn)不一,差別較大。這就直接導(dǎo)致學(xué)生的文化基礎(chǔ)、專業(yè)素質(zhì)參差不齊,甚至生理、心理素質(zhì)也有較大差別。這就要求我們在進(jìn)行教學(xué)的過程中,必須對教學(xué)的切入點(diǎn)進(jìn)行多元化選擇,以興趣培養(yǎng)為突破口,提高學(xué)生學(xué)習(xí)的主動性,以直觀感受帶動理性思辨。

    所謂的多元化選擇,就是在進(jìn)行教學(xué)的過程中,跳出傳統(tǒng)文學(xué)的講授套路,從相近或相關(guān)的藝術(shù)形式中汲取資源與靈感,以感性和直覺的畫面使學(xué)生對西方文學(xué)和文化產(chǎn)生興趣。舉例說明:在給學(xué)生講授表現(xiàn)主義文學(xué)流派的時候,我就在闡述相關(guān)理論之前,先給學(xué)生出示了著名表現(xiàn)主義畫家蒙克的代表作品《嚎叫》、《葡萄架下》,然后請學(xué)生就這些油畫作品說出自己的直觀感受。由于這兩幅油畫作品都具有較強(qiáng)的視覺沖擊力,因此學(xué)生的注意力都很集中,發(fā)言也很積極,當(dāng)我因勢利導(dǎo),總結(jié)表現(xiàn)主義概念的時候,學(xué)生就能夠更明晰的了解表現(xiàn)主義是“藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感,而忽視對描寫對象形式的摹寫,因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實(shí)扭曲和抽象化,尤其用來表達(dá)恐懼的情感”這一概念了。再比如,在給學(xué)生介紹后期象征主義代表作家梅特林克的作品《青鳥》的時候,我就先給學(xué)生播放了流行歌手王心凌的歌曲《羽毛》,然后接著對他們說,其實(shí)外國作品不一定都是離我們生活很遠(yuǎn)的,正像這首大家熟悉的歌曲,它的歌詞就來自于我們要學(xué)習(xí)的這篇作品《青鳥》,這樣一來,學(xué)生們首先由于對偶像的關(guān)注而關(guān)注這部作品,除此之外,像影視藝術(shù)、流行文化等等各種元素,我們都可以大膽的將其融入到教學(xué)中去。這一做法的最大優(yōu)勢就是能夠彌補(bǔ)純文字講授的過于抽象,尤其對當(dāng)下處于讀圖時代的大學(xué)生來說,更容易拉近與他們的距離。這也要求教師在平常的備課過程中,應(yīng)時刻關(guān)注青少年的興趣所在,努力把自己培養(yǎng)成為一個具有綜合素質(zhì)的雜家,一方面深入淺出的教育學(xué)生,一方面以自身的文化氣質(zhì)去影響學(xué)生,把理論的深度和老師本人的人生體驗(yàn)結(jié)合起來,這樣才能使學(xué)生喜歡原著,理解原著。

    二、教學(xué)要求的必須夠用性決定了教學(xué)側(cè)重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。

    長期以來,外國文學(xué)作為中文專業(yè)的主干課程之一,始終肩負(fù)著傳承人類優(yōu)秀文化,培養(yǎng)學(xué)生健全的理性思辨,提高學(xué)生審美情趣的重要責(zé)任。但是高職教育畢竟不同于本科院校的研究型學(xué)習(xí),而應(yīng)遵照理論內(nèi)容“必需夠用”的原則,改傳統(tǒng)的重視“線型史學(xué)教育”為“橫斷面型的模塊式教育”,把學(xué)生從浩繁的理論、概念中解脫出來。西方文學(xué)以其清晰的發(fā)展脈絡(luò)、豐富的歷史內(nèi)涵和完整的藝術(shù)體系見長,面對這樣繁復(fù)的內(nèi)容,我們首先要做到的是對教材的融會貫通,然后根據(jù)全新的理念、全新的標(biāo)準(zhǔn)和學(xué)生的實(shí)際,對教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行整體精選和優(yōu)化。在具體做法上就是一方面勾勒世界文學(xué)發(fā)展的完整脈絡(luò),幫助學(xué)生獲得一個完整的文學(xué)發(fā)展觀念,這是我們教學(xué)的基礎(chǔ);另一方面壓縮作品分析的數(shù)量,從世界公認(rèn)的名家名作中選取更具類型代表和藝術(shù)價值的典型進(jìn)行較為深入的分析講解,以拓展作品分析的廣度和深度。換句話來說就是改變以往的“以面帶點(diǎn)”為“以點(diǎn)提面”。拿后期象征主義來說,我僅從眾多的代表作品中揀選出艾略特的《荒原》進(jìn)行著重講解,一字一句的帶領(lǐng)學(xué)生閱讀、理解,使學(xué)生在深刻體會到艾略特美學(xué)中的非個人化理論和客觀對應(yīng)物理論的基礎(chǔ)上進(jìn)一步掌握整個后期象征主義所具有的朦朧性、多義性和宗教色彩等特征,而對于像瓦萊里、葉芝等人,則僅作概括性的介紹。在這里要再提一句的是,在面對經(jīng)典文學(xué)作品的時候,我遵循傳統(tǒng)作品求新,現(xiàn)代派作品求實(shí)的原則,也就是對于傳統(tǒng)文學(xué)作品的講解,盡量用現(xiàn)代思維方式和學(xué)術(shù)視角重新審視,這是因?yàn)槲膶W(xué)作品的內(nèi)涵和價值是一個不斷積累增值的動態(tài)過程,鼓勵學(xué)生從全新的角度去看待和解讀作品,不靈于現(xiàn)有的看法,使文學(xué)作品在厚重的歷史積淀之上綻放全新的時代光彩;而對20世紀(jì)現(xiàn)代派文學(xué)的教學(xué),則注重從各種文學(xué)現(xiàn)象的成因背景上下功夫,因?yàn)樾碌奈膶W(xué)更貼近現(xiàn)代人生活,更能反映當(dāng)代社會的脈動,更能預(yù)示人類的未來,而且還因?yàn)楝F(xiàn)代派文學(xué)在各種顛覆性的文體實(shí)驗(yàn)之下,都擁有一顆對于現(xiàn)實(shí)的深沉而獨(dú)特的哲學(xué)思考和人生感悟,這樣做有利于培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)立的哲學(xué)思辨精神。

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