油畫風景的色彩表現特點初探論文

　　摘要：色彩作為視覺的主要成分，在繪畫中擔負著重要的使命，它通常也被作為獨立的課題來加以研究。要學好油畫，除掌握造型手段的素描外，還必須掌握色彩的一切規(guī)律性知識，本文對油畫風景的色彩表現特點進行了探討。

　　關鍵詞：油畫風景;色彩;特點

　　自然界的色彩現象為我們的視覺提供了豐富的色彩資源，呈現出千差萬別的色相，而多種色相因為光的作用又產生多種不同層次的色彩，這便使得色彩在自然中具有無限的豐富性。但是人們的感性認識與理性認識總是同步進行的，在長期的實踐中，人們不僅認識到色彩的差異性，同時也認識到了它的統(tǒng)一性與協(xié)調性，這種色彩中既對立又統(tǒng)一的特征構成了繪畫中的色彩基本關系，成為我們掌握繪畫中色彩關系的關鍵，使我們能駕馭和運用色彩，由此，色彩成為我們表現自然，表現情感的自由手段。

　　一、油畫風景藝術中色彩表達

　　隨著油畫的發(fā)展，色彩的影響力也是極為顯著的，它要求畫家憑借自己的感受、理解、想象來充分地表達它，以顯露其自身的力度和美感。因此，在這里畫家的色彩感覺仍然是頭等重要的，首先必須對色彩的純度、對比、和諧及微差有所敏感，才能駕馭它、發(fā)揮它的能量。古典油畫則是主張色彩與形共存，其特征是強調固有色的力度，統(tǒng)一客觀中紛亂的色彩，表現色彩的微差。它所表達的色彩關系是與形和諧的、互補的，但并不能因為它的色彩關系比印象派含蓄而否認它作為另一種系統(tǒng)的存在，因為它的莊重、典雅及和諧的品格是印象派所不及的。古典油畫在色彩關系上同樣是相當嚴格的，它只是以固有色的區(qū)別而展開，同樣也有冷暖關系，只是將微小的冷暖變化控制在大的色域里，從而產生各種色相本身所具有的力度。

　　另外，它還非常講究每種色相的純度秩序，以造成色彩的層次感染力。在傳統(tǒng)古典油畫的技法中有許多方法都被用來達到其理想的色彩關系，如對純色用亮底上透明純色罩染的方法，可以使該色域既有形的細節(jié)，又有色彩的極強純度，還不失透明感。在對待一些細微灰色上則采用干皴或半透明罩染，使這種灰色產生一種既明亮又含蓄的效果，而且還有利于表現微妙的色彩層次變化及冷暖關系，這是直接畫法中無法達到的。另外，通過罩染還能控制整個畫面的色調，抑制某些色彩的生硬和燥氣，能產生色調的和諧同時還能使整個色彩保持一定的純度。這些技法都直接地對色彩的具體效果產生作用，說明了色彩的表達欲望與產生色彩效果的方法是密不可分的�？梢�，古典大師們的色彩修養(yǎng)同樣是其藝術成就的一部分，因為它與造型修養(yǎng)同時構筑了古典油畫藝術堅固的堡壘。

　　二、印象派油畫風景

　　在古典油畫原作面前，我們總是對作品中形的完美和諧所陶醉時，同樣也會被其色彩的魅力所打動。在藝術觀念的變化下，使油畫對追求視覺真實性以及表現感情有了進一步的要求，在十九世紀下半葉，印象派便肩負起這歷史的使命。印象派畫家以一種全新的眼光和姿態(tài)，大膽宣言：“走出人工的光線的畫室，舍棄畫廊的調子與褪色的顏料!到明快的日光中來描畫!”舍棄想象而作寫生畫，走出人工的光線的畫室而到野外的天光下作畫，把曠野當作最好的畫室，極力表現戶外自然光下的色彩，捕捉大自然的瞬間變化。于是明亮而美麗的陽光充溢了畫面，一掃過去的沉悶與單調的褐色調，以一種空前新鮮、活潑、生動、自然的面貌呈現在人們面前。

　　“印象派”繪畫運用色彩并置手法，突破固有色觀念，畫面獲得輝煌效果。印象派在畫面上采用色彩并列的手法組成色調，即把顏料從錫管擠到調色板之后，使用時盡可能不混色，將各種純度高的色，用小筆觸分開來描繪，從而增強了色與色的對比效果。印象主義大師莫奈正是看中了這種色彩效果的魅力，他合理的將多種顏色并置的筆觸交錯的平鋪在畫面上表達所需的色調，產生閃動的，迷人的色彩效果以表現大自然中陽光的絢麗與空氣的顫動。正如他的那幅《日出·印象》已成為印象派的一面旗幟。

　　《日出·印象》的展出，使“印象主義”成了19世紀后半期一個重要藝術運動流派的稱謂，成了極富號召力的光輝符號。莫奈在這幅畫中只是用稀薄的色彩。對于這個新手法的展現，很多人為之激動不已，但也有大部分人包括當時一些成名畫家不解或并不贊同。新事物的出現總是要受到舊觀念的排斥。當然亦并不排除新事物自身的缺陷，比如“印象派”的描繪光色過于關注自然，而感情表現不足。但是他們的嘗試不能不說是藝術史上又一里程碑，他們不單單創(chuàng)建了新的畫派，更引發(fā)了同時代及后繼者對色彩藝術的新的思考而成了引路人。

　　參考文獻

　　[1]吾敬東，西方藝術的精神歷程[J]上海師范大學學報(哲學社會科學版)，2002，(03).

　　[2]澤仁，中西繪畫的起源與差別[J]文史雜志，2001，(02).

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