京劇打擊樂(lè)中操作技巧論文

　　摘要：京劇藝術(shù)是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)，為了滿足愛(ài)好者的需求，我們?nèi)罕娝囆g(shù)工作者要探索京劇演奏樂(lè)隊(duì)人員的輔導(dǎo)方式，在人員選用和技巧訓(xùn)練上，利用群眾藝術(shù)基礎(chǔ)，發(fā)揮其作用，使得精神文明建設(shè)取得更大成就。

　　關(guān)鍵詞：京劇藝術(shù)；群眾普及；打擊樂(lè)

　　京劇藝術(shù)是中華民族藝術(shù)寶庫(kù)中的一朵奇葩，也是大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式。最近幾年隨著國(guó)家對(duì)民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)宣傳力度的加大，大眾對(duì)京劇的喜好與追求進(jìn)一步升溫。在張家口市區(qū)縣，京劇藝術(shù)與二人臺(tái)民間藝術(shù)一樣深受群眾喜愛(ài)，特別是老年離退休人員。作為群眾藝術(shù)的編導(dǎo)，負(fù)有普及和傳承民族藝術(shù)的職責(zé)。在工作實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)唱京劇片段的人員和拉京胡、二胡、彈小三弦，還有吹笙、笛、嗩吶、海笛的不缺少，缺乏的是演奏人員，特別是演奏中的協(xié)調(diào)配合。為此，我總結(jié)了京劇打擊樂(lè)器指導(dǎo)中的一些操作技巧，便利了喜愛(ài)京劇藝術(shù)愛(ài)好者的學(xué)習(xí)。

　　在傳統(tǒng)的京劇團(tuán)體中，板鼓演奏者往往被尊稱(chēng)為“老大”或“龍頭師父”，這表明了“司鼓”這一職位在京劇樂(lè)隊(duì)中的重要性以及在演出中的舉足輕重的作用。事實(shí)也是如此，演出中樂(lè)隊(duì)伴奏的節(jié)奏、速度快慢、感情的變化等準(zhǔn)確與否，以及演員表演身段和鑼鼓經(jīng)、敲打配合的默契程度，都是與打鼓者的掌握分不開(kāi)的。外國(guó)人曾把中國(guó)京劇團(tuán)中的司鼓稱(chēng)為“西洋歌劇中的指揮”。一點(diǎn)也不錯(cuò)，但他比西洋指揮還多一樣本領(lǐng)，那就是他還兼作中國(guó)民族打擊樂(lè)的演奏員。對(duì)于非專(zhuān)業(yè)演奏的群眾來(lái)說(shuō)，承擔(dān)板鼓演奏角色的需要一定的演奏基礎(chǔ)，因此在人員選擇上要謹(jǐn)慎。京劇是世界上綜合程度最高的綜合藝術(shù)，前場(chǎng)技藝、后場(chǎng)音樂(lè)的協(xié)調(diào)、綜合，即在演出時(shí)，統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)演出過(guò)程的，乃是京劇司鼓，無(wú)論是散文的說(shuō)白、韻文的唱念、舞蹈的身段、武技的打斗，無(wú)不以音樂(lè)鑼鼓明其句讀，分其頓挫，渲其氣氛，抒其情懷。不僅如此，舞臺(tái)上情節(jié)的轉(zhuǎn)換、人物的交替、氣氛的張弛、場(chǎng)次的變更，都需要司鼓的協(xié)調(diào)和渲染，司鼓是京劇演出中藝術(shù)綜合的一大樞紐。

　　還值得一提的是，京劇樂(lè)隊(duì)通常有一個(gè)演奏員兼帶多種樂(lè)器的情況，那么司鼓得有敏銳的頭腦，及時(shí)點(diǎn)撥，使每個(gè)聲部、各組樂(lè)器的進(jìn)出有條不紊，忙中不亂。司鼓首先體現(xiàn)著京劇樂(lè)隊(duì)演奏綜合、有效地帶領(lǐng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)去完成導(dǎo)演、作曲所要求的預(yù)期的藝術(shù)效果，圓滿地完成演出任務(wù)。那怕是群眾性演奏團(tuán)體演出的往往是經(jīng)典劇目的片段，但是也需要認(rèn)真做好樂(lè)隊(duì)人員的配置和技巧訓(xùn)練。

　　打擊樂(lè)是中國(guó)戲曲獨(dú)有的伴奏樂(lè)器，除了司鼓外，通常由小鼓(又稱(chēng)單皮)、大小鑼、鐃鈸等幾種組成。其中，鐃鈸的打擊也十分講究技巧。為此一般要選用女性擔(dān)當(dāng)演奏者。

　　鐃鈸是由上下兩扇圓形銅片構(gòu)成的打擊樂(lè)器，分高音低音，一般高音扇在上，低音扇在下，打擊時(shí)上下兩扇要扣嚴(yán)，才能打出味兒來(lái)。這一演奏角色男女均可。

　　鐃鈸的演奏通常包括正擊、側(cè)擊、悶擊、顛擊、搓擊、揉擊等方法。不同的扣擊方法有不同的伴奏作用，都是緊緊服務(wù)于情節(jié)和人物動(dòng)作、道白、唱腔的。鐃鈸伴奏人員要掌握較扎實(shí)的基本功。首先要有耐力，因?yàn)橐粚?duì)鐃鈸的分量一般都在l_5至2斤之間，在武戲經(jīng)常出現(xiàn)兩軍交鋒的武打場(chǎng)面，用的鑼鼓點(diǎn)一般都是快節(jié)奏的“緊急風(fēng)”、“快沖頭”，有時(shí)一敲就是一兩個(gè)小時(shí)(比如京劇《挑滑車(chē)》、《兩狼關(guān)》等)，許多劇目打擊樂(lè)要打出剛勁，打出高昂的氣勢(shì)來(lái)，以表現(xiàn)劇情，烘托人物。因此，作為打擊樂(lè)伴奏員，必須有扎實(shí)的基本功，以適應(yīng)劇情的需要。所以，對(duì)于群眾藝術(shù)的普及僅僅靠喜好還是不夠的，還得需要一定的耐力和節(jié)奏感。

　　大鑼在京劇演出中的作用是極其重要的。演員在臺(tái)上的亮相，一招一式，所有武打，都與大鑼的演奏相關(guān)。不管是“四擊頭”還是“撕邊一鑼”，都對(duì)演員在舞臺(tái)上的精、氣、神有極大的刺激。為幫助和促使演員能更好地完成表演任務(wù)，要求大鑼的演奏員要具備過(guò)硬的基本功和鮮明的節(jié)奏感。

　　大鑼可分為四種，其中有低虎、中虎、高虎、奉鑼�！暗突㈣尅币卜Q(chēng)“大片”，其音色渾厚、沉重，多用于表現(xiàn)哀婉、沉痛、悲涼的情緒，程派的戲中使用較多�！爸谢㈣尅币卜Q(chēng)“大光”，它的音色明朗，一般老生戲、花臉戲用得較多。如《四郎探母》《漢宮驚魂》等�！案呋㈣尅币卜Q(chēng)“二光”，其音色結(jié)實(shí)有力，一般用于武生戲、小開(kāi)打。如《挑滑車(chē)》、《主岔口》等�！胺铊尅奔础靶」忤尅�，聲音高亢、明亮、清脆，聽(tīng)起來(lái)很有戰(zhàn)斗力，在大武戲中必不可少。即使群眾性演奏中沒(méi)什么“大戲”，但從京劇藝術(shù)的角度來(lái)講，還是要像模像樣的，否則那就是對(duì)藝術(shù)的猥褻了。

　　同時(shí)，在選擇大鑼時(shí)，也要選擇不同的鑼?zhuān)�這樣更有利于發(fā)揮大鑼的威力和音色。承擔(dān)大鑼演奏的人員不需要太專(zhuān)業(yè)的技巧，有足夠的節(jié)奏感就可以了。

　　京劇打擊樂(lè)藝術(shù)是博大的，是一門(mén)高度綜合的藝術(shù)學(xué)科。鑒于二人臺(tái)民間藝術(shù)同樣具有打擊樂(lè)器，因此在張家口市區(qū)縣還是有可利用的基礎(chǔ)，輔導(dǎo)群眾性演奏團(tuán)體進(jìn)行演奏還是可行的。俗話說(shuō)“老小孩”，的確，對(duì)老年人也需要像輔導(dǎo)小朋友一樣要采取賞識(shí)教育。作為非專(zhuān)業(yè)演奏的老年愛(ài)好者，他們有的是時(shí)間，需要的是樂(lè)趣，但缺少的藝術(shù)基礎(chǔ)。輔導(dǎo)者要有足夠的耐心，在細(xì)致入微中認(rèn)真教會(huì)每一個(gè)要領(lǐng)，使老年大眾精神上愉悅，技巧上得到提高就滿足了。

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