如何在戲劇表演中聯(lián)系自我與角色的關(guān)系論文
演員為戲劇表演的核心,是戲劇表演藝術(shù)形象直接體現(xiàn)者,所以演員自身與戲劇角色表演有著較為直接的關(guān)系 . 同時(shí),在現(xiàn)實(shí)生活中不會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)完全相同的人與角色,人們由于生活經(jīng)歷等方面存在的不同,其性格特點(diǎn)有著較大的差異性。因此,如何將自身有效融合到戲劇表演角色當(dāng)中,把控好自我與角色的關(guān)系有著較為重要的作用。
一、戲劇表演藝術(shù)中自我與角色的統(tǒng)一性與雙重性
。ㄒ唬┳晕遗c角色的統(tǒng)一性
自我與角色的統(tǒng)一性主要表現(xiàn)在,戲劇演員在進(jìn)行表演的過程中,既作為自身主人而存在,同時(shí)也作為戲劇表演中所含的角色而存在,整個(gè)戲劇表演的特點(diǎn)為將戲劇表演的創(chuàng)作工具、創(chuàng)作者及創(chuàng)作角色均全部統(tǒng)一在戲劇表演演員自身上。演員在進(jìn)行戲劇表演的過程中其角色既有演員自身,同時(shí)也有所要扮演的角色,技術(shù)高超的戲劇表演演員均需要在表演的過程中實(shí)現(xiàn)自身角色與戲劇表演角色的有效統(tǒng)一,學(xué)會(huì)在探索中實(shí)現(xiàn)自身的提升,從而有效地將自身融入到戲劇表演的角色中,兩者相互融合、相互滲透,最終達(dá)到相互的統(tǒng)一,才能更好地提升戲劇表演的最終質(zhì)量。
(二)自我與角色的雙重性
在戲劇表演的過程中,演員既要控制好自身的角色,又要融合到戲劇表演角色當(dāng)中。因此,這在很大程度上決定了戲劇表演演員應(yīng)當(dāng)充分的把握好兩者之間身份的不斷轉(zhuǎn)化,需要進(jìn)入到戲劇表演角色場(chǎng)景當(dāng)中,過上角色的生活,但同時(shí)戲劇表演演員也需要監(jiān)督自身的表演效果,實(shí)現(xiàn)對(duì)自我角色與戲劇表演角色的雙重控制,從而更好地駕馭整個(gè)表演的過程。著名的戲劇表演演員托馬佐·薩爾維尼曾經(jīng)說過,其在進(jìn)行戲劇表演的過程中,永遠(yuǎn)過著雙重性的生活,我在哭,但同時(shí)我內(nèi)心在分析我為什么哭,怎樣將哭表達(dá)得更加淋漓盡致,怎樣進(jìn)一步打動(dòng)觀眾的內(nèi)心,同理,當(dāng)我在表演笑時(shí)亦是如此。這在很大程度上表明,演員在進(jìn)行戲劇表演的過程中,自我與角色也存在有雙重性的關(guān)系。
二、如何在戲劇表演藝術(shù)中更好地聯(lián)系自我與角色的關(guān)系
既然在進(jìn)行戲劇表演的過程中自我與角色存在統(tǒng)一性與雙重性的關(guān)系,為了提升戲劇表演的最終效果,更好的實(shí)現(xiàn)戲劇表演自我與角色之間的關(guān)系,應(yīng)做好如下兩個(gè)方面工作:
(一)認(rèn)真對(duì)戲劇表演的劇本進(jìn)行研讀,從而從戲劇表演的角色中認(rèn)知自我
在進(jìn)行戲劇表演時(shí),整個(gè)表演的關(guān)鍵在于戲劇表演演員自身能否在有效的時(shí)間內(nèi)完全的融入到角色當(dāng)中,將自身的特點(diǎn)與角色的特點(diǎn)融合到一起,這就需要首先實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇表演劇本進(jìn)行認(rèn)真的研讀,充分的掌握整個(gè)戲劇表演劇本中,自身所要表演角色人物的性格特點(diǎn)、體貌特征、動(dòng)作特征等,同時(shí)也要對(duì)表演所處的環(huán)境進(jìn)行充分的分析,充分的借助環(huán)境中包含的各種因素,從而更好地掌握戲劇表演角色的內(nèi)心世界。在上述全面分析的基礎(chǔ)上,戲劇表演演員應(yīng)充分的發(fā)揮自身的.想象能力、表達(dá)能力,從而更好地將自身角色融入到戲劇表演角色當(dāng)中,實(shí)現(xiàn)兩大角色的有效統(tǒng)一。此外,在進(jìn)行劇本研讀的過程中,可以深入到戲劇表演所處的場(chǎng)地當(dāng)中,深入到戲劇表演角色當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境當(dāng)中,從而實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇表演角色的深入挖掘。這對(duì)于提升戲劇表演的效果是非常關(guān)鍵的。
。ǘ┥钊氚l(fā)現(xiàn)劇本,從而更好地從自身的角色出發(fā)實(shí)現(xiàn)對(duì)戲劇表演角色細(xì)致入微的認(rèn)識(shí)
在進(jìn)行戲劇表演的過程中,演員不需要完全的按照劇本而展開相關(guān)的表演工作,應(yīng)當(dāng)充分的結(jié)合戲劇表演角色的特點(diǎn),對(duì)戲劇表演的劇本進(jìn)行二次的開發(fā)。在這個(gè)過程中,應(yīng)根據(jù)戲劇表演角色的時(shí)間與環(huán)境,深入的分析戲劇表演角色的內(nèi)心的心理變化,從而在充分模仿角色過程中,實(shí)現(xiàn)對(duì)模仿效果的二次開發(fā),抓住整個(gè)角色的心理走向主體。在具體的實(shí)施中,可以抓住戲劇表演角色所處的時(shí)代背景,戲劇表演角色的任務(wù)性格與具體的時(shí)代背景有著較為直接的關(guān)系。因此,不能對(duì)人物的性格進(jìn)行單獨(dú)的分析,應(yīng)當(dāng)充分的結(jié)合人物所處的背景,在特定的時(shí)代背景和特定情景下對(duì)于人物的時(shí)代產(chǎn)物進(jìn)行具體分析,分析越豐富越準(zhǔn)確,角色與自我之間的轉(zhuǎn)換就越融合。
三、結(jié)束語
除了上述幾個(gè)要點(diǎn),戲劇表演演員還應(yīng)當(dāng)對(duì)自身的優(yōu)劣勢(shì)進(jìn)行深入的認(rèn)識(shí)。在對(duì)戲劇表演角色認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上,參考自身所處的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn),針對(duì)性的對(duì)自己的能力進(jìn)行提升,這就是日本著名學(xué)者盛田昭夫所指出的,如果一個(gè)演員不能對(duì)自己有著深入的了解,發(fā)現(xiàn)自己的長處與不足,然后在表演過程中充分的發(fā)揮自身的長處,規(guī)避自身的不足,對(duì)于提升最終的表演效果是有影響的。
參考文獻(xiàn) :
[1] 孫惠柱 . 理想范本與自我呈現(xiàn) :論藝術(shù)表演學(xué)的基本矛盾及表演教育中的若干問題 [J]. 戲劇藝術(shù),2012,(6)。
[2] 張曉明 .“舞臺(tái)腔”的擺脫與戲劇表演元素的滲透--鏡頭微相表演的紀(jì)實(shí)化與性格化 [J]. 戲劇藝術(shù),2014,(3)。
[3] 曾瀾 . 重疊或交錯(cuò) :鄉(xiāng)村儺祭儀式和儺戲民俗表演中空間關(guān)聯(lián)模式的變異--以江西儺戲的人類學(xué)田野調(diào)查為例[J]. 戲曲藝術(shù),2011,(4)。
【如何在戲劇表演中聯(lián)系自我與角色的關(guān)系論文】相關(guān)文章:
淺析戲劇表演中動(dòng)作與情感的聯(lián)系的論文11-28
舞臺(tái)道具在戲劇表演中的作用論文11-21
戲劇表演中的形體語言運(yùn)用論文12-02
戲劇表演中的技巧和情感表達(dá)論文12-01
形體語言在戲劇表演中的重要地位論文12-25
有關(guān)戲劇表演與影視表演的創(chuàng)作與差異探索的論文11-15
淺析戲劇表演中身體語言的重要性論文12-02