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淺談《荷石水禽圖》論文
摘 要 《荷石水禽圖》是一副典型的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)�；B(niǎo)畫(huà)是中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)傳統(tǒng)之一。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)不只是為了準(zhǔn)確地描繪現(xiàn)實(shí)中的花卉禽鳥(niǎo)，而是集中地體現(xiàn)人與自然生物的審美關(guān)系，借此抒發(fā)畫(huà)家的情感；間接地反映社會(huì)生活，也體現(xiàn)了一定的時(shí)代精神。
關(guān)鍵詞 奇簡(jiǎn)冷逸 奔放自如 《荷石水禽圖》
羞答答的夜雨襯托著寂靜的夜，昏暗的燈光映襯著寢室的每一個(gè)角落，六月的重慶依然陰雨綿綿，帶著一份寒氣。低頭看書(shū)的我不禁的打了一個(gè)寒顫。白天的那份喧鬧與繁雜讓寂靜的夜洗刷的使之悄然的溜走。有點(diǎn)累了，但是我選擇了堅(jiān)持。舍友周末回家小憩，留下了獨(dú)在異鄉(xiāng)上學(xué)的我，寢室多了那么一份孤寂荒寒之感。臺(tái)燈旁的那個(gè)時(shí)鐘已經(jīng)顯示了1點(diǎn)。我翻看著《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》，一副《荷石水禽圖》讓我精神抖擻，困意全解，興趣盎然。
一、朱耷的生平及藝術(shù)風(fēng)格
《荷石水禽圖》這幅作品的作者朱耷是朱元璋第十七子孫權(quán)的后裔，明代的滅亡使年輕的他毅然決然的出家做了和尚。面對(duì)國(guó)破家亡的痛苦，他把所有的感情寄托于書(shū)畫(huà)之中，發(fā)泄?jié)M腔悲苦。他是中國(guó)繪畫(huà)史上最偉大的畫(huà)家之一，最能代表他個(gè)性的是水墨淋漓的花鳥(niǎo)畫(huà)。他的花鳥(niǎo)畫(huà)繼承和發(fā)展了徐渭等人的技法又吸收了董其昌淡泊閑和的氣格，構(gòu)圖簡(jiǎn)練、筆法柔韌、風(fēng)格獨(dú)具特色。
朱耷愛(ài)畫(huà)禽鳥(niǎo)，他畫(huà)的禽鳥(niǎo)一般是眼睛半開(kāi)，四肢萎縮脖子緊縮。有一種忍饑耐寒，艱苦自持的狀態(tài)，讓欣賞著能夠看到他的內(nèi)心世界，甚至是他的身世處境。八大山人的悲苦憤懣都寄托在了他的花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨當(dāng)中，心中對(duì)民族的那份感情念念不忘，民族自尊心不可辱。
（一）八大山人愛(ài)畫(huà)荷，他畫(huà)的荷葉往往是修長(zhǎng)的荷梗上綴以三五筆荷花，以荷梗為骨、荷葉為肉。他所畫(huà)的荷梗極具彈性，總是充滿(mǎn)著向上的精神，而荷葉則有不堪重負(fù)之感。
�。ǘ┰趧�(chuàng)作上，他立意精深，構(gòu)圖奇特，筆墨簡(jiǎn)煉，氣勢(shì)磅礴，感人心脾，所塑造的藝術(shù)形象，具有獨(dú)特的韻味，在清初畫(huà)壇保守與革新的對(duì)峙中，成為革新派四大畫(huà)俗的主持。八大山人以精煉放縱的筆墨，表現(xiàn)了他那倔強(qiáng)傲岸的性格，抒發(fā)了對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的不滿(mǎn)和憤慨，大氣磅礴，感人心脾。藝術(shù)家的馳名意味著其成就和影響傳播的程度。八大對(duì)后人的藝術(shù)影響鄭板橋進(jìn)行過(guò)一番比較：“八大名滿(mǎn)天下，石濤名不出吾揚(yáng)州，何哉？八大純用減筆，而石濤微萁耳！”
二、《荷石水禽圖》的藝術(shù)特色
�。ㄒ唬⿵墓P墨方面分析。
《荷石水禽圖》這幅作品是朱耷晚年的一幅力作，其構(gòu)圖險(xiǎn)怪，筆法雄健潑辣，墨色淋漓酣暢，具有奇特新穎出人意表的藝術(shù)特色。
(二)從畫(huà)面內(nèi)容分析。
這幅作品描繪了兩只水鴨立于荷塘中的一塊石頭之上，水鴨黑白對(duì)比強(qiáng)烈，兩只水鴨均單足獨(dú)立于石上。一只居于石頭高處，舉頭仰望畫(huà)面上部的荷花，而另外一只則在縮頸而立，意境深遠(yuǎn)引人深思。畫(huà)面左邊的荷柄向上伸展上面的荷葉兩組墨色淡淺，荷梗墨色渾厚帶有彈性。荷花伸于畫(huà)面之外。荷葉上面有一朵含苞欲放的荷花，自然而又不失單調(diào)；畫(huà)面中的禽鳥(niǎo)翻著白眼望著青天，顯示了他內(nèi)心世界的凌亂與空洞。而荷花則生動(dòng)自然，多姿多彩，意趣盎然。在這幅作品中與荷相互應(yīng)的是下方的凸石，凸石的一般在畫(huà)面另一半則與水鴨相結(jié)合，生動(dòng)自然。所畫(huà)的池塘多是淺塘淤泥，而荷花亭亭玉立，這其中也蘊(yùn)含著作者的思想，正人君子等等的思想。
(三）從落款方面分析。
八大山人在該幅作品中的落款極似“笑之”，又極似“哭之”，所畫(huà)山水多似“殘山剩水’,所畫(huà)禽鳥(niǎo)則是則是翻白眼看青天。筆墨不僅可以陶冶性情，也可以宣泄怨恨。表露了他對(duì)清王朝的不滿(mǎn)和對(duì)故國(guó)的懷念。朱耷臨池任情使性，隨意揮寫(xiě)，畫(huà)面黑白對(duì)比強(qiáng)烈，筆墨凝練簡(jiǎn)約，構(gòu)圖十分自然隨意。
該畫(huà)中八大山人的題“八大山人”時(shí)那“人”字寫(xiě)得比八大山都大，這也許有他特殊的意思，表面看這樣寫(xiě)也很好看。有時(shí)在畫(huà)上題寫(xiě)“九月十三日”，這一天是李自成攻占北京，崇禎皇帝吊死煤山之日，為此寓亡國(guó)之痛。他的作畫(huà)不像其它畫(huà)家那樣直抒胸臆，而是通過(guò)他那晦澀難解的題畫(huà)詩(shī)和那種怪怪奇奇的變形畫(huà)來(lái)表現(xiàn)。這一點(diǎn)是其他畫(huà)家沒(méi)有的。八大山人可謂是“怪異”的一位畫(huà)家了，他為人怪僻，題款也是怪的，也許是因?yàn)樗}款怪，所以現(xiàn)在有很多畫(huà)家在研究他的題款。
時(shí)鐘的滴答聲讓我從畫(huà)中釋然，抬頭一看接近凌晨四點(diǎn)。夜再一次靜得可怕，我安靜的躺在床上靜靜的思考著，久久難以入睡。我被朱耷的那種愛(ài)國(guó)民族自尊心感染著，他的那份思念，他的那份憤懣，他的那份孤寂。讓我對(duì)他多了那么一份同情，他的藝術(shù)手法，以物寓意地方法讓后人贊賞，他的奇特奔放讓我們產(chǎn)生了敬佩之情。他的作品奇簡(jiǎn)冷逸，奔放自如讓他成為中國(guó)畫(huà)史上的一顆璀璨的巨星，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使之在藝術(shù)畫(huà)壇獨(dú)立國(guó)風(fēng)騷300年，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
參考文獻(xiàn)：
[1]羅一平.語(yǔ)言與圖式[M].嶺南美術(shù)出版社,2006:291.
[2]湖光華.八大山人[M].長(zhǎng)春:吉林美術(shù)出版社,1996:152-166
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