- 相關(guān)推薦
19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期歐洲女性鋼琴家的介紹論文
【摘要】浪漫主義把器樂(lè)音樂(lè)帶到了出眾的地位,鋼琴是最能表達(dá)浪漫主義理念的樂(lè)器。作為鋼琴家,女性音樂(lè)家的表演藝術(shù)和教學(xué)都對(duì)后輩的鋼琴家產(chǎn)生了深刻而直接的影響;本文旨在探索為整個(gè)西方浪漫主義音樂(lè)時(shí)期做出突出貢獻(xiàn)的歐洲女性音樂(lè)家們。
【關(guān)鍵詞】19世紀(jì);浪漫主義;歐洲;女性鋼琴演奏家
到了1830年,鋼琴已經(jīng)演化到比之前的任何鍵盤樂(lè)器都寬廣的音域、更加響亮的聲音、更加有力度的表現(xiàn)力、并且它能表達(dá)更加細(xì)膩的感情。幾乎所有為鋼琴而作曲的作曲家同時(shí)也都是成功的鋼琴演奏家,她們是:
1、Maria(Wolowska)Szymanowska(1789-1831)是第一位在歐洲贏得聲譽(yù)的波蘭鋼琴家。盡管她的雙親沒(méi)有一位是音樂(lè)家,但是兒時(shí),她卻受到了當(dāng)時(shí)華沙最好的音樂(lè)教育。在1810年開始的時(shí)候,她游歷了整個(gè)歐洲大陸和英格蘭。她在1810年結(jié)婚,但是她的丈夫?qū)λ氖聵I(yè)并不是很感興趣,她在1820年帶著三個(gè)孩子離開了他。Szymanowska通過(guò)音樂(lè)會(huì)演奏、作曲和教學(xué)支撐著自己和整個(gè)家。在1828年,她定居在了圣彼得堡,她在那得到了一個(gè)為沙皇皇后專職演奏的宮廷鋼琴家的官方職位。她在那個(gè)城市霍亂流行的時(shí)候去世。Szymanowska出版的鋼琴作品包括夜曲、華爾茲舞曲和練習(xí)曲。她是第一位運(yùn)用波蘭舞曲形式,如瑪祖卡和波洛涅茲舞曲創(chuàng)作音樂(lè)會(huì)作品的作曲家之一。
2、LouiseFarrenc(1804-1875)出生于巴黎,這個(gè)城市是她畢生音樂(lè)活動(dòng)的中心。她跟隨教母學(xué)習(xí)鋼琴和和聲并且私下跟AntonReicha學(xué)習(xí)理論。和Aristide一起,Farrenc夫婦合作編輯了鋼琴音樂(lè)的歷史文選《Tresordespianistes》,這本書使以前幾百年的法國(guó)民間鍵盤音樂(lè)引起了人們的注意。她是一個(gè)靦腆的、嚴(yán)肅的、而且本質(zhì)上是非常保守的人。她的有創(chuàng)造性的工作影響了她的音樂(lè)活動(dòng):她用一種廣泛變化的風(fēng)格寫練習(xí)曲用于教授音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生。她還寫回旋曲、鋼琴變奏曲、奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)、交響曲和其他古典風(fēng)格的作品。
3、LeopoldineBlahetka(1811-1887)③是一位奧地利鋼琴家和作曲家,出生于一個(gè)非常有知識(shí)的家庭。她的父親是教數(shù)學(xué)和歷史的,她的慈愛(ài)的祖父是維也納作曲家AndreasTrag。在Leopoldine五歲的時(shí)候貝多芬聽了她的演奏并且說(shuō)服她的父母親,她應(yīng)該跟隨JosephCzerny學(xué)習(xí)鋼琴。她最后跟隨FriedrichKalkbrenner和IgnazMoscheles學(xué)習(xí)鋼琴,另外跟隨SimonSechter學(xué)習(xí)作曲,SimonSechte是一位非常有名的教師,曾經(jīng)教過(guò)舒伯特和其他杰出的維也納音樂(lè)家。在1825-1827年間,Blahetka在德國(guó)巡回演出并且作為鋼琴家和作曲家受到了評(píng)論家的稱贊。 Blahetka寫聲樂(lè)曲、小提琴和鋼琴曲、為鋼琴和管弦樂(lè)隊(duì)作曲和鋼琴獨(dú)奏曲。她的歌劇,《DieRauberunddieSanger》,1830年出版于維也納。在鋼琴方面,她寫了波羅涅茲舞曲,許多系列的變奏曲,還有流行歌劇的獨(dú)唱曲改編的鋼琴曲。她的“Souvenirsd’Angleterre”就是用“GodSavetheQueen”為基礎(chǔ)而改變成輝煌并有鋼琴家演奏風(fēng)范的變奏曲。她的鋼琴三重奏是令人愉快的作品,用歡快的波爾卡舞曲作結(jié)尾。她的作品保留貝多芬和門德爾松的風(fēng)格,開拓鋼琴的歌唱性音色和鍵盤輝煌的上行音域拓展。Blahetka在1830年末從活躍的音樂(lè)會(huì)和作曲事業(yè)中退休,定居在比利時(shí),并且轉(zhuǎn)向教學(xué)。
4、FannyMendelssohnHensel的鋼琴作品是為她自己的周日家庭音樂(lè)會(huì)而做的。她既受到了巴赫和貝多芬的影響,同時(shí),也受到了她和她弟弟(門德爾松)共同接受的音樂(lè)指導(dǎo)的影響。她寫練習(xí)曲、對(duì)位法、奏鳴曲、還有鋼琴性格小品、包括她的LiederobneWrote(無(wú)詞歌)。在Fanny死后,Felix選擇了她生前最后一組LiederobneWorte出版給公眾。Hensel在這些作品中的試驗(yàn)性創(chuàng)作被認(rèn)為是“一個(gè)更偉大的音樂(lè)流派產(chǎn)生的最初努力”。④兩部鋼琴方面最大型的作品是c小調(diào)和G大調(diào)鋼琴奏鳴曲,現(xiàn)存于世但是沒(méi)有公開出版。
5、ClaraSchumann的鍵盤作品描繪了在19世紀(jì)前50年鋼琴音樂(lè)的變化風(fēng)格。在她的少女時(shí)代的作品是一些變化形式--那個(gè)時(shí)期的代表--這些作品引入了流行的曲調(diào)用來(lái)表現(xiàn)鋼琴演奏家的表演能力。然而與此同時(shí),年輕的鋼琴演奏家正在寫一些短小的有著新浪漫主義學(xué)院典型的抒情詩(shī)作品,這些人中有肖邦、門德爾松、羅伯特·舒曼和克拉拉自己。在她結(jié)婚之后,她選擇寫一些更加傳統(tǒng)的形式,這些是和她的丈夫?qū)Π秃�、莫扎特、海頓和貝多芬的學(xué)習(xí)并受到他們的影響的結(jié)果。在這些年她寫了一些浪漫曲和性格小品,一首鋼琴奏鳴曲(直到1991年還未出版),前奏曲和賦格(OP.16),和羅伯特舒曼為主題的變奏曲,OP.20,一系列的和她年輕時(shí)期流行的變奏曲不同的正式作品(HAMW,pp.130-42)。
參考文獻(xiàn)
[1]湯亞汀.社會(huì)性別與音樂(lè)[J].交響-西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào).2003.(02)
[2]李應(yīng)華.婦女在音樂(lè)中[J].人民音樂(lè).2001.(02)
[3]鐘昭英.關(guān)于女性優(yōu)勢(shì)教育的思考[J].陜西教育.1997.(06)
[4]王麗莉.性別研究在音樂(lè)學(xué)中的現(xiàn)狀及研究方法[J].藝術(shù)教育.2007.(02)
[5]珍妮·鮑爾斯,金平.女性主義的學(xué)術(shù)成就及其在音樂(lè)學(xué)中的情況(上)[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào).1997.(02)
[6]王麗燕,孫英.淺談女性在音樂(lè)中重獲詮釋[J].長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào).2006.(07)
[7]李應(yīng)華.婦女在音樂(lè)中[J].人民音樂(lè).2001.(02)
【19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期歐洲女性鋼琴家的介紹論文】相關(guān)文章：
論歐洲浪漫主義音樂(lè)文化的哲學(xué)美學(xué)基礎(chǔ)04-30
畢業(yè)論文-從創(chuàng)傷記憶看新時(shí)期女性創(chuàng)作 - 語(yǔ)言文學(xué)論文04-30
歐洲債務(wù)危機(jī)背景下歐洲新能源狀況論文05-01
浪漫主義04-29
上古時(shí)期的否定副詞的論文04-27
新時(shí)期石油工程論文04-27
中國(guó)戲曲與歐洲歌劇之比較論文12-07
新時(shí)期特色學(xué)校建設(shè)論文08-27