淺析動(dòng)畫影片的色彩魅力論文

　　一、動(dòng)畫影片色彩特征分析

　　著名色彩學(xué)家約翰內(nèi)斯·伊頓曾經(jīng)說過,色彩是不論造型藝術(shù)如何發(fā)展,擁有的第一造型要素。色彩能夠被人們所認(rèn)識(shí),是因?yàn)槿藗兏惺艿狡湟栏交蛘咦饔糜谄渌�物質(zhì)上。這種物質(zhì)載體,既可以是文化,也可以使物質(zhì)甚至是感覺。具有視覺刺激張力的這種色彩特征,可以使人們產(chǎn)生心理聯(lián)想,因此其被用作表現(xiàn)各種對(duì)象中所蘊(yùn)涵的作者的內(nèi)心意念或者情感。

　　(一)色彩的基礎(chǔ)元素

　　色彩具有三種屬性,分別的是:色相、明度以及純度。色相,是一種色彩表象特征,其可以起到區(qū)分色彩以及決定色彩基調(diào)的作用。紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫這七種顏色是在計(jì)算機(jī)色彩軟件的色環(huán)上的間色與原色,其色相特征最突出,可以說是色彩原本的面貌。任意一種色彩的明暗程度就是所謂的明度,而在所有顏色中,黑色明度最低,白色明度最高,其他色彩的明度則在黑白之間。最能表現(xiàn)出物體空間感與立體感的就是明度。純度,是色彩的鮮艷程度,無論是什么顏色,混合以黑、白、灰,都會(huì)降低其純度,所混合的越多,純度也就越低。色彩純度可以使空間感向前推進(jìn)。

　　依照色彩的屬性,可以將其分為兩類:有彩色系(黃、紅、藍(lán)、綠)以及無彩色系(黑、白、灰三種)。在現(xiàn)實(shí)生活中,視覺感受中的顏色,絕大部分都是通過兩種或是兩種以上的顏色互相混合后新生的顏色。因?yàn)轭伾�混合的形式不�?被分為三種:減色混合、加色混合以及中性混合。使兩種或是兩種以上的色光經(jīng)過混合后色彩明度提高,生活中的彩電成色運(yùn)用的就是加色混合。中性混合,在人的眼睛生理機(jī)制限制所產(chǎn)生的視錯(cuò)基礎(chǔ)上進(jìn)行的色彩混合,被稱之為中性混合,其混合后的色彩明度以及其他狀態(tài)呈各個(gè)混合色彩的平均度。色彩混合后明度降低,就是減色混合。在生活中減色混合通常使用在彩色膠片與相片等就是用減色混合方法成色。

　　(二)動(dòng)畫影片中色彩特征

　　動(dòng)畫影片中的色彩,與繪畫造型中最大的不同就是其并不受到客觀環(huán)境以及自然光源的影響,相比繪畫造型中的色彩,動(dòng)畫影片則對(duì)于表達(dá)主觀感受更傾向�？梢哉f,色彩在動(dòng)畫影片中具有獨(dú)特的魅力的動(dòng)畫語言,因此,其具備以下幾個(gè)特征:

　　第一,動(dòng)態(tài)特征。動(dòng)畫電影具有動(dòng)態(tài)的藝術(shù)形式,影片中的場景與故事內(nèi)容則會(huì)跟隨其情節(jié)的跌宕起伏而隨時(shí)變動(dòng),因此,其色彩也就隨著情節(jié)與時(shí)間在不斷變化。動(dòng)畫影片中的色彩,既是寫實(shí)的,同時(shí)又是虛擬的,既可以高度概括,又可以層次豐富。就色彩本身而講,其是靜止不動(dòng)的,但是從大眾與色彩的互動(dòng),其又具備動(dòng)態(tài)性。動(dòng)畫影片中通過色彩在不同畫面的切換冷鍛,明度,色相以及純度等,強(qiáng)調(diào)劇情矛盾,幫助故事的起伏,讓觀眾能更好地感受到影片中的情緒,寓意以及內(nèi)涵。

　　第二,象征特征。動(dòng)畫影片中的色彩,極具象征性,通過不同的變化,表達(dá)出影片中的精神象征。例如法國動(dòng)畫影片《瘋狂約會(huì)美麗都》中,通篇角色對(duì)白甚少,影片的制作者只是使用變幻莫測的色彩以及角色肢體語言對(duì)故事進(jìn)行述說。影片中有過一段色彩低純度,冷色調(diào),陰暗的賽車手夢境,寓意著沉悶、壓抑,無法預(yù)知的事情發(fā)展。

　　第三,情感特征。例如日本宮崎駿的經(jīng)典動(dòng)畫影片《龍貓》,大量運(yùn)用以綠色為主調(diào)的背景色彩,以藍(lán),褐色等色彩為龍貓角色色彩,不管是龍貓哦角色還是背景色,都接近于青色,主要是因?yàn)槿毡疚幕�中認(rèn)為青色是大自然原色,更是生命之色。大量運(yùn)用青色為基礎(chǔ)色的《龍貓》直接為大眾營造出了溫馨卻又神秘的綠色田園氣氛,讓人覺得淡雅不俗的 清新之感撲面而來。

　　(三)動(dòng)畫影片獨(dú)特視覺感受

　　動(dòng)畫影片中的色彩表象深受漫畫創(chuàng)作的影響,其與漫畫創(chuàng)作一樣,色彩使用精煉,直觀,價(jià)值觀強(qiáng),而與劇情意圖或是主體無關(guān)的東西其直接選擇了忽略,轉(zhuǎn)而使用能夠抓住形象特點(diǎn)和突出劇情的結(jié)構(gòu),通過特寫或是放大對(duì)主題進(jìn)行進(jìn)一步突出。然而隨著各類媒體聲光電的不斷應(yīng)用,這也就要求動(dòng)畫影片的色彩應(yīng)用在保持漫畫直接表達(dá)與夸張手法的同時(shí),還需要給觀眾營造出豐富,靈活以及多變的色彩特效。目前來看,各國的動(dòng)畫影片在制作時(shí),經(jīng)常使用隱喻作為色彩表現(xiàn)方法。以一個(gè)常見或已知的物體形象以對(duì)另外的內(nèi)涵,思想或是意義進(jìn)行表述,就是隱喻。使用這種表現(xiàn)方法,可以讓動(dòng)畫影片相比漫畫的劇情陳述更加豐富,更能激發(fā)起觀眾的興趣,充分體驗(yàn)到與漫畫平面、簡單的劇情不一樣的視覺享受。

　　二、動(dòng)畫影片中的色彩魅力

　　(一)角色情感的傳遞

　　角色是動(dòng)畫影片中具有傳遞情緒的主要成分,其需要運(yùn)用角色的情緒以感染觀眾,刺激觀眾,許多動(dòng)畫影片會(huì)通過不同的色彩顏色不同的人物性格特征,對(duì)人物色彩經(jīng)過創(chuàng)作者的精心研究做到既可以使觀眾從心底接受角色表象色彩后能夠發(fā)現(xiàn)隱藏在其中的視覺矛盾,從而進(jìn)一步的體會(huì)到角色的思想與情緒。在一般的動(dòng)畫電影中,角色的區(qū)別除了大小,結(jié)構(gòu)造型以及名稱之外,不同的色彩設(shè)定也是重要的區(qū)別手段,并且其能夠比外形更加準(zhǔn)確清晰,比名稱更加直接生動(dòng)。為了防止相似的角色外形給觀眾帶來混亂,動(dòng)畫影片的制作者選擇將不同角色的服裝,頭發(fā)甚至眼睛顏色,在影片中會(huì)以烘托其性格特征為目的的獨(dú)特形式存在。例如迪斯尼的經(jīng)典動(dòng)畫影片《白雪公主與七個(gè)小矮人》中,描寫天真純潔善良的白雪公主一角時(shí)多使用的是歡快明亮的色彩,而皇后一角則整體使用的是冷色調(diào)造型,觀眾清晰明朗地可以分辨出角色本性之間的不同。

　　(二)影片氛圍營造

　　動(dòng)畫影片中色彩魅力不僅僅表現(xiàn)在能夠?qū)�角色特征更好地進(jìn)行區(qū)分,進(jìn)行角色情感傳遞,除此之外,還能夠使用其獨(dú)特的結(jié)構(gòu),節(jié)奏的變化,表現(xiàn)出不同的效果為影片烘托氣氛。例如,動(dòng)畫影片《馬達(dá)加斯加》,其影片中為了表現(xiàn)紙醉金迷的紐約市使用了大量的混雜眩暈的光污染色彩;而當(dāng)劇情發(fā)展到非洲大自然時(shí),變成了與都市灰色調(diào)截然相反的單出色彩,如金黃沙灘、碧藍(lán)色的海水、翠綠的森林,正規(guī)層次分明、線條明朗的畫面,充分表現(xiàn)出創(chuàng)作者向往自然,厭惡燈紅酒綠的都市的意圖,整個(gè)場景的氛圍自然呼之欲出。

　　(三)以色彩敘述故事

　　人類的色彩聯(lián)想活動(dòng)主要分為具象聯(lián)想與抽象聯(lián)想兩種,所謂抽象聯(lián)想是人們看見某色彩后產(chǎn)生活潑、壓抑、華麗等抽象的聯(lián)想。而具象聯(lián)想則是人們看見某種色彩后聯(lián)想到了生活中、自然中的某具體事物。雖然色彩聯(lián)想因人而異,但是人類的生活環(huán)境以及生理構(gòu)造存在共性,因此,在色彩心理聯(lián)想方面,存在有共同的情感。

　　第一,色彩的冷暖感。我們看見的紅、黃、橙等色調(diào)的色彩時(shí),會(huì)產(chǎn)生熱情,溫暖等感覺,然后青、藍(lán)等色調(diào)的色彩則會(huì)產(chǎn)生冷靜,冰冷的情感。2009年的動(dòng)畫影片《鬼媽媽》其創(chuàng)作者充分的應(yīng)用了色彩的冷暖感營造出了三個(gè)空間世界:現(xiàn)實(shí),美夢與噩夢。當(dāng)場景處于現(xiàn)實(shí)世界時(shí),人物,景色,房屋簡陋,正規(guī)畫面呈現(xiàn)單調(diào)冰冷,陳舊的黃色,觀眾對(duì)于女主角內(nèi)心的孤寂無聊可以深刻感受到;大量豐富甚至是夸張的色彩搭配則出現(xiàn)在美夢中,奇異有趣的花草,熱情奔放的角色色彩,可以說是孩子們心中的理想樂園。而噩夢則使用了低純度的色彩以及大量的妖魔鬼怪。

　　第二,色彩的冷靜與激情。色彩的冷靜與激情與色彩的三種屬性有關(guān),其中影響最大的是色相。偏冷色的色彩會(huì)給人以冷靜的感覺,而暖色的色彩則整合相反。明度高的顏色使人感受到激情,而明度低的色彩則給予人冷靜。純度越高的色彩越容易使人感受到激情,而純度低則正好相反。

　　第三,色彩的輕重感。色彩的輕重感是人們通過對(duì)色彩的色感以及質(zhì)感的符合感覺。通常情況下,人們都會(huì)覺得明度高的色彩質(zhì)量較輕,容易使人想到泡沫、花卉、白云、棉花等,從而產(chǎn)生漂浮、靈活、輕盈的感覺。而明度低的色彩則會(huì)使人感覺質(zhì)量較重,很容易聯(lián)想到具有降落、穩(wěn)定、沉重感的土地、大理石等。

　　第四,色彩的樸素與華麗。人們感受到色彩的華麗與樸素是與其色相,明度以及純度分不開的,其中色彩純度的影響最大,明度高、純度大的色彩則給以人輝煌華麗的感受,而明度低、純度低的色彩則使人感到古雅、質(zhì)樸。

　　動(dòng)畫影片中的色彩

　　設(shè)計(jì),都是創(chuàng)作者對(duì)觀眾的心理暗示,不同的色彩襯托出的不同場景氣氛具有不同的意境,并且觀眾會(huì)形成不同的心理情態(tài)。良好的利用色彩的心理聯(lián)想,激發(fā)起觀眾潛在的精神共鳴。動(dòng)畫影片劇情需要傳達(dá)的快樂、焦慮、恐懼以及憂傷等情緒,可以通過對(duì)環(huán)境進(jìn)行色彩渲染來更好的傳達(dá)。當(dāng)動(dòng)畫影片的穿作者根據(jù)故事腳本以及情境來選定色調(diào)時(shí),冷暖色調(diào)的對(duì)比是最常見的烘托氛圍、渲染氣氛的方法。例如使用冷色調(diào)的青色、藍(lán)色等比喻未來的時(shí)間或是縱深的空間,以紅色或是偏紅黃等暖色調(diào)描寫現(xiàn)在與過去。美國動(dòng)畫影片《埃及王子》全片采取較暗的赫黃色,使用冷暖色彩繁復(fù)的交融交織,將古埃及藝術(shù)特有的質(zhì)樸粗獷風(fēng)韻特殊鮮活地再現(xiàn)出來。動(dòng)畫影片中,可以采用環(huán)境色彩的透視來表達(dá)空間感,一般常見的色彩透視有前面的色彩實(shí)在、鮮艷、清晰,而后面的色彩則虛幻、模糊、灰暗。高明度的暖色系色彩具有前進(jìn)膨脹感覺,而低明度的冷色系則具有后退收縮感覺。動(dòng)畫經(jīng)典影片《獅子王》中,辛巴的母親與刀疤一同站在懸崖上眼睜睜看著自己的國家逐漸走向衰敗時(shí)的大場景,就是使用了后退色與前進(jìn)色充分地表現(xiàn)出了峽谷與大地的深遠(yuǎn)寬廣。動(dòng)畫影片《僵尸新娘》中,僵尸世界的色彩明快繽紛而人間卻陰暗冰冷的深藍(lán)和冷灰,通過場景交替形成強(qiáng)烈對(duì)比,好像人間才是地獄,從而強(qiáng)化了故事的起伏變化,增強(qiáng)了影片視覺效果,更使觀眾可以透徹地解讀故事內(nèi)容的藝術(shù)內(nèi)涵。

　　三、結(jié) 語

　　綜上所述,動(dòng)畫影片中的色彩運(yùn)用與其他藝術(shù)形式不同,并不是一成不變的,而是為了突出影片劇情主體,營造劇情氛圍而隨著劇情開展而隨時(shí)變化的。創(chuàng)造性的視覺語言魅力是動(dòng)畫影片色彩的獨(dú)特之處,并且具有極高藝術(shù)欣賞的價(jià)值。動(dòng)畫影片中的色彩服從與整體劇情的節(jié)奏協(xié)調(diào),使得觀眾更好的體味到影片中所蘊(yùn)涵的思想感情。

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