近年國內(nèi)園林風格的演變論文

　　內(nèi)容摘要世界園林風格大體分為兩大類，即西方園林和東方園林。改革開放帶來了這兩種園林文化在中國大地上的沖突。從上個世紀80年代起，深圳興起一股美化環(huán)境、大搞園林綠化的新潮，大規(guī)模的綠地，大片大片的草地，大筆大筆的投資，讓國人大開眼界，從此，中國園林步入了一個嶄新的旅程。然而，中國的園林風格同時也進入了一個迷亂的時期......

　　世界園林風格大體分為兩大類，即西方園林和東方園林。改革開放帶來了這兩種園林文化在中國大地上的沖突。

　　從上個世紀80年代起，深圳興起一股美化環(huán)境、大搞園林綠化的新潮，大規(guī)模的綠地，大片大片的草地，大筆大筆的投資，讓國人大開眼界，從此，中國園林步入了一個嶄新的旅程。然而，中國的園林風格同時也進入了一個迷亂的時期。

　　在這一時期，綠化的主要內(nèi)容包括市政綠化、主題公園和房地產(chǎn)綠化。房地產(chǎn)綠化是一個新概念，在中國新鮮而又古老。作為商業(yè)用途的房地產(chǎn)綠化是新鮮的，說其古老是因為我們的蘇州園林本身就是房地產(chǎn)綠化，在世界上像蘇州園林如此講究的房地產(chǎn)綠化是罕見的。對于現(xiàn)代房地產(chǎn)來說，它不但要求環(huán)境營造的純美效果，考慮更多的是其廣告的賣點和成本核算，所以開發(fā)商在決定綠化方案的時候會考慮方案的獨特性和賣點。為了達到好的效果，他們往往求助于國外的設(shè)計機構(gòu)，設(shè)計出來的作品許多是純粹的西方園林風格。隨著房地產(chǎn)業(yè)在全國的迅速發(fā)展，這種外來文化的沖擊遍及全國。建筑風格表現(xiàn)為到處是羅馬柱和歐式雕塑，在植物的配植上講究群植，花團錦繡，豪華氣派，中國傳統(tǒng)風格的園林藝術(shù)難覓其蹤。在其出現(xiàn)的初期，人們感嘆其氣派和豪華，同時，對其手法也倍感新奇，認同其開敞奔放的風格，使這種風格和款式在上個世紀90年代末達到了高峰。以廣東順德碧桂園為代表，單從其豪華的造價不菲的凱旋門式大門就可強烈地感受到這種影響。同樣，其他的園林綠化也受到很深的影響，如道路綠化、街頭小品、廣場鋪裝等都有了很強的西方園林色彩。傳統(tǒng)園林風格受到嚴峻的挑戰(zhàn)，同時也受到一次很好的洗禮，不可避免地刻上了時代的烙印。

　　在深圳，有人提出了抽象園林的概念，其實就是在西方的幾何園林和中國的傳統(tǒng)園林當中尋找新的切合點，想在幾何圖案里加入中國人的概念和意識，這為園林風格的發(fā)展提出了一個很好的課題。

　　西方園林文化的大舉入侵并不是偶然的。一方面，西方園林在房地產(chǎn)方面有很長時間的結(jié)合基礎(chǔ)，西方社會多年的經(jīng)濟發(fā)展為其設(shè)計內(nèi)容和經(jīng)營運作提供了完備的模式；另外一個方面，國內(nèi)的園林設(shè)計力量和機構(gòu)力量薄弱，傳統(tǒng)的園林風格變化不多，缺少新的想象力的加盟；同時，社會風氣的浮躁也是一個原因。室內(nèi)裝修也同樣受其影響，在室內(nèi)設(shè)計軟件“方圓”的圖庫里，你看到的全是歐洲的模式。

　　作為新時期的園林工作者，面對這種情況，我們的感受是痛苦的，這種巨大的變化暗示著對傳統(tǒng)園林風格的否定。筆者曾經(jīng)非常的彷徨，覺得中國幾千年的園林文化會不會就此沉淪進而淹沒？其實，傳統(tǒng)的對抗從來就沒有停止過。深圳華僑城有世界之窗有歡樂谷，同樣也有錦繡中華和民俗文化村，而且后者比前者更有吸引力。筆者曾先后8次進民俗文化村觀摩，不僅是單純的大開眼界，更是一種文化和靈魂的共震。我們感嘆那兒建筑風格和用材及工藝的奇巧，同時對凝集著先民們智慧和感情的用品懷有深深的敬意。

　　隨著社會消費群體結(jié)構(gòu)的變化和消費者的成熟，人們也越來越講究對應自己品味的居住環(huán)境。我們的血液里流淌的是中華幾千年文明的積淀，我們的潛意識里邊是對傳統(tǒng)文化的認同和渴望，對園林欣賞更多的是它的深刻意境和造型的文化內(nèi)涵，我們尋找的是時代和歷史的完美結(jié)合。

　　現(xiàn)在，隨著這一意識的喚醒，歐式園林已經(jīng)逐漸退出房地產(chǎn)市場，開發(fā)商進而尋找更接近中國文化意識的設(shè)計，即轉(zhuǎn)向東方園林風格的設(shè)計。今年廣州房地產(chǎn)業(yè)中表現(xiàn)最為突出的是“貝爾高林”的環(huán)境設(shè)計，貝爾高林是號稱世界五大環(huán)境設(shè)計事務所之一，在中國有業(yè)務的是貝爾高林香港有限公司。今年推出的樓盤當中，以占地9.2萬平方米的“中海名都花園”最具代表性。其中園林綠地占地5萬平方米，全部由貝爾高林香港有限公司設(shè)計，其設(shè)計的費用是7位以上的數(shù)字。在這個小區(qū)里，講求的是“都市，生態(tài)，家園”的主題，室內(nèi)外的空間有所溝通。一條300米長的循環(huán)水貫穿整個園林小區(qū)，有不規(guī)則的自然的駁岸，由水生植物和石頭點綴，有原木制成的小橋，有瀑布等園林景觀，據(jù)說是具有“新加坡”風格的設(shè)計，其實就是中國山水園的演繹，是中國園林典型的“小橋流水”。從今年推出的樓盤看，無一不是以園林環(huán)境作為賣點，而且清一色的都是東方園林。

　　中國泱泱大國不應當缺乏園林設(shè)計專才，但事實上卻存在著這個問題。

　　普遍恢復園林專業(yè)的教育是上個世紀80年代中期的事情，根據(jù)上個世紀90年代末的統(tǒng)計，全國園林中級以上職稱技術(shù)人員只有2000多名，存在著人才的斷層。另外，實際訓練的缺乏和商業(yè)運作模式的不成熟造成了國內(nèi)市場拱手外讓的現(xiàn)實。因此，我們要做的事情首先是培養(yǎng)高素質(zhì)的設(shè)計人才，這里指的不單是高文憑的人員，而是一批通曉中國文化、對傳統(tǒng)文化有著很深感情的設(shè)計師，他們訓練有素，熟悉商業(yè)經(jīng)濟運作，對新材料新工藝有得心應手的應用才能。中國園林最難的一點就是它的意境，只有好的意境才會使作品具有生命力，才會百看而不厭，這就要求設(shè)計者在文化、美術(shù)方面具有很高的素養(yǎng)。像蘇州園林，絞盡腦汁的講究，一絲不茍的安排，目的都是為了營造一個完美的如詩如畫的環(huán)境，而設(shè)計者往往都是當世有名的大畫師，他們的作品得以留傳絕非偶然。第二，建立自己的設(shè)計機構(gòu)，打出民族品牌。這一點是很不容易的事情，相信不久的將來，中國園林一定會有自己的世界級的設(shè)計品牌。對于園林藝術(shù)來說，它是一門藝術(shù)，就是把美好的東西展示給人看，那么最重要的就是設(shè)計了，作品設(shè)計不好，從某些方面來說一錢不值。

　　中國園林今后的發(fā)展方向會是什么樣子呢？我想應該有以下幾個方面的變化。首先是意境的升華。傳統(tǒng)的意境和表達的方式有的已經(jīng)不適應現(xiàn)代人的口味，這就需要換一種面貌出現(xiàn)，發(fā)掘更多更美好的意境，在古人的基礎(chǔ)上加以發(fā)展�，F(xiàn)在是一個信息爆炸的時代，許多美好的意境會產(chǎn)生和升華，一個好的設(shè)計師應當是生活當中的有心人。其次，如何在傳統(tǒng)的山水園的基礎(chǔ)上加上現(xiàn)代人的需要和喜愛，是我們要考慮的因素，如把游泳或者游樂的設(shè)施加進去，同時又不會影響造景。第三對國外園林藝術(shù)成果兼收并蓄，加以消化吸收，如新材料新工藝的應用，在保持風格的基礎(chǔ)上改頭換面，以嶄新的面貌出現(xiàn)。

　　總而言之，在這個快速變化的年代一切都在變，不變的應當是我們對美的不懈的追求。

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