色粉寫(xiě)生領(lǐng)域的探索思路論文

　　在歐洲，粉彩畫(huà)是僅次于油畫(huà)的第二大畫(huà)種，歷史也已經(jīng)有幾百年了，早在文藝復(fù)興時(shí)期就已經(jīng)有許多畫(huà)家用粉彩作畫(huà)。粉彩長(zhǎng)期以來(lái)一直被畫(huà)家所采用，但真正風(fēng)靡一時(shí)卻是在十八世紀(jì)。粉彩以圓柱形的小棒為粉筆進(jìn)行繪畫(huà)，這些粉筆主要由研碎的黏土與顏料的粉末混合而成。粉彩特點(diǎn)筆觸粉潤(rùn)柔和。其顆粒狀的質(zhì)地引起畫(huà)面的光線折射，令畫(huà)作覆上一層獨(dú)特的光輝。畫(huà)家一般使用有色畫(huà)紙或粗細(xì)不同的砂紙板，粉狀顆粒可附著于其上。粉彩畫(huà)作品必須安放于鑲玻璃的畫(huà)框中，并在畫(huà)作與玻璃框架之間保留一定的空間，以防止相互摩擦。原因在于粉彩畫(huà)存在一個(gè)缺陷：脆弱性。

　　畫(huà)作只要稍有觸碰便會(huì)損壞，必須固定。粉彩畫(huà)固定液從而在十八世紀(jì)期間廣泛應(yīng)用于畫(huà)作表面，這種固定液是以可揮發(fā)性的溶劑（水和酒精）以及透明黏合劑（明膠）為原料制成，并以霧化狀態(tài)噴灑于畫(huà)面�！肮び�善其事，必先利其器”，材料的選擇直接影響到作品的質(zhì)量和效果。甚至可以決定藝術(shù)創(chuàng)作的成敗，這里談?wù)勎以诜鄄曙L(fēng)景寫(xiě)生過(guò)程中所選的材料：馬利牌粉彩筆、奧文牌油畫(huà)紙、丙烯顏料、炭精條和其它輔助材料等等。

　　（一）馬利牌粉彩筆：

　　雖然馬利牌的粉彩顏色不如進(jìn)口顏料品種多，也沒(méi)進(jìn)口的顏料鮮艷。但是基本上是夠用了，如果覺(jué)得不夠鮮艷，也可以和進(jìn)口顏料一起使用。剛出廠的粉筆是按色相分類(lèi)排列的，畫(huà)完后，最好能養(yǎng)成筆歸原位的習(xí)慣。以后找起來(lái)容易，節(jié)約時(shí)間，而且可避免使深色弄臟淺色。粉畫(huà)筆的保存宜放在避光干燥處，避免因陽(yáng)光暴曬而褪色或受潮而酥軟，甚至粉碎而無(wú)法使用。

　　（二）奧文牌油畫(huà)紙：

　　一般的粉彩畫(huà)是畫(huà)在粉彩畫(huà)紙上，當(dāng)然也有畫(huà)在布上的。油畫(huà)紙是特制用于畫(huà)油畫(huà)的，它紙質(zhì)較厚，正面帶有粗糙的膠質(zhì)紋理，也可以根據(jù)寫(xiě)生內(nèi)容的需要刷特殊的底色。并且紙面耐磨，適合反復(fù)覆蓋、涂抹或揉搓，相比其它粉彩畫(huà)專(zhuān)用紙張有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，粗紙可以多次修改，適合多層次的畫(huà)法，它可以反復(fù)修改而不會(huì)因畫(huà)過(guò)一、二層紋理后就已經(jīng)膩死，而無(wú)法繼續(xù)作畫(huà)。粉彩畫(huà)多數(shù)利用一定的底色，這樣就可以很大程度的節(jié)省成本。而且可以統(tǒng)一色調(diào)，營(yíng)造出一種特殊的效果。粉畫(huà)紙一般以灰綠，棕色，灰藍(lán)，乳黃等中間色或偏灰的亮色作底色，這個(gè)特點(diǎn)，給作者提供了充分利用底色，并能較快地統(tǒng)一畫(huà)面色調(diào)提供了有利條件。為此，粉畫(huà)作者應(yīng)該把選擇色澤冷暖，紋理粗細(xì)作為整個(gè)構(gòu)思中的一個(gè)組成部分來(lái)考慮。許多時(shí)候可以留出一些紙的底色，而不必把畫(huà)面全部涂滿。保留一點(diǎn)習(xí)作的趣味，反而虛實(shí)相生、事半功倍。

　　（三）修改工具：

　　不滿意的部分，可以用普通橡皮，橡皮泥以及油畫(huà)筆把粉去掉。不過(guò)，最好盡量少用，以免損傷紙的紋理。大面積的色彩如果希望它均勻柔和，可以用布或手去揉擦。紙筆與油畫(huà)筆也可以用來(lái)將粉彩揉進(jìn)紙紋中去，以免用手擦而損傷皮膚。我是用女性化妝打粉底的海綿，切割成小塊代替手擦。在粉彩畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中我一般采用多層畫(huà)法，就是非一次性完成。而用多次重疊的方法來(lái)完成。這種技法往往用于創(chuàng)作中。這種方法，表現(xiàn)力極強(qiáng)，色調(diào)的過(guò)渡也非常微妙。

　　畫(huà)面能收到渾厚、凝重、沉著和耐看的藝術(shù)效果。多層畫(huà)法先要以比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)妮喞�造型為基礎(chǔ)，然后鋪色，與畫(huà)油畫(huà)，水粉畫(huà)一樣，也是先深后淺、欲暖先冷、欲冷先暖和逐步加亮色調(diào)，這樣色彩才會(huì)有透明感。我有時(shí)候，為了不斷的深入，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，可噴一層固定液，以鞏固其基礎(chǔ)，保留畫(huà)面的顆粒狀，再繼續(xù)作畫(huà)。這種畫(huà)法，紙張以較粗的為好�？梢岳�用筆的輕重，在底層顏色的基礎(chǔ)上，進(jìn)行部分的覆蓋。有時(shí)候還可以輕輕的用筆，讓它露出一部分紙的底色，由于底層是粗的顆粒，所以會(huì)有一種種很好看的肌理效果。例如這一幅作品的天空、土墻和石板，畫(huà)的時(shí)候用筆較輕，有意讓粗糙的紙紋露出來(lái)，以形成獨(dú)特的肌理效果。當(dāng)然同一幅畫(huà)也可以運(yùn)用多種畫(huà)法。

　　（四）噴膠固定和裝框：

　　風(fēng)景寫(xiě)生作品完成后就可以噴膠固定和裝框。噴膠時(shí)畫(huà)要平放，噴嘴對(duì)著畫(huà)面呈45度角，間距30厘米，輕按噴頭，將氣霧均勻的覆蓋在畫(huà)面上，數(shù)分鐘后即干，根據(jù)作品需要適當(dāng)控制噴膠的次數(shù)。膠干后應(yīng)該裝在玻璃鏡框里。每個(gè)畫(huà)種有自己的特點(diǎn)，粉彩畫(huà)自然亦有其特殊的魅力，如果拿粉彩畫(huà)材料來(lái)模仿和表現(xiàn)其它畫(huà)種，如國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水彩等等，那么它也就失去了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

　　總之，在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域里，材料本身并沒(méi)有高低、貴賤、新舊、好壞之分，一件作品用什么材料并不重要，重要的是你怎么利用好材料。從而形成相對(duì)獨(dú)立、相對(duì)穩(wěn)定的技術(shù)應(yīng)用范疇，豐富人們?cè)诟行员磉_(dá)上的藝術(shù)語(yǔ)言。作者單位：湖南民族職業(yè)學(xué)院作者簡(jiǎn)介：何謇（1981—），男，湖南邵陽(yáng)人，華南理工大學(xué)研究生，湖南民族職業(yè)學(xué)院藝術(shù)系助教，主要研究方向?yàn)榫C合藝術(shù)。

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