新世紀(jì)軍旅劇的創(chuàng)新與突破的論文

　　新世紀(jì)以來的軍旅劇以鮮活的人物、引人進(jìn)勝的故事情節(jié)、極具特色的創(chuàng)作技巧吸引著廣大的電視觀眾。本文通過對(duì)新世紀(jì)前后的軍旅劇的對(duì)比,分析新世紀(jì)以來軍旅劇在人物形象塑造,主題表達(dá)、藝術(shù)手法等方面的創(chuàng)新和突破,并對(duì)其未來走向做出展看。

　　中國(guó)的電視劇樣式豐富多彩,軍旅劇是其中一種比較重要的類型,軍旅劇也稱軍事題材電視劇,是指反映部隊(duì)軍人戰(zhàn)斗、生活、感情的一種電視劇類型。從1983年山東電視臺(tái)拍攝的第一部軍旅劇《高山下的花環(huán)》至今,中***旅劇也已走過25年的發(fā)展歷程,創(chuàng)作了一批較好的作品。如初期的《高山下的花環(huán)》、《道是無情卻有情》、《花瓶》、《愛的眼神》、《兵車行》、《緊急騰飛》、《凱旋在子夜》,后來的《零丁洋上的夢(mèng)》、《***灣的新兵》、《這里并不寂寞》、《戈壁灘來的士兵》、《天邊有群男子漢》。這些軍旅劇在給觀眾帶來了強(qiáng)烈的震撼,充分展示了當(dāng)代軍人的風(fēng)采和魅力、風(fēng)格日臻成熟的同時(shí),主題、結(jié)構(gòu)、表演諸方面業(yè)已形成了一定的模式,進(jìn)而類型化,陷進(jìn)了僵局,呈裹足不前甚至下滑趨向。軍旅劇作為主流意識(shí)形態(tài)的傳達(dá)者,創(chuàng)新不得不提上日程。新世紀(jì)以來,創(chuàng)作者重新開始審閱自身的創(chuàng)作和市場(chǎng)的關(guān)系,積極和市場(chǎng)接軌,努力突破創(chuàng)造力桎梏,擺脫藝術(shù)思維定勢(shì),及時(shí)清除人物的類型模式,加深刻畫人性的多樣性,放寬了衡量人物的標(biāo)準(zhǔn)度,創(chuàng)造出了《***》、《歷史的天空》、《高地》、《軍歌嘹亮》、《狼毒花》、《士兵突擊》、《大校的女兒》等一批新的優(yōu)秀劇作。軍旅劇以煥然一新的面貌重新亮相熒屏,掀起了一次次新的收視***。該論文將重點(diǎn)探索新世紀(jì)軍旅劇在人物塑造,主題表達(dá)、藝術(shù)手法等方面的創(chuàng)新和突破,并對(duì)其未來走向做出簡(jiǎn)單展看。

　　一、新世紀(jì)軍旅劇的創(chuàng)新和突破

　　進(jìn)進(jìn)新世紀(jì)以來電視劇的類型樣式多樣,風(fēng)格各具特色。各種題材類型風(fēng)格的電視劇大量涌現(xiàn)。電視劇的空前繁榮為軍旅劇的發(fā)展興盛提供了良好的氛圍,而且較之以往的軍旅劇取得了很大的創(chuàng)新和突破。

　　(一)走下神龕的中***人

　　軍旅劇屬于直接攜帶或體現(xiàn)主旋律理念之作,它承載著主流價(jià)值系統(tǒng),因而說教意味濃厚,而在娛樂性上有所欠缺。濃重的政治導(dǎo)向經(jīng)常使觀眾反感,和觀眾之間存在難以克服的疏離。而新世紀(jì)軍旅劇通過降低格調(diào)轉(zhuǎn)向平實(shí)的做法來減少其嚴(yán)厲莊重,讓過往高大完美的被“神化”的軍人形象走下神龕,一***態(tài),把一個(gè)“凡人欲看”皆備的人,塑造成另類英雄,這就極大增加了軍旅劇的活氣,和觀眾建立起一種親昵的氛圍,縮短了和觀眾的間隔。而這又突出表現(xiàn)在三個(gè)方面摘要:

　　1、性格“缺陷”之美

　　舊式的軍旅劇中的軍人形象都是“高大全”,沒有痛苦,只有奉獻(xiàn),性格上更是完美無缺,對(duì)于普通人而言,只可以遠(yuǎn)觀不可近察,只可仰慕不可觸摸。呆板化教條化的人物刻畫手法使得舊式軍旅劇的人物給人以類型化、符號(hào)化之感。新世紀(jì)軍旅劇中的軍人形象都不再是扁平式的完美高大形象,這些軍人形象性格里都帶有天生的弱點(diǎn)和缺點(diǎn)。如《***燃燒的歲月》中的石光榮獨(dú)斷專行脾氣急躁,甚至褚芹說其像個(gè)胡子;《***》中的李云龍總是個(gè)人意氣至上,干脆裁斷,給人一種無組織無紀(jì)律的感覺,語言粗俗,瑣屑較量,骨子里透著小農(nóng)意識(shí),似乎更像“不愿吃虧的農(nóng)民”而不是軍人,更不要說是位解放軍高級(jí)將領(lǐng);《狼毒花》中的常發(fā)更是一個(gè)匪氣十足的粗莽硬漢,愛女人愛酒愛自由的他身上有著革命軍隊(duì)不能容忍的毒素;《士兵突擊》中的許三多憨直笨拙,反應(yīng)遲鈍,總是做一些分歧時(shí)宜的事情,練習(xí)落后,總是拖后腿,經(jīng)常遭到別人的嘲笑,被人稱為“許木木”“孬兵”。

　　這些軍旅劇的人物都有某些性格缺陷,缺陷使人物更加立體化,脫離了千篇一律的人物模式。而且這些人物性格缺陷不會(huì)涉及大的是非善惡觀,只是“當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)亍钡姆欠沧鳛�。缺陷沒有使人物流于低俗,反而引發(fā)了觀眾的向往和認(rèn)同之情。缺陷弱化了人物的典型形象和極致性格,使觀眾看不到絲毫的造作,更沒有勉為其難的牽強(qiáng)。缺陷重視了人性的本質(zhì),使角色的塑造更顯飽滿和生動(dòng),使人物形象更鮮活逼真。 2、崇高之美的新解

　　崇高作為西方一種基本的審美類型,最早由古希臘哲學(xué)家畢達(dá)哥拉斯提出。哲學(xué)家康德以為,崇高包括“數(shù)字的崇高”和“力學(xué)的崇高,數(shù)學(xué)的崇高就是無法較量的偉大的東西或者說是一切和它較量的東西都是比它小的東西;力學(xué)的崇高則進(jìn)步了我們的精神氣力越過平常的標(biāo)準(zhǔn),而讓我們?cè)趦?nèi)心里發(fā)現(xiàn)另一種類的反抗的能力,這賦予我們勇氣來和自然界的全能威力假設(shè)較量一下。以往的軍旅劇對(duì)崇高的著墨比較直白,只是作為一種表象停留在觀眾的潛意識(shí)層中。這種崇高不具有普遍意義,只是一種不近人情的冷酷的政治話語工具,只注重“軍”的神化,忽略“人”的存在。電視劇中所展示的軍隊(duì)整潔之美,人格的高大之美,令觀眾只能以仰看的視角頂禮膜拜時(shí),當(dāng)觀眾對(duì)這種氣力無法到達(dá)的懼怕感增強(qiáng),也就會(huì)選擇逃避,這樣的崇高也就失往了存在的意義。而新世紀(jì)軍旅劇更側(cè)重力學(xué)上的崇高,而且對(duì)力學(xué)的崇高的刻畫有別于以前。作為主流意識(shí)形態(tài)的一種傳聲筒,軍旅劇肩負(fù)著塑造崇高人物的重任,怎樣做到既符合政治上的又符合觀眾的審美訴求,這是新世紀(jì)創(chuàng)作者著力解決的一個(gè)基本新題目。新世紀(jì)軍旅劇的創(chuàng)作者通過人物性格的缺陷使崇高得以隱晦蘊(yùn)藉的表達(dá),缺陷只是一種手段,崇高是其終縱目的,主流價(jià)值觀的內(nèi)核是不變的,只是需要觀眾深層次的心得。新世紀(jì)軍旅劇對(duì)崇高之美的刻畫不再突兀,而是用各種外在的形式來包裝,更重要的是將“人性”引進(jìn)了軍旅劇,更注重人物的局限性,崇高也不再是“天生”,后天也可以造就,這種創(chuàng)作視角新奇且人性化。

　　新世紀(jì)軍旅劇中除了營(yíng)造一種觀眾無法把握的同時(shí)無法和之較量的人格形式,也注重建構(gòu)數(shù)字上的崇高。如《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》《DA師》《士兵突擊》等現(xiàn)代軍旅劇都注重表現(xiàn)軍隊(duì)中的練習(xí)演習(xí),場(chǎng)面的壯觀,武器的先進(jìn),都給人一種數(shù)字上的崇高�！妒勘�突擊》中的許三多一次完成了三百三十三個(gè)腹部饒杠,打破記錄,成為改寫軍旅生活的第一步,這個(gè)情節(jié)首先是數(shù)字的震撼,沒有超強(qiáng)的毅力和韌勁,三百三十三是無法完成的,緊隨數(shù)字震撼之后的便是一種氣力崇高,這種氣力是一個(gè)“孬兵”通過自己的努力得來的,觀眾在感受這種氣力的同時(shí)也會(huì)覺得自己也能有這種氣力,這種崇高的刻畫更能走進(jìn)觀眾的內(nèi)心并激起共叫。軍事傳奇劇多是以戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面對(duì)抗的慘烈來達(dá)到崇高的目的,這對(duì)于觀眾也有很大的吸引力。和平年代的人們?nèi)鄙儆H歷戰(zhàn)爭(zhēng)的機(jī)會(huì),軍事傳奇劇展現(xiàn)的戰(zhàn)火紛飛,金戈鐵馬滿足了人們的體驗(yàn)欲看,以這種觀眾喜歡的外核,將角色置于一系列的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面來表現(xiàn)人物的精神特質(zhì),觀眾在精神愉悅的同時(shí)不自覺的完成角色認(rèn)同,進(jìn)而由衷認(rèn)同這種崇高精神。

　　3、傳奇色彩

　　新世紀(jì)軍旅劇的人物特色,除上述兩點(diǎn)以外,還有一突出特征就是人物極富傳奇色彩。

　　舊式的軍旅劇人物也不乏有自己的傳奇色彩,但是在過往喜歡四平八穩(wěn)的時(shí)代,大家都不喜歡張揚(yáng)個(gè)性,所以創(chuàng)作者將其掖躲起來,導(dǎo)致人物所有的行為都是毫無特色,這跟以前的文化語境有關(guān),也是創(chuàng)作者自己放不開手腳,視角被局限住,而新世紀(jì)軍旅劇注重人物傳奇色彩的挖掘,

　　這一定程度上比較符合當(dāng)今時(shí)代人們追求個(gè)性的文化語境。

　　新世紀(jì)軍旅劇所展現(xiàn)的這種傳奇色彩有的是由非凡的歷史環(huán)境所造成,有的是自身性格所致�！�***燃燒的歲月》、《***》、《歷史的天空》、《上將許世友》、《狼毒花》等軍事傳奇劇中主人公所經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性為歷史罕見,所受教育之少而功勛之巨也為歷史罕見。目不識(shí)丁反而讓他們不拘泥于書本的戰(zhàn)術(shù)策略,全憑自己的勇猛血性機(jī)智和敵人戰(zhàn)斗�！�***》中的李云龍甚至被對(duì)方專門探究其戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)略,并引起日本高層的重視。拋往文化的束縛,他們?cè)趹?zhàn)斗中迸發(fā)出的原始的忠誠(chéng)和勇猛,更給觀眾一種真實(shí)的震撼,盡管他們參加戰(zhàn)斗的目的和原因各不相同,但都是為國(guó)家�！妒勘�突擊》中的許三多初中學(xué)歷,生性駑笨,反應(yīng)遲鈍,卻通過自己?jiǎn)渭兊膱?jiān)持努力,從一個(gè)“孬兵”成為老A一員,和其說他是個(gè)例,不如說他實(shí)現(xiàn)了所有人的夢(mèng)。新世紀(jì)軍旅劇中人物的傳奇色彩契合了受眾群體對(duì)英雄情結(jié)的向往,更是吸引觀眾的主要因素。 (二)主題意蘊(yùn)的蘊(yùn)藉和多義

　　電視劇本的主題,即作品通過人物塑造和生活場(chǎng)景描繪所體現(xiàn)的主旨或中心思想。它是劇作家通過對(duì)題材的挖掘,提煉而得到的思想結(jié)晶,也是劇作家世界觀、人生觀、美學(xué)觀的集中體現(xiàn),它是作品的靈魂,導(dǎo)引著劇本情節(jié)的進(jìn)程和人物個(gè)性的發(fā)展,能夠喚起觀眾的美感和精神共叫。軍旅劇由于涉及政治,主題的內(nèi)核是宣傳愛國(guó)主義集體主義英雄主義。以往軍旅劇的主題意念流露過于直白,圖解思想,變成了政治宣教工具,破壞了作品的美感,逐漸引起觀眾的反感和排斥。新世紀(jì)軍旅劇的主題內(nèi)核依舊,但卻通過題材選擇和藝術(shù)表現(xiàn)角度的變化進(jìn)行體現(xiàn),看似有點(diǎn)劍走偏鋒,卻喚起了觀眾的認(rèn)同和共叫。新世紀(jì)軍旅劇的主題呈現(xiàn)出了以下兩個(gè)新特征。

　　1、主題的蘊(yùn)藉性�！袄碇�于詩,如水中之鹽,蜜中花,無痕有味”。這是錢鐘書在《談藝錄》中的一句話。實(shí)在電視劇的主題和電視劇本身的關(guān)系恰如理和詩的關(guān)系,也應(yīng)是無痕卻有味,主題潛隱于作品中,通過情節(jié)、結(jié)構(gòu)的控制自然的流露出來,這樣能使作品產(chǎn)生更大的藝術(shù)感染力和美學(xué)生命力�！妒勘�突擊》中主流意識(shí)形態(tài)的流露幾乎沒有任何痕跡。和平時(shí)期平淡無奇的軍營(yíng)生活,一個(gè)不起眼的戰(zhàn)士如何成為一個(gè)兵王,看似展示一個(gè)戰(zhàn)士的成長(zhǎng)歷程,實(shí)在在這其中的每一處微小的細(xì)節(jié)都附著主流意識(shí)的內(nèi)核,作品將現(xiàn)代的軍人生活和時(shí)代精神相結(jié)合,觀點(diǎn)不再滯后,而是和時(shí)俱進(jìn)。新世紀(jì)的軍旅劇主題表達(dá)上更蘊(yùn)藉隱晦,但卻能帶動(dòng)觀眾的思考,讓觀眾潛移默化中達(dá)到主流意識(shí)形態(tài)的趨同。

　　2、主題的多義性。中國(guó)經(jīng)濟(jì)從計(jì)劃到市場(chǎng)轉(zhuǎn)型,文化也開始從權(quán)威話語到個(gè)人敘事、意識(shí)形態(tài)多元化轉(zhuǎn)型�，F(xiàn)實(shí)社會(huì)的復(fù)雜使得人們對(duì)生活的理解也是多義的。在這種大環(huán)境的影響下,新世紀(jì)軍旅劇創(chuàng)作者及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作方向,克服了主題概念化教條化公式化的弊端,擴(kuò)大了作品的思想容量,增強(qiáng)了涵蓋和厚度,讓其作品主題呈現(xiàn)出多義性特征,使作品更加貼近復(fù)雜的現(xiàn)代生活,同時(shí)引發(fā)了不同階層不同層次的觀眾對(duì)社會(huì)、人生、人性多方位多側(cè)面的深層思考。2007年的《士兵突擊》便是一個(gè)很好的例證,劇中班長(zhǎng)和士兵、軍官和士兵、軍官和軍官的情感戲,來展示軍隊(duì)獨(dú)特的美和獨(dú)特的價(jià)值觀,內(nèi)涵空前的豐富,已經(jīng)完全超越軍隊(duì)范疇,具有廣泛的社會(huì)意義,每個(gè)人每個(gè)集體都能從中汲取自己所需要的營(yíng)養(yǎng)。它沒有拋棄主流價(jià)值觀的宣傳,但是不僅僅局限和此,只是將神化的主流價(jià)值觀攙進(jìn)時(shí)代性樸素的表達(dá)出來,讓更多人從中心得主流價(jià)值觀真正的美。軍旅劇多義性主題的創(chuàng)作標(biāo)志著其創(chuàng)作在思想意識(shí)上達(dá)到新的高度。

　　(三)有意味的敘事

　　以往軍旅劇由于創(chuàng)作者本身視角沒有放平,使得軍旅劇大多呈現(xiàn)一種模式,導(dǎo)致創(chuàng)作走向類型化。新世紀(jì)軍旅劇在大眾傳媒方式的影響下,不僅成功的傳播了主流意識(shí)形態(tài),引起觀眾的觀看***,而且在敘事上也有新的突破,下面就語言情節(jié)兩方面進(jìn)行分析。

　　新世紀(jì)軍旅劇的語言意味雋永,詼諧幽默,扭轉(zhuǎn)了人們對(duì)以往軍旅劇語言粗糙、政治術(shù)語泛濫的印象,新世紀(jì)軍旅劇的語言呈現(xiàn)出多方面的特征。

　　1、語言的經(jīng)典化

　　新世紀(jì)軍旅劇中布滿哲理和經(jīng)典化的語言隨處可見。這些語言簡(jiǎn)單深刻,甚至已經(jīng)成為很多觀眾的座右銘。如《***》中“明知是個(gè)死,也要寶劍出鞘,這叫***,沒這個(gè)勇氣你就別當(dāng)劍客,倒在對(duì)方劍下算不上丟臉,那叫雖敗猶榮要死不敢***你以后就別在江湖上混啦�！边@段話渲染了:請(qǐng)記住我站域名李云龍不拘一格的軍人素質(zhì),更是一個(gè)軍人俠膽才識(shí)的綜合;《士兵突擊》中許三多摘要:有意義就是好好活,好好活就是做有意義的事。這句類似空話的東西卻表現(xiàn)出許三多對(duì)意義的尋求和執(zhí)著。這些語言早已超出軍隊(duì)本身的范圍,都是有普遍意義的勵(lì)志明言,語言的經(jīng)典保證了軍旅劇的主旋律性質(zhì),并且深進(jìn)人心,具有感人至深的藝術(shù)魅力。 2、多種修辭手法的運(yùn)用

　　新世紀(jì)軍旅劇語言的生動(dòng)和多種修辭的運(yùn)用分不開,如比喻、排比、對(duì)比等。 如《狼毒花》戴政委曾說過這樣一段話摘要:“狼毒花就是常發(fā)的象征,常發(fā)就是一朵獨(dú)具風(fēng)采的狼毒花!有毒確實(shí)有毒,但也有大用,關(guān)鍵是在于慎用,關(guān)鍵在于怎樣用。”這句話就是將常發(fā)比喻成狼毒花,既呼應(yīng)主題,又形象的勾畫出常發(fā)的性格特征�！妒勘�突擊》中人物性格各異,決不雷同。為了突出人物性格的不同,劇中更是多次運(yùn)用到對(duì)比的手法。伍六一摘要:我這兩個(gè)老鄉(xiāng),一個(gè)精得像鬼,一個(gè)笨得像豬;許三多摘要:人前暈眩和人后說不出來的苦處,這就是成功的味道吧。對(duì)比手法的運(yùn)用,讓劇中人物語言妙趣橫生,又頗富哲理意味。除了對(duì)比,劇中更多次用到排比,在語言上給觀眾以強(qiáng)烈的心靈震撼。如令人深刻的七連進(jìn)連儀式,排比性的語言渲染出一種排山倒海般的氣勢(shì),帶給觀眾強(qiáng)烈的心靈震撼。多種修辭手法的綜合運(yùn)用為軍旅劇整體形象的提升打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　3、語言的通俗化

　　英國(guó)著名戲劇家萊辛說摘要:“在一種選了又選的考究而且夸大其詞的語言中,是不能有任何感情的。它表現(xiàn)任何情感,也不能激發(fā)感情。而感情只適用于最簡(jiǎn)單、最普通而平凡的話語和說話方式�！毙率兰o(jì)軍旅劇創(chuàng)作者就是踐行了萊辛的這句話。整體語言簡(jiǎn)單通俗,生活氣味濃郁。如《***》中李云龍和有生活作風(fēng)新題目的顧問的一段對(duì)話,運(yùn)用戲謔的方式弱化意識(shí)形態(tài)色彩,而且說的有些粗鄙赤***,卻歪打正著的讓人物變得鮮活生動(dòng),和觀眾建立起一種親昵的氛圍,從而取消心理間隔,重新接觸到被意識(shí)形態(tài)世界所禁錮的東西,將互相***極端對(duì)立的東西,完美又令人信服地同一在人物身上,將神圣和粗鄙,偉大和渺小團(tuán)結(jié)起來結(jié)成一體,使人物卸掉僵硬姿態(tài),更加契合觀眾的審美訴求�！妒勘�突擊》中也有不少通俗的出色語言,如吳哲的“祝同道們春夢(mèng)了無痕;同道們妻妾成群了,我是世界上最幸福的人�！边@幾句話混雜著插科打諢,卻非常符合當(dāng)時(shí)人物的處境,一種苦中求樂的心態(tài)很自然的呈現(xiàn)出來。創(chuàng)作者頗見功力的臺(tái)詞功底為這些軍旅劇增色不少,為軍旅劇整體

　　形象的提升打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　新世紀(jì)軍旅劇敘事上除了語言的獨(dú)特以外,創(chuàng)作者把握故事情節(jié)比較到位,將時(shí)代性融進(jìn)到人物的心理活動(dòng)性格特征中,用情節(jié)牢牢捉住觀眾的心理,使得觀眾對(duì)故事情節(jié)產(chǎn)生一種真實(shí)完整和持久的想象,從而博得觀眾的喜歡。在通常的影視創(chuàng)作中,情節(jié)就是有關(guān)人物關(guān)系和人物成型的敘事過程,這個(gè)過程所發(fā)生的各種事件需要?jiǎng)∽骶�心設(shè)計(jì)、提煉和布置,足以表現(xiàn)人物關(guān)系和人物形象。從敘事學(xué)上看情節(jié)主要通過事件表現(xiàn)出來,一個(gè)個(gè)事件的出現(xiàn),打破生活的常態(tài),故事才能發(fā)展下往。電視劇的篇幅本身需要懸念,平展直敘不會(huì)激起觀眾的喜好。突轉(zhuǎn)發(fā)現(xiàn)盡境是情節(jié)變得復(fù)雜或簡(jiǎn)單的基本條件,新世紀(jì)軍旅劇充分運(yùn)用了這三點(diǎn),使其故事情節(jié)引人進(jìn)勝,成為故事性、思想性、藝術(shù)性俱佳的優(yōu)秀之作。

　　二、新世紀(jì)軍旅劇的展看

　　軍旅劇是中國(guó)電視劇百花園中一朵奇葩,軍旅劇作為主旋律電視劇題材每年都會(huì)有國(guó)家的投資,加上軍旅劇在中國(guó)有廣大的市場(chǎng),所以軍旅劇的發(fā)展具有得天獨(dú)厚的上風(fēng)。軍旅題材電視劇是宣傳人民軍隊(duì)的一種最直接有效的途徑,民族精神國(guó)家意志的體現(xiàn),一個(gè)國(guó)家的精神氣直接蘊(yùn)含其中,也是宣傳自己國(guó)力的一角窗口,所以軍旅劇的創(chuàng)作較之其他類型劇的創(chuàng)作有其自身的上風(fēng),隨著時(shí)代的發(fā)展,文化語境的變化,有些曾經(jīng)很受歡迎的電視劇題材消失不見,代之以新的電視劇種,但是無論怎樣,軍旅劇不會(huì)變化,由于沒有哪一個(gè)國(guó)家不重視國(guó)防建設(shè),所以軍旅劇在這方面有保證。軍旅劇通過展現(xiàn)部隊(duì)軍人的生活來傳達(dá)愛國(guó)主義精神,它帶給觀眾一種***,一種信仰,讓觀眾接受一個(gè)人物形象的同時(shí),也潛移默化的接收人物的精神世界,并自覺按照人物的言行規(guī)則自己。軍旅劇給人一種獨(dú)特的美感。新世紀(jì)軍旅劇適時(shí)的創(chuàng)新,使軍旅劇得以重生,并取得巨大的成就。及時(shí)調(diào)整自己的創(chuàng)作視角,適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展要求,混雜狀態(tài)類型化元素使得情節(jié)模式更豐富,返璞回真布滿濃郁的生活氣味。但毋庸諱言的是,軍旅劇的熱播也使投資商一窩蜂的跟風(fēng)而上,形勢(shì)的樂觀似乎使一些創(chuàng)作者迷失了方向,新世紀(jì)軍旅劇會(huì)不會(huì)又走進(jìn)新的窠臼呢?在這點(diǎn)上且談一下自己的幾點(diǎn)建議摘要: 1、堅(jiān)守主流價(jià)值,避免人物形象塑造流于庸俗化。軍旅劇不能脫離主流價(jià)值觀的內(nèi)核,更不能只是空有一層軍裝,而刻意降低格調(diào),逢迎某種低俗化價(jià)值觀。軍旅劇是人民軍隊(duì)的一個(gè)展示窗口,不能為了媚俗而添加某些低俗東西,軍人是人,也有七情六欲,但是軍人究竟不是普通人,所以人物形象塑造上要慎之又慎,不能為刻意追求人物形象性格的復(fù)雜多元而讓人物流于庸俗淺薄。

　　2、注重題材多樣化的開掘。軍旅劇不能僅僅局限于過往的傳奇劇,還應(yīng)積極挖掘新的角度。在這方面《大校的女兒》是一個(gè)很好的例證,該劇摒棄了以往的純男性視角,從女性視角來***軍人的成長(zhǎng),視角新奇獨(dú)特,在眾多軍旅劇中可謂獨(dú)樹一幟。中國(guó)的現(xiàn)在影視市場(chǎng)跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重,一部軍旅劇的熱播,后面便一哄而上,這樣既浪費(fèi)資源又浪費(fèi)財(cái)力,所以軍旅劇的創(chuàng)作要走出這一誤區(qū),多整合各方面的資源,注重題材多樣化的開掘,多方面的展示不同兵種的不同生活,全面展示新時(shí)代中***人的生活和精神面貌,使軍旅劇能不斷推陳出新。

　　3、尊重市場(chǎng)規(guī)律,注重市場(chǎng)變化,這一點(diǎn)是從市場(chǎng)角度看,究竟贏得市場(chǎng)的認(rèn)可,才能獲得生存的空間。在此不再詳述。

　　新世紀(jì)軍旅劇走出了自己的特色之路,打破了軍旅劇發(fā)展的僵局,適應(yīng)了觀眾的心理嬗變,開始多樣化的發(fā)展,嘗試多種題材展示,為軍旅劇的未來發(fā)展做了很好的展墊,但當(dāng)下的軍旅劇還應(yīng)該不斷和各種資源對(duì)話、吸收、變身,借助新時(shí)代的氣力以及新的審美趣味不斷突破、上升,嘗試以各種材料、技法進(jìn)進(jìn)這一題材,唯此,新世紀(jì)軍旅劇才能更具活力,佳作迭出。

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