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天氣之子觀后感
當(dāng)觀看完一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？這時候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那么你真的會寫觀后感嗎？以下是小編收集整理的天氣之子觀后感，歡迎大家分享。
天氣之子觀后感1
上周日，考完教師資格證筆試的第二天，我和我的小伙伴相約見面，我們一起愉快的吃了火鍋還看了電影，這部電影就是《天氣之子》。
為什么會選擇看這個呢？主要是因為它恰巧在這個時間段上映了，而且我想它畢竟入選了奧斯卡20xx年最佳動畫的初選，在日本本土票房也很高，應(yīng)該不會讓我們失望。
然而，事實上，確實是有一點失望的，或許是一開始，我們懷抱的期望，太高了吧！
電影中機緣巧合成了晴女的女主陽菜，又在一次機緣巧合中遇到并幫助了離家出走的男主帆高。恰巧東京遇到了百年難遇的持續(xù)降雨，很多地方都被淹了，日常的交通和生活都受到了很大的影響。
這個時候女主陽菜并在男主面前表現(xiàn)出了晴女的能力。于是他們開始通過網(wǎng)絡(luò)接晴女的工作，他們通過這個工作獲得了豐厚的收入，也收獲了很多的快樂。陽菜一直以大姐姐的身份對帆高有諸多關(guān)照。他們逐漸產(chǎn)生了感情。
在這個過程中男主經(jīng)歷了很多其他的事情，比如撿到了真的搶支并用它來自衛(wèi)，比如撿了一只無家可歸的小貓，比如被警察通緝……
后來男主終于知道原來，晴女是天地間的獻(xiàn)祭者，只有獻(xiàn)出了陽菜，這片天才會停止異常的氣象，才會重見晴天。而陽菜一早便知道，身體也早就開始出現(xiàn)不良反應(yīng)，但因為從事晴女的工作得到了很多快樂，找到了人生價值，所以沒有向男主說明，依舊從事。
于是在某一個出逃的'雨夜里，陽菜終于獻(xiàn)身于天地，消失了。天終于晴了，而男主也被警察抓到警局了，但如果在警局待著，只要好好解釋，他當(dāng)然會沒事，但出于對永遠(yuǎn)失去陽菜這種可能的畏懼，他從警局逃跑了，在癱瘓的交通面前，用日劇中經(jīng)常出現(xiàn)的馬拉松長跑，去到女主成為晴女的鳥居，祈求神明，讓他見到陽菜，祈求將陽菜還給他。
他的祈求得到了神明的回應(yīng)，他見到了云間的陽菜，斬斷了陽菜身上的與這片天地的聯(lián)系，陽菜不再是晴女了，不用再獻(xiàn)身了，暴雨也重新落下。
后來，男主被送回家鄉(xiāng)在監(jiān)控中讀完了高中，再次回到東京的時候，大多的地方都已經(jīng)被淹了，這片天地的形態(tài)變了，于是人們的生活方式也順應(yīng)的改變了……
在華麗的背景中，悅耳的音樂里，男主慷慨激昂的陳述自己的經(jīng)歷，自己改變了這片天地。
整體來看劇情是蒼白幼稚的，在情節(jié)設(shè)定的框架下，存在很多不禁推敲的狗血細(xì)節(jié)，人物設(shè)定有很矛盾。
電影的整個色調(diào)與《你的名字》非常接近，可以說畫面更加的精致唯美大氣了，音樂也非常動聽，但是情節(jié)上，卻不及《你的名字》。
在觀看這部電影的時候，總感覺有一種強行煽情的別扭感，讓我在一陣陣或者高亢激昂或者悅耳怡人的音樂中起了一片片的雞皮疙瘩。
這部電影的主題很混亂�；蛟S正是想要表達(dá)的點太多了，所以讓觀眾在混亂的節(jié)奏中抓不住任何一個點。
看到最后，在我的頭腦中留下的印象居然是日本的自然災(zāi)害實在可怕，日本少年的離家出走實在普遍。同時好像每個人的生活都疲憊頹廢而艱難。給人莫名的緊張感和壓迫感。
或許電影只需選取一個點，突出即可。或者從人類科技發(fā)展在天地造化之悠久面前不值一提的角度出發(fā)，表現(xiàn)維護(hù)人與自然和諧發(fā)展；或者從天空是個廣袤未知的領(lǐng)域展開；或者細(xì)化男女主情感發(fā)展，表現(xiàn)其相濡以沫，而不是嘶吼式的表白……會更容易走入人心。
總的來講，這部電影確實讓我有點失望，但是話說回來和朋友們的聚會是很快樂的。
天氣之子觀后感2
動漫電影近年來不斷在內(nèi)陸開映，日本動漫更是獨領(lǐng)風(fēng)騷，今天談?wù)勑潞Ｕ\的最新作--天氣之子吧。
這是一部關(guān)于選擇的電影，畫面依舊追求極度唯美，面對暴雨，犧牲自己的陽菜，面對愛情，犧牲世界的帆高，面對自己的利益選擇犧牲晴女的須賀……片子聚焦青少年犯罪等問題，但小可不愿討論這些太大的話題，我們，談?wù)勎业母惺馨伞?/p>
愿意放棄一切去愛，森島帆高經(jīng)典的日式愛情，正如影片配樂《大丈夫》中所唱：“你瘦弱的肩膀，扛起了整個世界�！碧煲瓣柌耍褪欠叩氖澜�。“曾經(jīng)想征服這世界，可到了最后才發(fā)現(xiàn)，這世界點點滴滴，全部都是你。”為了追逐一片陽光而來到東京，又為了一個人放棄陽光，正符合了青少年對浪漫而有一點中二氣息的美好愛情的幻想，是的，帆高做出的選擇不符合大多數(shù)人的利益，與中國傳統(tǒng)的舍己為人精神更是大相徑庭，但這正是最吸引人的地方，于我看來，陽菜是被這個世界吃掉的，“你們什么都不知道，或者裝作不知道的樣子�！狈叩目卦V不禁引人深思。同時，沒有任何理由為了東京不淹沒而犧牲一個少女的一生和一個少年的摯愛，東京重新變成海是三年緩慢的過程，步步撤離的情況下幾乎不會傷人，所以我認(rèn)為，帆高在鳥居的縱身一躍，是感人至深的，他對陽菜的愛可以令他無懼警察的追捕，無懼鐵絲網(wǎng)的阻攔，無懼眾人的責(zé)備……最終熬過三年后在暴雨中的相擁，如同晴天一般美好。
天野陽菜，16歲的女高中生，我們可以在她身上看到堅強，善良等最美的人性光輝，不僅從能力上是100%晴女，心靈上，她同樣是給人帶來晴天的那個人。
從一開始送給帆高漢堡，到后面犧牲自己換取晴空，她的愛同樣偉大，為了母親成為晴女，為了笑容祈愿晴天，最終為了帆高與眾人選擇神隱，天放晴了，天空中卻只有一個女孩低低的.哭泣。所以帆高跳了，他躍入了天空，“跳！”一句呼喚便足以令陽菜甘愿追隨他從天空跳下。墜落之時三浦透子的歌聲響起，影片也隨著帆高的大聲告白來到最高潮；
然而在最后“陽菜，為自己祈愿吧�！备杪晠s已沉寂，不過低聲細(xì)語，卻最動人心，十指相扣，額首相貼，心晴如霽，祈愿雨天。不得不贊嘆影片對節(jié)奏的準(zhǔn)確把握。
帆高做出了選擇，他抓住了陽菜，選擇了雨天，失去之后才有找尋，才有追逐，才有回歸擁抱感人至深；可以說，東京三年的大雨是由所有主要角色共同參與選擇的，若無夏美的擺渡，須賀的奮勇，小凪的最后一推，帆高又怎能縱身一躍？
影片淚點基本集中在高潮一段，小凪的那句話正好掐住小可的淚點，那是層層鋪墊的成果。后面的墜落告白，最終三年后的重逢相擁，都是愛意最美的蔓延。
影片中的人物塑造都比較完整，其中對新海誠的作品也有聯(lián)動，《你的名字》中立花瀧與宮水三葉都有戲份，總算是滿了一些強迫癥觀眾對《君名》末的追求，影片同樣延續(xù)了新海誠電影每一幀都可以作壁紙的傳統(tǒng)，在天空中和放晴時的畫面精致如畫，男女主顏值也不低，鑒之。
結(jié)以動人，天氣之子的美在于青澀的愛情，在于不顧一切的勇氣，在于初遇相依失去找尋重逢等待珍惜，相貼的心，豈管晴雨？生世遇伊，交心相聚。為你，晴天不惜，生命不惜，為你，無懼。
天氣之子觀后感3
十月之末，已是深秋。自《你的名字》時隔將近三年的時間，同樣是由新海誠監(jiān)督，田中將賀人設(shè)，東寶發(fā)行的動畫電影《天氣之子》就在今年十一月一日在中國上映，日前《天氣之子》已經(jīng)在日本獲得了120億票房。
自從《你的名字》在中國爆紅，新海誠的名字也越來被大眾所得知。
這次的新作是以天氣調(diào)節(jié)失控的時代為背景，講述剛剛開始工作，生活困窘的男主角帆高與能夠控制天氣的少女陽菜相遇，然后展開的一系列故事。
這次動畫的視角放到患有“城市焦慮癥”的日本當(dāng)代年輕人，不景氣的日本經(jīng)濟(jì)，匱乏的工作機會，讓日本年輕人過著貧困而且沒有目標(biāo)的生活。
這些年輕人的生活是怎么樣的，對于他們來說，城市意味著什么。新海誠導(dǎo)演想通過這樣的時代背景來描述少男少女的故事。
對于看過新海誠早期電影的觀眾來說，恐怕很難想象到這樣的電影會是新海誠導(dǎo)演的，原來他的電影格局變化的這么大。
實際上，新海誠導(dǎo)演的作品一直都在變化，那么，就讓我們來回顧一下新海誠導(dǎo)演的動畫制作歷程吧。
獨立動畫人
可以說，在《追逐繁星的孩子》之前，早期的新海誠在動畫制作方面給觀眾的印象，一般都是獨立動畫人。
包括原畫，人設(shè)，聲優(yōu)在內(nèi)的等一系列的工作基本上都是由自己親自完成。獨立地完成一部動畫，也讓新海誠清楚的明白動畫的各個流程，為將來堅實的導(dǎo)演之路打下了基礎(chǔ)。
時間與空間
受日本SF科幻文化影響的新海誠，在早期創(chuàng)作了《星之聲》和《云的'彼端，約定的地方》�！缎侵暋分旭{駛機甲與外星人戰(zhàn)斗的場面和一封要發(fā)送七年的短信，《云的彼端，約定的地方》中北部的外星高塔。
就連看似清新，感覺沒有任何科幻要素的《秒速五厘米》中，也有描述著美國探險者號飛船的事件。時間與空間便是這幾部動畫的主題。
空間的變換，時間的流逝，心中的愛與記憶在兩者的蹂躪下還會留下些什么，這是這個時期的新海誠動畫中所探討的主題。
他成為不了宮崎駿，他就是新海誠
20xx年，《追逐繁星的孩子》上映，這是新海誠最迷茫的作品。他想追求商業(yè)成績，對自己一直以來的風(fēng)格失去信心，即便是在一些場景上依然有新海誠的感覺，但是畫面和故事的風(fēng)格都完全偏向了吉卜力。
但是，他不是宮崎駿，電影的票房慘淡，觀眾對于電影的評價也很低。非常幸運，這次改變沒有讓新海誠成功，新海誠就是新海誠，他不用刻意追求吉卜力的成功，于是我們后面能夠看見真正的新海誠電影。
失敗讓他開始逐漸思考自己的電影風(fēng)格，20xx年的《言葉之庭》讓新海誠找回了自己，雨后清新的都市，淡淡的旁白，含蓄的心理活動，即使電影的票房不過一億多日元，但是這確實是新海誠的電影。
而且在《言葉之庭》中也有著新海誠的改變，他開始強烈地表達(dá)角色的情緒，在電影末尾，兩個主人公的感情都強烈地表達(dá)了出來。這次改變也預(yù)示著將來電影風(fēng)格的大變。
獲得新生
20xx年，《你的名字》上映了，這是在日本是第一部宮崎駿的作品以外的票房突破100億日元的動畫電影，并且最終獲得了250億票房。
同時這次電影風(fēng)格也完全改變，不再是大段的獨白，深沉的畫面。這次是輕快的故事，人物角色之間的互動也豐富了起來。
雖然風(fēng)格改變，但是新海誠一貫的時間與空間的故事依然還在，不同地點的二人，卻命運般的聯(lián)系了在一起。
這是新海誠的二十年來一直深刻探討的故事主題，對于監(jiān)督來說這是寶貴的財富，對于觀眾來說也是一次哲理的沉思。
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