觀影全程會(huì)有一些淡淡的憂傷,我們?yōu)樘厥饽甏碌臒o奈、負(fù)疚、遺憾而心懷唏噓,但更慶幸自己身處這富足、安寧、衣食無憂的美好時(shí)代,不必再去經(jīng)受生離死別的痛苦、不用再去面對(duì)進(jìn)退兩難的決擇、更不必去背負(fù)歉疚終生的煎熬......
觀影之后的回味,則是深深的感動(dòng)。海的盡頭是草原,上海、內(nèi)蒙古,只是兩個(gè)地域的名字,無論時(shí)間、空間相隔多么久遠(yuǎn),也無論漢族、蒙古族風(fēng)俗習(xí)慣如何不同,只要我們同樣心懷美好,便會(huì)收獲同樣的愛,這份愛,會(huì)跨越地域、跨越種族、跨越血緣,跨越時(shí)空......
《海的盡頭是草原》觀后感5
無論處在多么艱難的時(shí)代,總有一些散發(fā)著人類閃光的時(shí)刻,讓我們對(duì)人類保有一絲希望�!逗5谋M頭是草原》絕對(duì)是一部有價(jià)值的作品,同一個(gè)家庭三個(gè)不同時(shí)期從不同視角進(jìn)行敘事,最后交匯到一起,完成了片中人物各自的最終救贖。
由陳寶國(guó)扮演的哥哥杜思瀚為了完成已患有阿茲海默癥的'媽媽遺愿,抱病踏上了尋親之路,也揭開了中國(guó)上個(gè)世紀(jì)50-60年代的一件不被遺忘的歷史。但電影并沒有沉醉于宏大敘事,而是把落腳點(diǎn)放在了一位普通得不能再普通的女性身上:杜思珩,杜思瀚的同胞妹妹。
串起三段故事三個(gè)時(shí)空的,除了杜思瀚對(duì)母親的愛之外,還有他對(duì)妹妹的思念和愧意,后一種情緒一直到最后才最終揭曉,也為觀眾解答了當(dāng)年杜思珩被送進(jìn)孤兒院之迷。
124分鐘的電影里喜歡的片段太多了,尤其是中段杜思珩在內(nèi)蒙古的成長(zhǎng)生活,真實(shí)取景讓人對(duì)內(nèi)蒙古的美景有著沉浸式享受和體驗(yàn),草原的空曠和蒼茫、牛羊的自由奔放、純凈的白云和藍(lán)天、甚至兇狠的野狼和令人窒息的沙塵暴都讓人難以忘懷這片純凈的土地和它那令人著迷的風(fēng)土人情。
《海的盡頭是草原》觀后感6
《海的盡頭是草原》講述六十多年前“三千孤兒入內(nèi)蒙”的歷史真實(shí)事件的電影,感謝爾冬升導(dǎo)演,將一段關(guān)于愛的塵封歷史以這樣鮮活動(dòng)人的方式展現(xiàn)給20xx年的觀眾,主旋律電影也可以拍得如此真摯動(dòng)人。打動(dòng)我的,不僅是片中遼闊壯美的內(nèi)蒙古草原景色,無邊的草原,奔馳的駿馬,熱鬧的'那達(dá)慕,更是片中草原牧民對(duì)孤兒們那無私的愛。“接一個(gè),活一個(gè),壯一個(gè)。”多么樸實(shí)有多么有力的口號(hào),孩子們的生命和健康成長(zhǎng)就是他們最大的責(zé)任。
陳寶國(guó)老師扮演的雙胞胎哥哥是本片的線索人物,他對(duì)同胞親生妹妹的尋找和追憶,一路帶領(lǐng)著觀眾回顧那段動(dòng)人往事。我們今天可能無法想象那個(gè)年代艱苦的生活條件,漫天風(fēng)沙、豺狼出沒、物資匱乏,對(duì)于當(dāng)年草原牧民們來說,他們還是盡全力用最好的牛奶、糧食和愛哺育了這些新中國(guó)的孤兒們,讓他們成為建設(shè)者和棟梁之才。
影片中大部分對(duì)話都是蒙語,有很多蒙古族演員出演,但最讓我意想不到的是漢族演員馬蘇扮演的薩仁娜額吉,全程幾乎都說蒙語,無論造型、神態(tài)還是動(dòng)作都非常貼近蒙古族婦女,成功塑造了一個(gè)善良溫柔無私奉獻(xiàn)的母親,特別令人驚艷。
扮演她兒子那木汗的王鏘,則將一個(gè)寡言沉默卻勇敢有擔(dān)當(dāng)?shù)母绺缪莸梅浅?dòng)人,他為了救妹妹不幸被卷入流沙的情節(jié)非常催淚。再次感謝爾冬升導(dǎo)演,讓我們了解到那段塵封已久卻無比感人的歷史往事,只有不忘記歷史,才能讓我們更好地生活下去。
《海的盡頭是草原》觀后感7
海的盡頭是草原,根據(jù)歷史上“三千孤兒入內(nèi)蒙”的真實(shí)事件改編。影片以癌癥晚期的老年杜思瀚遠(yuǎn)赴內(nèi)蒙,尋找當(dāng)年被送到草原上的妹妹杜思珩為主線,用一種非典型公路片的拍攝手法,在現(xiàn)實(shí)和歷史的不同維度中展開敘事:老年杜思瀚的尋找之路和童年杜思珩的遷徙之路,是兩條不同時(shí)代的橫向線;童年杜思珩到青少年杜思珩的'成長(zhǎng)之路,是一條時(shí)間維度上的縱向線。三條不同的路,縱橫捭闔,像撒向歷史長(zhǎng)河中的一張網(wǎng),就這樣網(wǎng)住了一對(duì)兄妹和兩個(gè)母親的一生。
有趣的是,影片使用了不同的調(diào)色,以區(qū)別這三條不同的路:童年杜思珩的遷徙之路,使用了一種黑白暖色;杜思珩的成長(zhǎng)之路,使用了一種飽和度較低的暖彩色;老年杜思瀚的尋找之路,則使用了正常的彩色。由于影片中有大量的倒敘內(nèi)容,加之登場(chǎng)人物繁多,使用這樣貼心的調(diào)色,就不會(huì)讓觀眾暈頭轉(zhuǎn)向了。
這是一部關(guān)于“原諒”的電影,更是一部關(guān)于愛的電影。困擾了杜思珩一生的心結(jié),終于在見到老年杜思瀚的那一刻解開了,但此時(shí)的她早已選擇了放下。養(yǎng)父養(yǎng)母在悲劇發(fā)生后并沒有遷怒于杜思珩,而是依然對(duì)她不離不棄,這種偉大的“原諒”,讓杜思珩將自己全部的愛獻(xiàn)給了草原。因?yàn)閽仐壟畠�,杜思珩的親生母親愧疚了一輩子。然而千頭萬緒,當(dāng)初的“拋棄”是為了讓兩個(gè)孩子都能夠活下去,這是一種既殘酷又悲憫的愛。
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