《冰雪奇緣2》觀后感3篇
認(rèn)真品味一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫觀后感了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編整理的《冰雪奇緣2》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《冰雪奇緣2》觀后感1
快速記錄一下幾個(gè)點(diǎn)：
1、人物線展開和豐滿——通過歌曲來展現(xiàn)動(dòng)機(jī)，避免了生硬和長篇大論的枯燥，加上歌劇式的演繹和迪士尼一貫的風(fēng)格，有種回到《雨中曲》和《幻想曲》的感覺。雖然成年向觀眾還是會(huì)覺得有一點(diǎn)點(diǎn)違和，但莫名就很美國的social文化，也抓住了那種阿甘式的clumsy和樂天派。
2、人物線的豐滿引出了新的“冒險(xiǎn)”
a、 艾莎本人一直代表“身份認(rèn)同”的議題，frozen 2里則加入了榮格式的“受到內(nèi)在指引尋找full—self”的敘事，最后一段地下solo完全是毫不遮掩的自我爆發(fā)和表達(dá)，重新與內(nèi)在自我連接，同時(shí)理順一直困擾自己的“結(jié)”，重新掌控力量。
b、安娜本人是傳統(tǒng)和情感的代表，是支持性的力量，在這場冒險(xiǎn)里，她自己的任務(wù)是去掉支持性力量獲得內(nèi)生動(dòng)力�？措娪暗臅r(shí)候我特別擔(dān)心，怕男主出現(xiàn)在山洞里拯救女主，幸好迪士尼爸爸堅(jiān)持了底線。
c、雪寶代表的是青少年/兒童對于生活和命運(yùn)的“形而上式”的追問，最后也在自身的消亡中得到了存在主義式的答案——永恒不變的是愛。
d、男主代表的是對于目標(biāo)和信念的執(zhí)著，可能因?yàn)殡p女主太強(qiáng)悍，他的戲份70%是為了不讓自己成紙片人變成附庸，順便為他救女主鋪墊動(dòng)機(jī)。但我確實(shí)覺得在冰雪世界這個(gè)古老和神奇相結(jié)合的世界里，出現(xiàn)美國的現(xiàn)代價(jià)值觀是很值得深思的一件事。
e、看電影的時(shí)候我就知道父母肯定是為了“彌補(bǔ)過失”而死去的，原因列在下一條。
3、故事線中隱匿的成人向內(nèi)容——受到召喚，回應(yīng)命運(yùn)。
這是我看frozen最最最最最最沒想到的。
迪士尼的野心和兒童向教育已經(jīng)這么恐怖了，而我們還停留在熊出沒。
整個(gè)故事是一個(gè)人類回應(yīng)自然召喚/個(gè)體回應(yīng)內(nèi)在潛能召喚/破除否認(rèn)機(jī)制拯救自身的邏輯。
說來也奇怪，最近看到的所有故事幾乎都是這個(gè)主題，fleabag是，昨天一個(gè)群里朋友問的是，而我一直以來所探索的世界也是。
具體來講：為什么會(huì)出現(xiàn)危機(jī)？影片里給了一個(gè)非常直接的回答——我們的國王是偽君子，以正義之名行茍且之事，其實(shí)對應(yīng)到心理上，就是“為了保證我自己的存在不受到否定和危險(xiǎn)的威脅，我寧可打著保護(hù)自己的旗號(hào)去欺騙自己的本能，即使我在這個(gè)過程里傷害了無數(shù)的人，我也認(rèn)為這是正確而起作用的”。
與國王不同的是，fleabag的女主因?yàn)橹雷约哼@種否定是錯(cuò)的，但她找不到正確的和內(nèi)在溝通的方式，所以她糾結(jié)，陷入神經(jīng)癥的狀態(tài)；但國王對于自己的錯(cuò)誤一無所知，雙女主的父母也一無所知，只是因?yàn)檫@種否認(rèn)機(jī)制送了性命——這就是一直掩蓋真相不面對現(xiàn)實(shí)的后果。
所以到了艾莎和安娜這一輩就需要“糾正錯(cuò)誤”。迪士尼沒有讓孩子去想這些邏輯，公司也知道他們看不懂，所以直接點(diǎn)明了“要改正錯(cuò)誤”，只要留下這樣的火種，未來孩子們自己再看，就能琢磨出來也說不定。
他們犯了什么錯(cuò)呢？
為了保護(hù)眼前個(gè)體/國家的運(yùn)行機(jī)制，不惜傷害他人，即使知道這是錯(cuò)誤的，他們犯了不“誠”的錯(cuò)誤。
而安娜犯了“依靠”的錯(cuò)誤，所以她要自己站起來，即便身后空無一人，也要戰(zhàn)斗到底。
艾莎犯了“用不妥的方式壓制自己的內(nèi)在動(dòng)力機(jī)制”的錯(cuò)誤，她以為變成女王用冰雪做好事就能讓所有人如意，但她自己是逃不掉內(nèi)心的恐懼的——我究竟屬于哪里，我的力量該如何是好，我明明渴望釋放和自由，但我為了愛和和平放棄了自己的潛能。
“受到內(nèi)在的召喚，聽到內(nèi)心的歌聲，故事中的英雄由此沉入地底與惡龍搏斗，取出寶藏，拯救陷入混沌的世界”——榮格。
這就是所有故事的“原型”。
故事中艾莎曾被冰凍，我當(dāng)時(shí)有那么一瞬“迪士尼不會(huì)發(fā)瘋把主角干掉吧”的驚恐，后來覺得“不對艾莎還沒有完成英雄之旅，這個(gè)故事還沒有結(jié)束，新的秩序還沒有建立，迪士尼不可能破壞自己的敘事”。
后來果然，噠噠～
還有人和自然和諧相處這種套話就不講了。故事中的歌聲是內(nèi)心魔鬼的引誘——而“我的魔力感受到它是善意的”，表明只有與力量溝通才能保證個(gè)體順利運(yùn)轉(zhuǎn)。troller是典型的“智者”“指引者”的形象，所有英雄故事都有這么一個(gè)人。
最后，艾莎的solo看到我渾身發(fā)抖，差點(diǎn)蓋過歌聲，實(shí)在是太震撼了，完全把那種高峰體驗(yàn)給表達(dá)出來了，這就是內(nèi)心的指引和共鳴。
《冰雪奇緣2》觀后感2
長久以來，童話故事和迪士尼為代表的動(dòng)畫電影都像是個(gè)一錘子買賣：出于子供向這一剛性需求，“幸福生活（Happily ever after）”作為必備結(jié)語，意味著故事/敘事要自恰和完滿，而在很大程度上，這難以實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)代商業(yè)行為之間的并行不悖。
如何制作/運(yùn)作一部不必要又不多余的童話續(xù)集（來撈錢），由此就成為了一個(gè)艱難而又重大的挑戰(zhàn)。延續(xù)格林童話的《魔法黑森林》提供了一個(gè)有趣的方向，而夢工場早年的《怪物史萊克》系列則是以花樣百出的惡搞精神，反向走到了童話故事的莫比烏斯帶上。
作為好萊塢童話電影的大本營，迪士尼的續(xù)集政策也在迅速發(fā)生改變。新千年之前的動(dòng)畫續(xù)集，往往不會(huì)和前作一樣登陸大銀幕，而是在傳統(tǒng)的家庭電視媒體上實(shí)現(xiàn)自然延續(xù)。但隨著市場環(huán)境的快速演化，長期的IP運(yùn)作已經(jīng)難以滿足日趨短視的商業(yè)目的。
迪士尼和它的童話故事仍在繼續(xù)，但已經(jīng)駛上了CG真人電影的快車道。對（動(dòng)畫）續(xù)集的追求，也開始藉由收入囊中的漫威MCU和皮克斯，開始積累經(jīng)驗(yàn)與儲(chǔ)備。在暴死的《愛麗絲夢游仙境2》之后，迪士尼本部終于在20xx年推出了兩部童話續(xù)集：《沉睡魔咒2》和《冰雪奇緣2》。
盡管兩部續(xù)集在故事設(shè)定上有著諸多雷同之處——皆可看做是對《權(quán)力的游戲》的迪士尼式移植和《羅密歐與朱麗葉》式改造——后者面臨的壓力與挑戰(zhàn)顯然要比前者大得多。作為迪士尼的大滿貫之作，20xx年的《冰雪奇緣》有著承前啟后的歷史性地位，品牌保護(hù)的重要性自然也不言而喻。
也正是如此，《冰雪奇緣2》迎來了動(dòng)畫界（和迪士尼）不多見的回歸編劇/導(dǎo)演。珍妮弗·李和克里斯·巴克在續(xù)集中改變了前作的冰藍(lán)色調(diào)，也帶來了更加廣闊的北歐風(fēng)光以供冒險(xiǎn)與探索，更為角色提供了充分的成長空間。
盡管故事本身缺乏緊迫感——甚至沒有真正的反派角色和強(qiáng)戲劇沖突——但諸如此類的`種種改變，也讓迪士尼終于在《冰雪奇緣2》的身上，跨越了實(shí)現(xiàn)PG霸權(quán)，乃至統(tǒng)治好萊塢下個(gè)十年的最后一道坎。
毫無疑問地，《冰雪奇緣2》無法企及前作的高度，但這并不是什么問題，畢竟能夠?qū)崿F(xiàn)這一目標(biāo)的續(xù)集屈指可數(shù)；而在主創(chuàng)不變和缺乏改編素材的情況下，能夠青出于藍(lán)的動(dòng)畫電影更是難覓。
六年前的《冰雪奇緣》可以算是這個(gè)時(shí)代最好的動(dòng)畫電影之一，既繼承了迪士尼在音樂劇上的傳統(tǒng)優(yōu)勢，也憑借著驚人的前瞻性和創(chuàng)造熱情，成為了第四波女性主義運(yùn)動(dòng)中為數(shù)不多的，討人喜歡的女性電影。
顯然，《冰雪奇緣2》對彼時(shí)從無到有的創(chuàng)造力有著清楚的認(rèn)識(shí)，也從未試圖挑戰(zhàn)充滿驚喜的前作的地位。續(xù)集的故事有著更明確的焦點(diǎn)——前作中的兩位姐妹花，有了更明顯的成長和更成熟的目標(biāo)，也相應(yīng)地去學(xué)習(xí)，怎樣使用自己的能力來承擔(dān)更重大的責(zé)任。而在原創(chuàng)力上的短板，則有令人震撼的視效，和已經(jīng)被MCU磨練得無比潤滑的迪士尼工業(yè)體系來補(bǔ)足。
一部看似熱鬧非常，實(shí)則波瀾不驚的續(xù)集電影，在良好的運(yùn)作下，也能夠形成對品牌的良好保護(hù)�！侗┢婢�2》在劇本上更聰明，敘事效率也有著明顯提升。
也正是由此，《冰雪奇緣2》缺乏的是前作那充滿后勁的表現(xiàn)力。這一點(diǎn)，可從拿下奧斯卡獎(jiǎng)的音樂制作團(tuán)隊(duì)，克里斯汀·安德森-洛佩茲和羅伯特·洛佩茲身上可見一斑。兩位音樂制作人深度參與了續(xù)集的劇本創(chuàng)作，這也讓《冰雪奇緣2》在角色和情節(jié)塑造上要更貼近觀眾的期望——基于音樂而表現(xiàn)出來的活力——而非全新的，富有挑戰(zhàn)性的試探。
這也就讓《冰雪奇緣2》難以加入《玩具總動(dòng)員3》的行列。然而，考慮到續(xù)集的首要任務(wù)就是滿足期望，盡管明顯缺乏驚喜，但能做到事事周全的《冰雪奇緣2》，在細(xì)節(jié)上的關(guān)注與成功，就顯得令人心滿意足了。
當(dāng)制片方恨不得把每一部電影都變成電影宇宙的時(shí)候，《冰雪奇緣2》以穩(wěn)重的步伐在滿足粉絲的fan service，和創(chuàng)作者的創(chuàng)作欲望之間找到了良好的平衡�！侗┢婢�2》沒有想要擺脫前者的陰影，而是盡力在前者的陰影中自由伸展。
這樣的結(jié)果，自然也能夠和MCU電影一樣，同時(shí)滿足制片方和觀眾兩方面的需求。但一個(gè)可怕而又危險(xiǎn)的現(xiàn)實(shí)，是這些戴著鐐銬的舞者——尤其是迪士尼的舞者——跳得越來越好了。
馬丁·斯科塞斯對電影過于娛樂化而缺乏風(fēng)險(xiǎn)的擔(dān)憂不可謂不重要，甚至還迫在眉睫。當(dāng)觀眾們被“溫水煮青蛙”的時(shí)候，我們需要看到，《冰雪奇緣2》和類似的電影續(xù)集，在開發(fā)時(shí)所面對的挑戰(zhàn)，是無法和原創(chuàng)電影相比的：因?yàn)樗鼈內(nèi)狈ο鄳?yīng)的代價(jià)。在全新的大制片廠時(shí)代，一個(gè)成功的品牌所帶來的誘惑力，要遠(yuǎn)大于原創(chuàng)精神的重要性：
一部《雷神2》無法阻止《雷神3》和《雷神4》，一部《正義聯(lián)盟》也無法阻止《神奇女俠》《海王》。在鐐銬的限制下，自由創(chuàng)作的價(jià)值也隨之大大縮水，也被制片方的“維穩(wěn)”政策牢牢控制住。
但今日的迪士尼，不僅在IP持有上已經(jīng)無可匹敵，甚至也打破了“續(xù)集電影遠(yuǎn)遜于前作”的準(zhǔn)定律。這樣的迪士尼，比拍爛片的迪士尼遠(yuǎn)要更加可怕和令人生畏。
《冰雪奇緣2》觀后感3
《冰雪奇緣2》終于如約而至，而它也毫無懸念地在國內(nèi)上映首日便輕松的突破1億票房，成為了本周最亮的“黑馬”，不過相比前作一邊倒式的好評，這次的《冰雪奇緣2》卻受到了網(wǎng)上各路“大神”的集體質(zhì)疑，也許是因?yàn)楸救说男蕾p門檻比較低吧，反正我個(gè)人在首刷后，卻覺得這部續(xù)作雖然無法續(xù)寫前作神話，但卻也不失是一部經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)，我知道很多人都會(huì)說這部續(xù)作劇情和內(nèi)容的空洞，深意不足，可是請別忘了，《冰雪奇緣2》是一部全年齡段的動(dòng)畫作品，我們一味地用一個(gè)成人的價(jià)值觀和審美觀去苛求它，真的就合適嗎？
閑話不多言，接下去就讓我和大家分享下我個(gè)人對于這部《冰雪奇緣2》的觀后感受。（以下內(nèi)容部分參考網(wǎng)絡(luò)及相關(guān)資料，如有不足支持請及時(shí)指正）這是一個(gè)充滿了“成長”的故事如果說《冰雪奇緣》是一場關(guān)于“尋找”的故事，那么《冰雪奇緣2》就是在尋找之后探求“成長”的故事。相比于艾莎女王追尋自己父母之謎的劇情，我更在乎劇中四個(gè)主角成長的故事，而作者也貌似想通過他們來多方面的向我們表達(dá)什么是成長。比如說我們的艾莎女王，她的成長除了是堅(jiān)強(qiáng)和勇氣之外，更是放下束縛的灑脫，直面最真實(shí)的自己。她一個(gè)人背負(fù)了太多的責(zé)任，也許以她現(xiàn)在的年齡還沒有那種能力和心態(tài)去接受這一切。但是為了這些責(zé)任她只能選擇獨(dú)自一人去承受未知的風(fēng)險(xiǎn)，在巨浪滔天前一次次被打倒，然后又一次次踏浪前行，也許這才是讓她真正配的上頭頂上那頂皇冠的一種考驗(yàn)。
而艾莎的妹妹安娜的成長，則是承擔(dān)責(zé)任，并做出正確的選擇。她在劇中的設(shè)定是沒有魔法力量，所以當(dāng)被伙伴留在黑暗的洞穴底部，她會(huì)蹲在角落不知所措。而當(dāng)伙伴都與她走散，她會(huì)覺得自己被世界拋棄，但她不能辜負(fù)她的姐姐“唯一一顆為她指路的星星”。她要承擔(dān)起姐姐過去一直背著的責(zé)任，修復(fù)過往的錯(cuò)誤，直面恐怖大地巨人，縱身一躍跨過深淵。至于雪寶的成長，則是他對于這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)不再是停留在原有如孩子般的單純，就如一個(gè)孩子慢慢成長為了一個(gè)成熟的大人（思想上）。
也許是因?yàn)樗吹搅颂�，�?jīng)歷了太多，所以他有時(shí)候會(huì)長生一些疑惑，比如說他會(huì)和別人討論關(guān)于成長后的問題和困擾，不可否認(rèn)《冰雪奇緣2》中的雪寶是一個(gè)至關(guān)重要的角色，然而也不得不承認(rèn)，更加成熟的雪寶讓我感覺到了一絲的陌生。最后就是前作中安娜的男友克里斯，他的成長是敢于去擁抱愛。面對自己最喜歡的人，他總是不知所措，把握不到正確的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，不知道正確的去表達(dá)自己的情感，直到他在迷路的森林里再次看到自己的方向，抓住自己愛的人，便不會(huì)放手。
看來，《冰雪奇緣2》想要告訴我們的是成長絕不是一帆風(fēng)順的過程，一切的成功都是建立在"風(fēng)雨"之后，這幾乎就是一個(gè)定論，而《冰雪奇緣2》也自然沒有擺脫它的設(shè)定。劇中的迷霧森林就好比是一個(gè)圍城，大壩好比筑起的一堵墻，真相往往是殘酷讓人無法接受的，可幸運(yùn)的是人是有記憶的，記憶里有我們想要擁抱的情感，和我們當(dāng)初所要保留的初心所在。也許有些北境少年“從未見過晴朗的天空”。但是殘酷的真相并不代表著無動(dòng)于衷，我們總是要適應(yīng)環(huán)境，并且成長，就好像我們會(huì)跟隨兩姐妹去體驗(yàn)故事的結(jié)局。
這是一個(gè)充滿了“愛”的故事當(dāng)然我這里說的愛，可不單單只是我們傳統(tǒng)認(rèn)知里的愛情，而是我們現(xiàn)實(shí)世界里所有有關(guān)于美好的事物和情感，比如說艾莎姐妹之間患難與共的不離不棄，雪寶對于艾莎的忠誠等等。當(dāng)然還有最難以讓人遺忘的那些場景：比如說出發(fā)前：我永遠(yuǎn)在你身邊。迷霧森林前的：答應(yīng)我，我們一起共進(jìn)退�；痨`調(diào)皮時(shí)：如果你不想我沖進(jìn)火里，你就不要自己沖進(jìn)火里。沉船外：我無比相信你，我不想阻止你成為你想成為的人，讓我?guī)湍惴謸?dān)，我不能失去你。每一個(gè)都包含著各自滿滿的愛，雖然他們的表達(dá)的形式不同，但是所有的本質(zhì)都離不開“溫暖”這個(gè)詞的本質(zhì)。
這是一個(gè)充滿魔法視覺的神秘世界最后說一下這部作品的制作吧，這一塊其實(shí)沒有什么太多好說的，因?yàn)楫吘故恰暗鲜磕帷绷昃拇蛟斓漠a(chǎn)物，所以一切都有了一個(gè)絕對的保證。比如說這次的《冰雪奇緣2》在畫面上依舊唯美，電腦特效上依舊光彩奪目，在一部動(dòng)畫電影里的把場景渲染得幾乎接近真實(shí)場景，無論紋理光線渲染都極其真實(shí)。建議各位留意一下海水、浪花以及沉船場景。而歌曲也依舊好聽（當(dāng)然和“l(fā)et it go"這樣的神話比那就算了）。簡單點(diǎn)說，當(dāng)你在影院看到艾莎女王在冰上起舞，當(dāng)歌聲響起之時(shí)，似乎已經(jīng)模糊的記憶不斷被喚醒。而且如果你靜下心來好好體會(huì)劇中故事里的設(shè)計(jì)，我確定你一定可以融入在劇中之中。也許這個(gè)就是《冰雪奇緣》系列為我們營造的一個(gè)充滿魔法的神秘童話世界吧。
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