《寒夜》讀后感

　　讀完一本名著以后，想必你有不少可以分享的東西，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！你想好怎么寫(xiě)讀后感了嗎？以下是小編為大家收集的《寒夜》讀后感，希望對(duì)大家有所幫助。

《寒夜》讀后感1

　　小說(shuō)以“我”的家庭生活為主要線索，緩慢展開(kāi)，大段大段的人物心理的描述，以自言自語(yǔ)的方式敘述，表達(dá)“我”即“汪文宣”在抗戰(zhàn)即將勝利的前夕的生活狀態(tài)。以此揭示當(dāng)時(shí)大多數(shù)生活在底層的人物的命運(yùn)。

　　矛盾的主線來(lái)自于這個(gè)讀書(shū)人家，包括母親在內(nèi)的一家三口都讀過(guò)書(shū)。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無(wú)法理解。因此“宣”無(wú)論如何都弄不明白“為什么她們老是爭(zhēng)吵?為什么這么簡(jiǎn)單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著和諧的合作呢?為什么這兩個(gè)他所愛(ài)而又愛(ài)他的女人必須象仇敵似的永遠(yuǎn)互相攻擊呢?……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。

　　我的卑微懦弱，我的無(wú)計(jì)可施，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現(xiàn)得細(xì)微而逼真。不由得讀者不對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情感，甚至?xí)�有一點(diǎn)點(diǎn)的善意的怨恨�！皹�(shù)生”的塑造是一個(gè)矛盾的人物形象。既是一個(gè)受過(guò)高等教育的新式女性，又是一個(gè)愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無(wú)法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。母親的形象是一個(gè)尤其令人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛(ài)全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，她的愛(ài)表現(xiàn)得無(wú)微不至，卻也是獨(dú)斷專行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。

　　這三位主人公就這樣在那個(gè)充滿了苦難的歲月里生活著，沒(méi)能夠等到一種真正意義上的解放，沒(méi)能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開(kāi)始。

　　小說(shuō)借“宣”的嘴巴反復(fù)說(shuō)過(guò)“我做過(guò)什么錯(cuò)事呢?我一個(gè)安分的老好人!為什么我該接受這懲罰?”“宣”最終以無(wú)聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢?他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去�！靶�”懷著一個(gè)模糊的渴望，想找一個(gè)使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔(dān)子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的.宰割和沒(méi)有終止的煎熬。他寧愿來(lái)一個(gè)痛痛快快的了結(jié)。

　　在描寫(xiě)“樹(shù)生”的矛盾心理的時(shí)候這樣寫(xiě)到，樹(shù)生心想，“她(母親)都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以?為什么我總是感到不滿足?我為什么就不能犧牲自己?”“難道我就應(yīng)該這樣爭(zhēng)吵、痛苦地過(guò)完我這一輩子?。他們把寂寞留給我一個(gè)人，難道我就這樣枯死了么?”可是當(dāng)有一條路可以選擇的時(shí)候，“樹(shù)生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺(jué)，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。她反復(fù)的說(shuō)，我不走，要走大家一起走�！彪m然她的決定并沒(méi)有給她帶來(lái)快樂(lè)。

　　但是母親的話永遠(yuǎn)是那么刺耳“只要你(宣)肯答應(yīng)我，只要不再看到那個(gè)女人(樹(shù)生)我什么苦都可以吃，什么日子我都能過(guò)得去了!”“這種生活究竟給我?guī)��?lái)了什么呢?我得到什么滿足么?”她找不到一個(gè)明確的答復(fù)，掙扎了許久，才找到一條出路“沒(méi)有!無(wú)論精神上，物質(zhì)上，我都沒(méi)有得到一點(diǎn)滿足”“生命就這樣平平淡淡一點(diǎn)一滴地消耗�！皹�(shù)生”的忍耐到了極限。這里不就是使生命憔悴的監(jiān)牢?她應(yīng)該飛，必須飛，趁她還有翅膀的時(shí)候。她要先救出自己�！薄皹�(shù)生”最后選擇了離開(kāi)。

　　雖然她離開(kāi)家但是她依然按月寄給“宣”生活費(fèi)用，囑咐“宣”及時(shí)看病。而且最終回來(lái)，當(dāng)?shù)弥�“宣”的離世，兒子的不明下落時(shí)，她覺(jué)得這個(gè)世界實(shí)在是太冷了，她需要溫暖。

　　當(dāng)一切即將結(jié)束的時(shí)候，縈繞于腦海的三個(gè)主人公清晰的站在面前。我懷著一腔的悲憤看著歷史中那些小人物的命運(yùn)，我因此看到我生長(zhǎng)在這個(gè)時(shí)代是多么值得慶幸。但是我依然感到了很深的寒冷，甚至是浸骨的冷。直至周身顫抖，和文字一起。

《寒夜》讀后感2

　　《寒夜》是巴金最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，在思想主題上和“激流三部曲”相比顯得更加的深沉，反映的生活視角更加的深入，他所描繪的不再是大家庭里轟轟烈烈的的重大變故，而集中的反映了幾個(gè)普通“小人物”的悲歡離合和生老病死。

　　男主人公汪文宣在小說(shuō)里從頭到尾我都可以感受到他內(nèi)心的彷徨與不安，他明知道周主任和吳科長(zhǎng)可恨，卻不能反抗。他看見(jiàn)妻子和陌生男子在一起，心里雖疑惑，但他卻沒(méi)有勇氣去詢問(wèn)妻子。

　　汪文宣的悲劇命運(yùn)主要來(lái)源于兩方面，第一是社會(huì)的黑暗，權(quán)力者和資本家們對(duì)普通大眾在精神和物質(zhì)上的雙重壓迫，第二是汪文宣妻子和自己母親不能調(diào)和的矛盾以及無(wú)止盡的爭(zhēng)吵所帶給他的痛苦。在公司里他要遭受周主任和吳科長(zhǎng)的白眼與壓迫，遭受同事的嘲笑與冷落。在家里他要盡力調(diào)和妻子與母親的矛盾，當(dāng)這種矛盾變成不可調(diào)的時(shí)候，她的內(nèi)心充滿著恐懼與無(wú)奈，他感受到他只能在妻子和母親之間選擇一個(gè)，但這兩個(gè)女人都是她這一生之中最愛(ài)的人，他無(wú)法抉擇，內(nèi)心更加的自責(zé)，在重重的壓力下他最終患上肺病，當(dāng)妻子選擇去蘭州離他而去時(shí)，他更加沒(méi)有了活下的勇氣，他認(rèn)為自己已經(jīng)被這個(gè)世界宣判了死刑，最終他在抗戰(zhàn)勝利的那個(gè)夜晚悲慘的死去。社會(huì)的`壓迫和家庭的壓力使他患病，社會(huì)的不平等是宣判他死亡的根本原因，他不僅有才，也有抱負(fù)，其實(shí)他的理想很簡(jiǎn)單只是想與妻子合辦一所“鄉(xiāng)村化”“家庭化”的學(xué)堂,但在那個(gè)黑暗的社會(huì)里，他連這一點(diǎn)小小的愿望都不能實(shí)現(xiàn)。在壓迫下他變成了一個(gè)忍耐者，在精神上也出現(xiàn)了病態(tài)，甚至連他主任隨意的一個(gè)咳嗽，他都以為這是不懷好意的，而充滿著恐懼。他用責(zé)備，委屈自己來(lái)?yè)Q取妻子和母親的同情與安慰。正是他的軟弱可欺，成為了上司和同事欺負(fù)他冷落他的根源，他在工作上和家庭上都軟弱到了極點(diǎn)，但在小說(shuō)中從樹(shù)生的信中可以了解到汪文宣原來(lái)不是這樣怯弱的人，在結(jié)婚的短短十幾年的時(shí)間里，文宣的性格和精神狀態(tài)都發(fā)生了很大的變化，文宣是生不逢時(shí)，他是在這個(gè)黑暗社會(huì)下的壓迫，而不自覺(jué)變成的可憐的“弱者”。

　　但文宣對(duì)母親與妻子的愛(ài)是偉大的，我被這愛(ài)深深的感動(dòng)著。他為了給妻子買蛋糕，他拖著病也要去上班賺錢，給她過(guò)生日。他對(duì)母親的孝順和遵從，也是值得我們每個(gè)人學(xué)習(xí)和尊重的。但偏偏他最愛(ài)的兩個(gè)人水火不容，在這背后有著深層次的社會(huì)原因!

　　母親和妻子的水火不容實(shí)質(zhì)是新思想與舊思想，新道德與舊道德的水火不容。樹(shù)生愛(ài)美，愛(ài)打扮，這對(duì)一個(gè)女人而言她沒(méi)有錯(cuò)，她追求自由與獨(dú)立，在新時(shí)代的背景下，她也沒(méi)有錯(cuò)。但文宣的母親卻一直用傳統(tǒng)道德思想來(lái)要求樹(shù)生，顯然像樹(shù)生這樣的新女性，是不符合文宣母親的思想價(jià)值觀的，因此她在內(nèi)心上認(rèn)為樹(shù)生拋頭露面，傷風(fēng)敗俗，并從內(nèi)心上討厭樹(shù)生。但我們可以從小說(shuō)中看到樹(shù)生從始至終都沒(méi)有背叛過(guò)文宣，她和陳主任去蘭州只是把他當(dāng)做了一根救命稻草，如果她沒(méi)有經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，可能文宣一家早就只能去要飯了，這并不夸張。文宣的同學(xué)柏青，一個(gè)文學(xué)碩士。最終不也淪為乞丐，最終被車子碾死，悲慘的死去嗎?雖然文宣不愿相信這個(gè)事實(shí)，但這是讀書(shū)人在那個(gè)時(shí)代的悲慘宿命，文宣也不能夠逃脫。因此樹(shù)生的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立是之所以可以維持這個(gè)家不用討飯的支柱點(diǎn)。但文宣的母親依然不理解她，還誤認(rèn)為她傲慢和輕浮。但她們兩個(gè)人的矛盾是新舊時(shí)代必然要經(jīng)歷惡陣痛，并沒(méi)有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，大家只是持著自己的價(jià)值觀生活罷了，我們從小說(shuō)看到舊的思想和道德觀是很難一下就被肅清惡，人們的封建思想也是很難再短時(shí)間改變的。

　　樹(shù)生是愛(ài)文宣才跟他結(jié)婚的，但這種愛(ài)到最后變成了同情，可能女人真的不會(huì)愛(ài)上一個(gè)她們認(rèn)為懦弱和無(wú)經(jīng)濟(jì)能力的男人吧�；蛘哒f(shuō)我們脫離物質(zhì)去講愛(ài)情根本是不可能實(shí)現(xiàn)的。

　　巴金《寒夜》讓我感到深沉與刺骨，這種感覺(jué)久久回蕩在我的心里，不能褪去。

《寒夜》讀后感3

　　《寒夜》的誕生，標(biāo)志著巴金在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)探索中所達(dá)到的最高成就。小說(shuō)僅僅通過(guò)數(shù)人及一個(gè)簡(jiǎn)單的家庭故事便向我們生動(dòng)完整地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)大多數(shù)生活在底層人們的畫(huà)面。初讀《寒夜》，一種凄涼陰郁的感覺(jué)便彌漫了我的整個(gè)身心。此后，這種心情便愈加濃烈，隨著故事的結(jié)束，沉重的心情也達(dá)到了極點(diǎn)。每每閱讀一段時(shí)間，便需長(zhǎng)噓一口氣，否則好像整個(gè)人再也承受不了那番沉重。

　　小說(shuō)《寒夜》是巴金寫(xiě)于抗戰(zhàn)末期的作品，小說(shuō)以汪文宣的家庭生活為主要線索。小說(shuō)主人公汪文宣和曾樹(shù)生是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想，希望能用自己的知識(shí)和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)堂，為國(guó)家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當(dāng)校對(duì)，曾樹(shù)生在大川銀行當(dāng)職員。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹(shù)生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州，汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。

　　手法上，不得不說(shuō)小說(shuō)中人物形象塑造的非常成功。在我看來(lái)造成這個(gè)家庭悲劇的核心人物的汪母，她年輕時(shí)期便守了寡，僅有的愛(ài)全都給了她兒子，她不允許別人分享他，甚至是兒媳。她的愛(ài)無(wú)微不至卻顯得自私霸道。她的愛(ài)雖讓文宣感受到了無(wú)比溫暖，卻也給文宣帶來(lái)了巨大的痛苦。在文中，汪母是封建的代表，她總以舊社會(huì)的思想和禮教來(lái)束縛新派的媳婦，總覺(jué)得媳婦不懂規(guī)矩，動(dòng)不動(dòng)就拿自己當(dāng)年做比較，雖然她所做的一切都是為了兒子，但未免做法太過(guò)偏激。

　　樹(shù)生是一個(gè)受過(guò)高等教育的新時(shí)期女性，她愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子，卻忍受不了母親對(duì)她的約束與輕蔑，無(wú)法與母親和睦相處。最終只能選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，即使百般不舍。她的離去完全是一種個(gè)人意義上的追求幸福。巴金想要通過(guò)她表現(xiàn)追求自由的新思想。

　　汪文宣是《寒夜》最大成就之一。我相信凡是讀過(guò)《寒夜》的人，都不能不對(duì)他留有深刻的印象。曾是一個(gè)有理想、有熱情的年青人。受“五四”新思想的影響，追求個(gè)性解放，自由戀愛(ài)而結(jié)婚，也曾是反封建的勇士，懷著滿腔“教育救國(guó)”的崇高理想和宏偉志向走向社會(huì)，想創(chuàng)辦“鄉(xiāng)村家庭化的學(xué)堂”，報(bào)效祖國(guó)。然而，日本侵略者的炮火，腐敗的.社會(huì)制度，貧窮、疾病的折磨，使理想和熱情付之東流“讓那一大段時(shí)期的現(xiàn)實(shí)生活毀掉了”。成為軟弱者的典型。忍耐和妥協(xié)成為汪文宣的主導(dǎo)方面，懦弱無(wú)能、與世無(wú)爭(zhēng)，逆來(lái)順受，不敢抗?fàn)帲�奉行“為了生活，可以忍受”的新處世哲學(xué)。他怕見(jiàn)上級(jí)注視的目光，怕上級(jí)不滿的話語(yǔ)，甚至連上級(jí)輕聲地咳嗽，也要疑心是否有對(duì)自己的意見(jiàn)，總之他整天工作在擔(dān)驚受怕環(huán)境里，嚴(yán)重地摧殘了他身心的健康。對(duì)妻子也是如此。他帶著強(qiáng)烈的念頭去找她，可看到妻子同和別的男人有說(shuō)有笑，只覺(jué)得心里發(fā)冷，卻不敢迎著他們走去，最終“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。在家庭婆媳爭(zhēng)吵中，他不敢批評(píng)誰(shuí)，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭(zhēng)。為了生活，他不顧身體健康，拼命工作，病痛自己忍受，從不告訴其他人。

　　在思想上，巴金寫(xiě)《寒夜》是為“控訴舊社會(huì)，控訴舊制度”。是為了“宣判舊社會(huì)、舊制度的死刑”。揭露了這個(gè)寒冷黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和國(guó)統(tǒng)區(qū)人民生活的困苦，表達(dá)人們渴望自由，平等，民主的新生活的愿望。

　　小說(shuō)始終將這個(gè)家庭的悲劇放在整個(gè)社會(huì)的大環(huán)境中展開(kāi)。戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅，時(shí)局的混亂，官僚的腐敗與自私，貧富的懸殊，失業(yè)與逃難的恐懼，成為這個(gè)家庭所無(wú)法承擔(dān)的壓力。作者以汪文宣的家庭為中心，適當(dāng)?shù)貙⒐P墨延伸到這個(gè)家庭之外，寫(xiě)出了另外一些普通人的悲劇。如：汪文宣的同學(xué)唐柏青、同事老鐘。這些悲劇進(jìn)一步證明，汪家的悲劇不是偶然的，它不過(guò)是整個(gè)社會(huì)悲劇的一個(gè)縮影。

《寒夜》讀后感4

　　每個(gè)時(shí)代都凝聚著歷史的一段故事，而在每個(gè)故事里，都會(huì)有不一樣的光景，發(fā)生著屬于這個(gè)時(shí)代的人群的故事。《寒夜》中樹(shù)生與文宣的愛(ài)情，便是發(fā)生在那段并不美好的光景里的悲傷故事。

　　初讀《寒夜》，我覺(jué)得文宣實(shí)在太軟弱，“老好人”在我看來(lái)并不是一個(gè)褒義詞。首先在工作上，作為一個(gè)受過(guò)高等教育的知識(shí)分子，他拖著病體在辦公室里那么卑微地做著小職員的工作，對(duì)于所有的不公平待遇卻從來(lái)不敢說(shuō)一個(gè)“不”字，最初偉大的理想也任它在心底蒙了塵埃。而在家庭中，面對(duì)妻子樹(shù)生和母親之間的矛盾，他既不能扮演好丈夫的角色，也不能盡好兒子的職責(zé)。然而后來(lái)，當(dāng)小說(shuō)漸漸接近尾聲的時(shí)候，我開(kāi)始想，如果我是文宣的話，我又會(huì)怎么做呢，或者說(shuō)，我能怎么做呢？

　　誠(chéng)然，文宣性格中的軟弱無(wú)法忽視。然而，在那個(gè)知識(shí)分子不受重視的時(shí)代，他無(wú)力改變自己地位低下的境況。為了不失去工作，他不得不像一頭任人抽打的病牛一樣小心翼翼地努力工作，盡管換來(lái)的只是少的可憐的薪水。而在家庭中，母親和樹(shù)生并不是二選一的單選題，兩個(gè)人他都不能失去，這并非是貪心。所以他夾在兩個(gè)人中間，默默承受著兩個(gè)他最愛(ài)的人賦予他的痛苦。

　　他愛(ài)他的母親，所有的愛(ài)只需“母親”兩個(gè)字便足以解釋；他同樣深愛(ài)他的而妻子，而這種愛(ài)，并不同于對(duì)母親的愛(ài)。所以想到自己殘破的軀體以及樹(shù)生在這個(gè)窮困的家庭中所受的委屈，他寧愿放手給她自由，讓她離開(kāi)自己去過(guò)更好的生活。而在他即將離開(kāi)人世的日子里，他依然堅(jiān)持給樹(shù)生寄信，跟她說(shuō)自己身體很好，不用擔(dān)心，哪怕他知道這樣做的結(jié)果是樹(shù)生不能回來(lái)陪他度過(guò)生命中最后的時(shí)光，他也依然執(zhí)著。

　　樹(shù)生是一位比較典型的新女性，她受過(guò)好的教育，有知識(shí)有思想有追求。對(duì)于生活，她依然抱有一絲美好的憧憬。

　　然而在那個(gè)窮困的家庭里，她卻過(guò)得并不幸福，兒子的冷漠，丈夫的懦弱，最使她受不了的是婆婆的`刁難。所以她問(wèn)自己——“這種生活究竟給了我什么呢？我得到什么滿足么？”回答是——“沒(méi)有！不論是精神上，物質(zhì)上，我沒(méi)有得到一點(diǎn)滿足�！崩^續(xù)問(wèn)自己——“那么我犧牲了我的理想，換到什么代價(jià)呢？”“那么以后呢？以后，還能有什么希望么？”——沒(méi)有答案。

　　她的婆婆，同時(shí)也是文宣的母親，她不愿同別的女人分享自己兒子的愛(ài)，文宣越是愛(ài)樹(shù)生，她便越是恨樹(shù)生。對(duì)于樹(shù)生，她從未真正地把她當(dāng)做一家人來(lái)看待。而那個(gè)陰暗而沒(méi)有溫情的家，對(duì)于樹(shù)生來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是一個(gè)牢籠。所以樹(shù)生在猶豫再三之后，最終還是選擇了離開(kāi)。

　　她在給文宣的信中說(shuō)：“可是我只能憐憫你，我不能再愛(ài)你。你從前并不是這種軟弱的人！”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能跟著你們過(guò)刻板似的單調(diào)日子，我不能在那種單調(diào)的吵架，寂寞的忍受中消磨我的生命。我愛(ài)動(dòng)，我愛(ài)鬧，我需要過(guò)熱情的生活。我不能在你那古廟是的家中枯死�！逼鋵�(shí)樹(shù)生是一位勇敢的女性，我覺(jué)得她這么做并沒(méi)有錯(cuò)。與其在那個(gè)家中飽受煎熬，三個(gè)人都難過(guò)，倒不如干脆離開(kāi)，樹(shù)生本就不是那種肯為家庭放棄自由的女性。

　　“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒(méi)有發(fā)過(guò)國(guó)難財(cái)，卻倒了勝利霉�！比杖找挂古瓮�著戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，可是當(dāng)這一天終于到來(lái)時(shí)，生活在底層的大眾人民卻發(fā)現(xiàn)他們沒(méi)有享受到戰(zhàn)爭(zhēng)勝利帶來(lái)的任何實(shí)惠。樹(shù)生回來(lái)了，可是一切都已不是從前的模樣。

　　我想，倘若文宣和樹(shù)生不是生活在那個(gè)知識(shí)分子飽受冷眼的時(shí)代，他們故事的結(jié)局就會(huì)完全不同了吧。然而，飄渺的生命，看不到遠(yuǎn)方的人群，未來(lái)，誰(shuí)又能知道究竟是什么模樣？

《寒夜》讀后感5

　　小說(shuō)集以“我”的家中生活為關(guān)鍵案件線索，遲緩進(jìn)行，大段大段的人物心理狀態(tài)的敘述，以自說(shuō)自話的方法描述，表述“我”即“汪文宣”在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)將要獲勝的前夜的生活情況。為此表明那時(shí)候大部分生活在最底層的人物的運(yùn)勢(shì)：。矛盾的主線任務(wù)來(lái)自于這一知識(shí)分子家，包含媽媽以內(nèi)的一家三口都讀過(guò)書(shū)。這類氣氛下的眾多矛盾更看起來(lái)難以置信，乃至沒(méi)法了解。因而“宣”不管怎樣都弄搞不懂“為何他們老是爭(zhēng)執(zhí)？為何那么簡(jiǎn)易的家中，那么單純性的關(guān)聯(lián)正中間都不可以擁有和睦的協(xié)作呢？為何這兩個(gè)他摯愛(ài)而又愛(ài)你的女人務(wù)必象仇人一樣始終自相殘殺呢？”讓“我”夾在這其中備受熬煎。我的低賤軟弱，我的束手無(wú)策>，我的溫良憐憫，我的老好忍耐，我病魔纏身這些，在一字一句主要表現(xiàn)得微小而真實(shí)。不由自主閱讀者不對(duì)這一人物造成明顯的同感情，乃至?xí)�出現(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)的真誠(chéng)的憎恨�！皹�(shù)生”的營(yíng)造是一個(gè)矛盾的人物品牌形象：。既是一個(gè)受到高等職業(yè)教育的新型女士，又是一個(gè)戀家愛(ài)老先生愛(ài)小孩的傳統(tǒng)式女性，殊不知，卻沒(méi)法與媽媽友好相處，最后只有是挑選逃出這一帶來(lái)她無(wú)窮痛楚和摧殘的家中，盡管她萬(wàn)般的舍不得。媽媽的品牌形象是一個(gè)特別是在令人同情的悲劇人物。年青守活寡，守著棄兒寡孫過(guò)日子，僅有的愛(ài)所有都給了她們，乃至不能允許他人共享，她的`愛(ài)主要表現(xiàn)得體貼入微，卻也是獨(dú)斷專行，因而也是生產(chǎn)制造這一家中不幸的關(guān)鍵人物。這三位主人翁就是這樣在哪個(gè)充滿了痛苦的時(shí)光里生活著，沒(méi)可以直到一種真實(shí)實(shí)際意義上的釋放，沒(méi)可以獲得他們自己憧憬的一般而平時(shí)的幸�？鞓�(lè)生活的剛開(kāi)始。小說(shuō)集借“宣”的嘴唇不斷說(shuō)過(guò)“我做過(guò)哪些蠢事呢？我一個(gè)安分守己的老實(shí)人！為啥該接納這處罰？”“宣”最后以無(wú)音的呼喊“規(guī)定公平公正，他可以在哪兒尋找公平公正呢？他不可以喊出來(lái)他的悲痛，他務(wù)必緘默的去世�！靶�”滿懷一個(gè)模糊不清的期盼，想找一個(gè)使他忘掉一切的地區(qū)，或是果斷摧毀自身。痛楚的重?fù)?dān)過(guò)重了，他的肩上挑不起。他吃不消零碎的盤剝和沒(méi)有停止的難熬。

　　他寧可來(lái)一個(gè)瀟瀟灑灑的了斷。在描繪“樹(shù)生”的矛盾心理狀態(tài)的情況下那樣寫(xiě)到，樹(shù)生想著，“她（媽媽）都吃得消，她好像就甘于這類生活，為何我不能夠？為啥一直覺(jué)得不符合？我為什么就不可以犧牲自己？”“難道說(shuō)我也應(yīng)當(dāng)那樣爭(zhēng)執(zhí)、痛楚地過(guò)了我這一輩子？她們把孤獨(dú)交給我一個(gè)人，難道說(shuō)我就是這樣枯萎了么？”但是當(dāng)有一條路能夠挑選的情況下，“樹(shù)生”即激動(dòng)又痛楚，并且也有一種惶恐的覺(jué)得，她好像立在十字路口，打不確定想法要往哪些地方去。她不斷的說(shuō)，我不會(huì)走，要走大伙兒一起走�！北M管她的決策并沒(méi)有給她產(chǎn)生開(kāi)心�？墒菋寢尩迷捠冀K是那麼吱吱聲“如果你（宣）肯答應(yīng)我，要是已不見(jiàn)到那女人（樹(shù)生）我什么苦都能夠吃，什么日子我還能湊合了！”“這類生活到底幫我產(chǎn)生了什么？我獲得哪些考慮么？”她找不著一個(gè)確立的回應(yīng)，掙脫了很久，才尋找一條發(fā)展方向“沒(méi)有！不管精神實(shí)質(zhì)上，化學(xué)物質(zhì)上，我還沒(méi)有獲得一點(diǎn)考慮”“性命就是這樣平淡如水一點(diǎn)一滴地耗費(fèi)�！皹�(shù)生”的忍受來(lái)到極限。這兒不便是使性命蒼老的監(jiān)牢？她應(yīng)當(dāng)飛，務(wù)必飛，趁她也有羽翼的情況下。她要先解救自身�！薄皹�(shù)生”最終挑選了離去。盡管她離開(kāi)家可是她仍然按月寄來(lái)“宣”生活花費(fèi)，叮囑“宣”立即就醫(yī)。并且最后回家，當(dāng)獲知“宣”的離逝，孩子的模糊不清降落時(shí)，她感覺(jué)這世界確實(shí)是太冷了，她必須溫暖。當(dāng)一切將要完畢的情況下，繚繞于腦海中的三個(gè)主人翁清楚的立在眼前。我滿懷一腔的悲痛看見(jiàn)歷史時(shí)間中這些小人物的運(yùn)勢(shì)，我因而見(jiàn)到我生長(zhǎng)發(fā)育在這個(gè)時(shí)期是多么的非常值得幸運(yùn)。可是依然覺(jué)得了很深的嚴(yán)寒，乃至是浸骨的冷。直到全身發(fā)抖，和文本一起。

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