讀《小城三月》有感（精選12篇）
當(dāng)看完一本著作后，你有什么總結(jié)呢？何不寫(xiě)一篇讀后感記錄下呢？那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？以下是小編整理的讀《小城三月》有感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
讀《小城三月》有感 1
又回到這兒了。
藍(lán)天、綠樹(shù)、古岸、流水、粉墻、青磚、黛瓦、人家，似變未變，未變似變。稚童的記憶啊，早已湮沒(méi)洪流中，化作了時(shí)光中顆顆塵埃，風(fēng)吹過(guò)，便飄散空中不見(jiàn)了蹤影。伸手想要抓住，卻再也抓不住了。但那散片中，卻隱隱閃現(xiàn)著你的容顏。
籠子縫，籠子縫，籠子中的鳥(niǎo)兒，無(wú)時(shí)無(wú)刻都要跑來(lái)，就在那黎明前的夜晚，白鶴與烏龜統(tǒng)一的時(shí)刻，背后面對(duì)你的是誰(shuí)？
一個(gè)孩子被圍在眾孩童中，蹲著身子，蒙著眼睛，大聲喊著：阿希！
哈哈哈哈，眾童歡笑。那個(gè)被喚作阿希的女孩子，上前幾步，解下孩童頭上的遮眼簾，揉著她的.頭發(fā)，輕嘆一聲：你就怎么只會(huì)猜我呢？偏生還讓你給猜著了，你喲！說(shuō)著點(diǎn)了點(diǎn)我的腦袋，自覺(jué)蒙上眼睛，蹲了下去。
其實(shí)我知道的，你是故意的，阿希。
遠(yuǎn)處不曉得是誰(shuí)，如此粗心大意，傾翻了硯臺(tái)，墨，便恣意侵占了整片天空，久久不褪。
我被阿希拉扯著向田間奔去，我揉著睡眼，打了個(gè)哈欠，囔囔道：阿希，你拉我過(guò)來(lái)干嘛呀，你知不知道現(xiàn)在天還未亮，真的很困。
阿希沒(méi)有理會(huì)我，繼續(xù)大踏步向前走，步伐越來(lái)越快，越來(lái)越快，讓我打了個(gè)趔趄。
終于來(lái)到了田間。
阿希拉著我，背對(duì)田間，眼睛不斷瞟向手表，喃喃道快了，快了，快了。
阿希將手放到我的肩上，叫我緩緩轉(zhuǎn)過(guò)身去，于是，大片大片的白黃相間的我光亮躍入我的眼簾，跳進(jìn)我的心田里。
這是我承諾你的，紫陽(yáng)。阿希面朝紫陽(yáng)，張開(kāi)雙臂，頗有點(diǎn)指點(diǎn)江山之范。
莫名的，我哽咽了。蹲下身，朝著阿希說(shuō)道誰(shuí)讓你多管閑事。阿希只是默默環(huán)住了我，不動(dòng)了。
四月半，紫陽(yáng)終放。
今年，卻再無(wú)紫陽(yáng)再無(wú)你了。
走過(guò)，四月半。
讀《小城三月》有感 2
在這個(gè)炎炎夏日中，我與姐姐一家懷著激動(dòng)的心情來(lái)到了風(fēng)景優(yōu)美的海南島。
一下飛機(jī)，我們便迫不及待地來(lái)到了酒店附近的沙灘。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，碧藍(lán)色的大海像一面光滑圓潤(rùn)的大鏡子，映襯著附近高聳巨大的山峰和一片片飄忽不定的白云。這面藍(lán)鏡子在太陽(yáng)的照射下，波光粼粼，散發(fā)著耀眼的光芒。那一頂頂?shù)奶?yáng)傘，在遠(yuǎn)望時(shí)是多么的渺小，猶如一頂頂大蘑菇，生長(zhǎng)于沙子之上。而那些躺在太陽(yáng)傘下的`人們，就像一只只可愛(ài)的小螞蟻，像在尋找著充饑的食物。
走近觀賞，波瀾壯闊的大海波濤洶涌。銀白色的浪花朝沙灘和巖石奔來(lái)，發(fā)出一聲聲啪打聲，仿佛在演奏著一首海水交響曲。一顆顆金黃色的沙子圍繞著無(wú)邊無(wú)際的大海，似乎是一群求婚者，在向大海求婚。而大海卻生氣地啪打著巖石，發(fā)出了啪啪啪的聲音，似乎在拒絕著這些求婚者的請(qǐng)求。
我與姐姐充當(dāng)覓食的小螞蟻躺在大蘑菇下，欣賞著天上的云彩，那些云彩隨著夕陽(yáng)慢慢落下，變得五顏六色，千姿百態(tài)。有灰紫色的、橙黃色的、淡紅色的、粉紫色色彩明亮，五彩斑斕。那些云兒時(shí)而變成一匹馬兒，半蹲著，似乎在等待主人騎上它，讓它帶著主人奔向遠(yuǎn)方。時(shí)而又變成一頭大獅子，它的下方有著一頭小獅子，大獅子屏息凝視，似乎怕有人會(huì)來(lái)傷害它的寶寶
海南雖然不是最美的，但哪個(gè)城市能比得過(guò)海南在我心中的地位呢？
讀《小城三月》有感 3
微風(fēng)從湖面上拂過(guò)，泛起絲絲漣漪，陽(yáng)光奮力穿過(guò)云層的縫隙，直射在一片青蔥翠綠上，初出的嫩芽被細(xì)細(xì)的絨毛包裹著，懵懂稚嫩。惟有夜幕垂臨、萬(wàn)籟俱寂之時(shí)，借助月亮的點(diǎn)點(diǎn)微光才可見(jiàn)樹(shù)木的圈圈年輪。
雙手捧著滾燙的白開(kāi)水，白蒙蒙的霧氣撲向我的臉，雙眼漸漸迷失了方向。
月光皎皎，澄凈如水；遠(yuǎn)處稀稀落落的星星，四處散落。困意襲來(lái)，耷拉的眼皮催促著我趕快進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。黑暗中，窗前的雛菊散發(fā)出清淡的幽香，可原本薄薄的被子今天似乎承重千金，壓得我喘不上氣。努力翻了個(gè)身的我，扶著床沿艱難地坐起，望著掛鐘，指針不偏不倚地指向十二。喉嚨有些干澀，昏昏沉沉地腦袋仿佛隨時(shí)會(huì)罷工，我在黑暗中摸索著，尋找著。漆黑的客廳仿佛潛伏了不少電影中的物種，我慌慌忙忙地按下開(kāi)關(guān)，眼前瞬時(shí)間明亮起來(lái)，甚至有些刺眼。拿起水壺，向玻璃杯中倒入熱水，嘩啦我緊緊咬住雙唇，打開(kāi)冷水龍頭，試圖讓冰冷的水撫慰被燙傷的疼痛，汗珠爬上了額頭，眼眶中的眼淚似乎隨時(shí)要溢出，為了不吵醒日夜操勞的父親和母親，我只能盡最大的努力忍耐這份疼痛。這時(shí)，似乎是客廳的聲響驚動(dòng)了母親，我手忙腳亂地關(guān)掉電燈，藏匿在門(mén)的.背后，手中剛拿起的熱水的蒸汽有些模糊了視線(xiàn)。在朦朦朧朧中，我看見(jiàn)母親瘦削的背影向書(shū)房走去過(guò)了一夜總能整整齊齊、恢復(fù)原樣的書(shū)房。我的心中咯噔一下，原來(lái)母親不明說(shuō)的愛(ài)就是在暗中給我布置好了一切，包括打掃這個(gè)每次被我使用后都變得凌亂不堪的書(shū)房。我小心翼翼地跟過(guò)去，母親微微傾下身，她的脊背也不再那么筆挺。月光映射的微光將她的臉照得愈加清晰，微微下凹的雙眼，粗糙干燥的皮膚我的唇微顫著，淌下了眼淚，臉的漲紅一直延伸到耳根。
時(shí)間一分一秒地流逝，我的手有些麻木，只是微微的一松，水杯連帶滾燙的開(kāi)水竟一起砸落在地上。母親轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，眼神中的疲憊轉(zhuǎn)化為驚訝。窗外窸窸窣窣的樹(shù)葉還在晚風(fēng)中搖曳，我沖向母親，撲進(jìn)了她的懷里。那一刻，我成長(zhǎng)了。曾多次想表達(dá)的愛(ài)意卡于咽喉。是的，她不是最能干的母親，也不是最漂亮，但卻是世界上獨(dú)一無(wú)二，單單屬于我的母親。希望有一天，在我的羽翼之下，能夠?yàn)槟赣H撐起一片天空。
月明了，夜深了。至今仍舊無(wú)法忘懷的，就深深地埋入心底，那個(gè)月夜，那個(gè)背影
讀《小城三月》有感 4
有一種小說(shuō)學(xué)，小說(shuō)有一定的寫(xiě)法，一定要具備某幾種東西，一定學(xué)得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說(shuō)。
也許正是因?yàn)樾蕾p蕭紅女士這種不凡的寫(xiě)作風(fēng)格，欣賞她雖然短暫但卻充實(shí)飽滿(mǎn)的生活而被她的小說(shuō)深深吸引。
今年寒假有幸讀了以她其中一篇代表作《小城三月》為名的同名小說(shuō)集，我這才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)漸漸走進(jìn)了她的世界，才開(kāi)始真正地認(rèn)識(shí)蕭紅，理解她的精神。
無(wú)論從《手》到《牛車(chē)上》到《山下》到《后花園》到《小城三月》到《呼蘭河傳》我都可以真切地感受到她自身的獨(dú)特氣質(zhì)和她本人對(duì)于小說(shuō)的不同的詮釋方式。就像她自己所說(shuō)的那樣，她并不拘泥于千篇一律的、格式化的小說(shuō)。她認(rèn)為人應(yīng)該用自己的方式來(lái)理解文學(xué)，表現(xiàn)文學(xué)。她在《小城三月》中的每一篇作品都表現(xiàn)了她的獨(dú)創(chuàng)性。蕭紅女士深具沖破現(xiàn)存小說(shuō)格局的魄力。她成功地打破了介于小說(shuō)與非小說(shuō)之間的厚障重壁，創(chuàng)造出了一種介于小說(shuō)與散文詩(shī)之間的新形式。然而她的作品也不失那種女性作家特有的纖細(xì)敏銳。她的描寫(xiě)精致別樣，使我們能深刻感受到她的作品包含的巨大文化含量和獨(dú)特的生命體驗(yàn)。
而給我印象最深的是《手》。她所描述的不僅僅是一雙普通的手。它被發(fā)黑、發(fā)青這兩個(gè)詞概括地淋漓盡致。這雙手在文章的開(kāi)頭就已給人深刻的印象，甚至讓人在開(kāi)始就產(chǎn)生了一種厭惡感。這雙手貫穿了小說(shuō)的始終，它幾乎成了這篇小說(shuō)中的專(zhuān)有名詞，也成了主人公的代名詞。然而作者要表達(dá)的不僅僅只是這么一雙特殊的令人厭惡的手，也不是為了讓人厭惡而塑造這么一個(gè)人物。她述說(shuō)了一個(gè)出身農(nóng)村染房的鄉(xiāng)村女孩來(lái)城市學(xué)習(xí)的一段經(jīng)歷。然而，這個(gè)人物自始至終都受到人們的歧視。雖然她付出比別人更多的努力但依然無(wú)法改變?nèi)藗儗?duì)她的看法。她所得到的只有嘲諷。她及她的父親帶著希望來(lái)到學(xué)校，卻滿(mǎn)載失望地離開(kāi)。似乎這雙發(fā)黑發(fā)青的手就是她的身份證。然而她就像永遠(yuǎn)無(wú)法洗凈那雙被顏料玷污的手一樣，永遠(yuǎn)無(wú)法改變那些所謂城里人對(duì)她的根深蒂固的偏見(jiàn)。
文章以語(yǔ)言描寫(xiě)為主要的表達(dá)方式。校長(zhǎng)對(duì)她的陰冷的語(yǔ)氣，同學(xué)們尖酸的諷刺，以及她質(zhì)樸、厚道的話(huà)語(yǔ)和父親對(duì)女兒充滿(mǎn)希望的語(yǔ)言塑造出了一個(gè)個(gè)人物的形象。文中許多極為細(xì)致的神態(tài)描寫(xiě)也生動(dòng)得表現(xiàn)出了人物的心理話(huà)。而文章也以我的心里變化為線(xiàn)索。我從對(duì)她有一種莫名的抗拒到對(duì)她有一絲好感到她離開(kāi)時(shí)的'一線(xiàn)惋惜，表現(xiàn)了我的無(wú)奈、同情。這雙手將永遠(yuǎn)留在我的腦海中，它不僅向我展現(xiàn)了這些人物，也向我展現(xiàn)了如此一個(gè)社會(huì)，如此一種氛圍，留給人無(wú)限的思考空間。
而這本小說(shuō)集中的每一篇作品都是值得一讀的。不管是《小城三月》還是《曠野的呼喊》等等都與如今這個(gè)快節(jié)奏的繁華世界全然不同。它似乎帶著我走進(jìn)了不同的世界，讓我去了解一種風(fēng)俗，一種文化，一個(gè)社會(huì)，一種生活顯然，這種筆觸與如今商業(yè)性極強(qiáng)的文學(xué)作品有著天壤之別。蕭紅女士通過(guò)該書(shū)所要表達(dá)的那種對(duì)人性美的追求是值得我們這些青年好好細(xì)讀的。
蕭紅女士的生命雖然如此短暫，但她卻給我們留下了寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)《小城三月》，一本懷舊經(jīng)典的小說(shuō)，就像一杯陳年老酒，香濃四溢，使人回味無(wú)窮！
讀《小城三月》有感 5
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。八月十五望明月，又是一年月圓時(shí)！
月似玉盤(pán)，鑲嵌在黑緞般的夜幕中，很圓很亮，真是應(yīng)了那句月到中秋分外明。
近幾日，全家都沉浸在歡快的中秋節(jié)日氣氛當(dāng)中。特別是今天，剛剛收到小姨寄給我們家的一盒月餅。雖說(shuō)月餅已經(jīng)不是一個(gè)稀罕物，但千里送鵝毛，禮輕意重，更何況是定居在江蘇的小姨親自郵寄的色、香、形、味俱美的月餅?zāi)兀?/p>
于是想起了小姨在家的時(shí)候。每逢中秋的晚上，萬(wàn)籟俱寂，月色美好，月光溫柔，玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。外婆這時(shí)總會(huì)把各種口味的月餅整齊地?cái)[放在盤(pán)子里，等我們圍過(guò)來(lái)，她老人家這才把圓圓的月餅切成均勻大小的細(xì)塊，像花瓣一樣地?cái)[放著，煞是好看。大人們卻并不急著拿著吃，她們聊著天，笑著看著我們爭(zhēng)先恐后搶食，欣賞我們那生怕吃虧、狼吞虎咽、津津有味的饞相。
此時(shí)耳邊似乎回響著我和小姨吃著、鬧著，小院灑滿(mǎn)了家人的`快樂(lè)笑聲，呵呵！
小姨已離開(kāi)湖北老家多年，本來(lái)說(shuō)這次能回家過(guò)節(jié)的她，還是因?yàn)楣ぷ髟驔](méi)法如愿，外婆的欣喜也由此變的失落，小姨的心情也是如此，她很想家卻不能回鄉(xiāng)，只能遙寄月餅表達(dá)思念。
此時(shí)，我又想起了小姨，只是我無(wú)需像張若虛《春江花月夜》里描述地那般傷感此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
哈哈，我才不要那么悲傷呢！在這滿(mǎn)月的銀輝里，在這滿(mǎn)格WIFI的小院里，我拿起媽媽的手機(jī)，打開(kāi)聊天軟件，撥通小姨的視頻電話(huà)，喊道：喂，小姨，中秋快樂(lè)�。『湍阏f(shuō)件事情啊，你的月餅買(mǎi)的太小了，都不夠我們吃的啦！
讀《小城三月》有感 6
四月，是明媚的陽(yáng)光，是絢爛的花兒，是少女飛揚(yáng)的裙袂，是聞到空氣中氤氳著各色花香而不由得勾起的唇角。四月，總是能勾起人們無(wú)限的甜蜜、欣喜與感動(dòng)！
林清玄筆下四月的陽(yáng)光，使每一株草都如翡翠繁生，在土地上寫(xiě)著明日之詩(shī)，詩(shī)章湛藍(lán)一如海洋；張曉風(fēng)眼里四月調(diào)翻了染色盤(pán)，相思樹(shù)是墨綠的，荷葉桐是淺綠的，新生的竹子是翠綠的，剛冒尖兒的小草是黃綠的四月的陽(yáng)光，四月的樹(shù)木，四月的人們，仿佛都成了這天地間無(wú)言的大美！
作為一名理科生，三月底學(xué)考結(jié)束，我們的'課堂再也沒(méi)有政治老師勾畫(huà)重點(diǎn)、歷史老師侃侃而談、地理老師檢查作業(yè)的情景，再也沒(méi)有在文綜課上打會(huì)兒瞌睡、思想意識(shí)流舒散片刻的愜意。
四月開(kāi)始，已正式吹響邁向高考的沖鋒號(hào)。一輪復(fù)習(xí)就一大摞資料堆在桌上，每天語(yǔ)、數(shù)、英、理、化、生連軸上的高強(qiáng)度學(xué)習(xí)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提醒自己是準(zhǔn)高三生的事實(shí)。最是珍惜課間抓緊時(shí)間的小憩，最是感激上課失神被同桌善意的拍打。同一個(gè)教室里的我們相伴彼此，一起追夢(mèng)的青春少年激昂斗志。
我們?cè)谒脑虏シN、付出；我們?cè)谒脑鲁砷L(zhǎng)、成熟。就著操場(chǎng)邊大樹(shù)上新生的葉，天空中淅淅瀝瀝的雨，我們沐浴著微風(fēng)與春陽(yáng)，追逐各自心中的愛(ài)與夢(mèng)想。
四月的天陰晴不定，像初生嬰兒的臉，說(shuō)變就變。我們時(shí)而吹著空調(diào)穿著短袖，時(shí)而披著沖鋒衣，縮著脖子；上一秒暖陽(yáng)高懸，下一秒就噼啪大雨，著實(shí)捉摸不定。宿管阿姨每晚都會(huì)更新第二天的溫度，提醒我們及時(shí)更換衣物免遭冷熱之苦，讓我們感受到家的溫暖。
雖然天氣不穩(wěn)定，但整體回暖，大部分時(shí)間都有陽(yáng)光傾灑。卸去冬裝的我們，放學(xué)后在操場(chǎng)上奔跑跳躍，恣意揮灑青春風(fēng)采。我和好友相約在天臺(tái)上打乒乓球，在高強(qiáng)度的學(xué)習(xí)之余放松大腦，調(diào)節(jié)思維，康健體魄，享受運(yùn)動(dòng)的快樂(lè)。晚自習(xí)過(guò)后，天色雖暗，操場(chǎng)上依舊有飛奔的身影，涼風(fēng)安撫空氣中的燥熱，少年們的活力與激情迸發(fā)四溢，在漆黑的夜幕中潑灑出濃墨重彩。
四月天，對(duì)于我和好友來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一段恬淡美好的時(shí)光。中午從小飯桌出來(lái)，站在樓道窗邊眺望，對(duì)面十分有年代感的老式居民樓，沒(méi)有玻璃的陽(yáng)臺(tái)，殘缺的紅磚墻，凌亂堆放著的木家具，半隱匿在紅花后的大貓，都是一幀幀定格在老電影里的畫(huà)面，靜謐、安好。
就像顧城所言，草在結(jié)它的種子，風(fēng)在搖它的葉子，我們站著，不說(shuō)話(huà)，就很美好。一邊是青春蓬勃朝氣，一邊是歷史斑駁舊跡，相遇在四月天。
走到宿舍樓下，八角亭邊開(kāi)滿(mǎn)各色的花，雖叫不出名字，但還是為花朵的美麗清香而感動(dòng)。川端康成曾說(shuō)：如果一朵花很美，我就有理由活下去。如今，這樣明媚的四月天，花朵競(jìng)相怒放，我們更有堅(jiān)定生活的理由，關(guān)于未來(lái)，關(guān)于方向。
這樣的四月，回味起每一天，都能咂出一點(diǎn)甜，那是快樂(lè)、拼搏與汗水的味道。
讀《小城三月》有感 7
三月春光美，情竇初開(kāi)，煞憔悴。
從未有過(guò)一種心境，像滿(mǎn)懷渴望大膽追求那般撩人心脾；從未有過(guò)一種風(fēng)景，像少女懷夢(mèng)笑靨盛開(kāi)那般美麗動(dòng)人；從未有過(guò)一種愛(ài)情，像郁結(jié)在心相思成疾那般傷感悲慟。
《詩(shī)經(jīng)》中說(shuō)：維以不永傷。可是翠姨，一個(gè)令人心疼的女子，被有始無(wú)終的愛(ài)情折磨、成傷乃至干涸而死。
她很樸實(shí)，卻也喜歡新鮮的流行的東西；她很靦腆，卻也能為一雙鞋執(zhí)著地跑遍全城；她很勇敢，卻懷揣愛(ài)情從不說(shuō)出口；她依從父母，面對(duì)包辦婚姻只有暗自嗟傷；她沒(méi)有過(guò)人之處，但在精致細(xì)節(jié)的刻畫(huà)下愈顯動(dòng)人；她沒(méi)有太多的話(huà)，沒(méi)有太美的相貌，但她那悄悄沉淀至死不渝的愛(ài)情讓她煥發(fā)生之光輝，死之哀傷。
蕭紅的刻畫(huà)很細(xì)膩，雖從“我”的角度側(cè)面述說(shuō)翠姨，但翠姨仿佛生活在了我們身邊，形象鮮明生動(dòng)，我們?yōu)橹锌畯?fù)嘆唏噓不已。
我不想把這樣一個(gè)形象附以過(guò)多的時(shí)代背景和封建特色，僅僅從人的角度她就足以讓我們輾轉(zhuǎn)緬懷。
我見(jiàn)識(shí)過(guò)許許多多讓人感慨的愛(ài)情，如崔鶯鶯誓死不屈的愛(ài)情，杜十娘破釜沉舟的愛(ài)情，林黛玉悲傷辛酸的愛(ài)情，子君沖破世俗的愛(ài)情，簡(jiǎn)愛(ài)堅(jiān)強(qiáng)勇敢的愛(ài)情，等等�？纱湟痰膼�(ài)情又是區(qū)別于這些多種多樣的愛(ài)情的。她不喜歡母親給她定下的婚姻，卻接受了，而又遲遲不肯完婚；她跟表哥相愛(ài)，又從不表露，只是一味地喜悅，一味地哀傷。她像一棵風(fēng)雨中的小草，凄凄地?fù)u晃，不屈不撓又無(wú)比沉痛地生存，終不堪忍受抑郁至死。
看完這篇小說(shuō)之后，我久久無(wú)法從悲傷中返回，我為翠姨的死和整個(gè)世界的懦弱而悲傷。可是過(guò)后當(dāng)我重新回憶，我發(fā)現(xiàn)我腦海中浮現(xiàn)的卻是翠姨的微笑，悠久而甜美的'微笑。
她已經(jīng)掙脫了現(xiàn)實(shí)的樊籬，擺脫了軀體的困擾，她的靈魂永生，她可以在精神上延續(xù)她的愛(ài)情、她的生命。
“沅有芷兮醴有蘭，思公子兮未敢言”，“山有木兮木有枝，心念君兮君不知”。而生之所依、愛(ài)之所伏卻讓翠姨得以永生，她再不必眉頭深鎖而可以永久地微笑。
三月的花開(kāi)了，三月的花又謝了。翠姨的愛(ài)情之花開(kāi)了，隨風(fēng)消逝而去，卻又開(kāi)遍了整個(gè)星空。
我想這便是永恒。
沒(méi)有禁錮，沒(méi)有紛擾，像櫻花盛開(kāi)般爛漫；沒(méi)有痛苦，沒(méi)有哀傷，像撓撥金鼓般高亢。
只是生命，維以不永傷。
在這樣一座小城中，三月的花開(kāi)了；在這樣一座小城中，翠姨的愛(ài)情之花開(kāi)了。
在這樣一座小城中，悲情下的妖嬈之花開(kāi)了。
讀《小城三月》有感 8
課文中蕭紅的《小城三月》這部作品，反復(fù)讀了幾遍，每讀一遍，心里都會(huì)有莫名的失落，從初讀時(shí)的隱約的傷感，到最后似乎變得有一些沉靜，就像許多外國(guó)小說(shuō)一樣，被時(shí)代背景所壓迫，深深的無(wú)奈，人性想要掙脫枷鎖觸碰美好時(shí)卻友被巨大的壓力所牢籠住。
終是被時(shí)代所絆住，悲劇收?qǐng)�，外�?guó)小說(shuō)屠格涅夫的《貴族之家》、艾米莉·簡(jiǎn)·勃朗特的《呼嘯山莊》就類(lèi)似這樣，不過(guò)不同的是蕭紅作家的敘述方式以及各自的社會(huì)背景，作者那小孩般的平靜的敘述，似乎沒(méi)有很重的悲憫氣息，就像對(duì)于這個(gè)悲劇的最終的形成，似乎是早就注定的，它在那個(gè)陳舊、封閉、黑暗的社會(huì)里也許不過(guò)是那許多不幸里的千分之一，在一個(gè)沒(méi)有愛(ài)情的時(shí)代，婚姻只是一種人們習(xí)慣了的應(yīng)有的無(wú)需任何感情來(lái)作為其根基的形式，只是那俗語(yǔ)所謂“男大當(dāng)婚，女大當(dāng)嫁”，是“父母之命，媒妁之言”，正是這些舊社會(huì)遺留下來(lái)的所謂倫理道德，阻攔了我們的女主人公追求其自身真正的幸福的道路，而在一種接受了新的思想的影響后，想要擺脫卻又無(wú)力擺脫舊的思想的左右，想要追求卻又不敢追求真正愛(ài)情的悲哀中無(wú)從選擇而最終凄楚的死亡。
她的死正是一個(gè)時(shí)代的悲哀，一個(gè)東方女性的愛(ài)情悲劇。別林斯基說(shuō)：“內(nèi)容越是平淡無(wú)奇，越能顯出作者的才能過(guò)人”，在這個(gè)故事里，一切都顯得那么平淡，所有的情節(jié)仿佛司空見(jiàn)慣，就像你自己身邊的生活，它沒(méi)有像偵探小說(shuō)里那樣扣人心弦的故事情節(jié)，它所有的那么簡(jiǎn)單，逛街，聊天，家庭的小小的音樂(lè)會(huì)，或是元宵節(jié)里的花燈，你感受到的故事是那么平常，但也正是在這么平常的生活里，這樣的悲劇不斷的上演，生活在歲月的年輪里剝蝕著它的華美的色澤，也剝落了幸福和快樂(lè)。
翠姨她是這么樣一個(gè)細(xì)致的女人，當(dāng)她那般想要買(mǎi)到那么一雙絨繩鞋而終究不能如愿以?xún)敃r(shí)，她悲涼的感嘆：“我的命，不會(huì)好的。”作者用一雙買(mǎi)不到的絨鞋做道具，巧妙地暗示了主人公的悲劇命運(yùn)。生活的悄然流逝，讓這個(gè)最初單純可愛(ài)的少女對(duì)婚姻和命運(yùn)日漸恐懼，更增添了作品的凄楚和悲涼。蕭紅對(duì)翠姨很少做直接的心理描述，但她的追求、向往、痛苦、幻滅的心理歷程，我們都感同身受、歷歷在目。
在那個(gè)時(shí)代里沒(méi)有人理解她為什么死去了，甚至連她摯愛(ài)著的我的堂哥哥也不知道她為什么會(huì)孤寂的死去，那種典型的東方式的戀愛(ài)，深?lèi)?ài)著對(duì)方，卻始終不肯說(shuō)出，只是深埋在心底，直到最后帶去墳?zāi)�，翠姨就是這樣不自覺(jué)的覺(jué)醒者，她的苦惱、哀怨以及小心翼翼，無(wú)不打著時(shí)代的`烙印。她只能“一個(gè)人站在短籬前面，向著遠(yuǎn)遠(yuǎn)的哈爾濱市癡癡的望著”。即使和自己深?lèi)?ài)的人單獨(dú)相處時(shí)，也是拘謹(jǐn)著，互相說(shuō)一些言不由衷的空話(huà)，而且一聽(tīng)到有人來(lái)，就趕緊慌亂地掩飾自己的窘態(tài)。只有在即將離開(kāi)人世的彌留之際，四顧無(wú)人，才第一次失態(tài)的拉著愛(ài)人的手，“像要把心哭出來(lái)般”大哭�？墒撬牧α磕敲磫伪�。命運(yùn)真的存在嗎？在這個(gè)世界里的某個(gè)角落，會(huì)有那么一種無(wú)形的力牽引我們走向天堂或者走向黑暗的深淵，她的那顆小小的心里滿(mǎn)足了，帶著那一點(diǎn)用她的生命換來(lái)的執(zhí)著，她苦笑著安靜地離開(kāi)了，她或許去了天堂，那片圣潔的純白的地方，然而她究竟得到了什么，她的世界荒蕪一片，憂(yōu)傷蔓延。
也許那些值得紀(jì)念的生命里曾經(jīng)確乎真實(shí)地快樂(lè)過(guò)，那些曾經(jīng)的相遇，曾經(jīng)在一起的日子，對(duì)她來(lái)說(shuō)都是美麗的，正是為了這些美麗，她認(rèn)為那些付出值得，她總是把自己看得過(guò)于卑微，那些過(guò)于美好而幸福的生活在她的眼里是奢侈的，于是她羨慕著‘我’的“讀過(guò)書(shū)”，她羨慕著那種在她認(rèn)為清白的出生，“她自覺(jué)地覺(jué)得自己的命運(yùn)不會(huì)好的”，這是怎樣的一種悲哀啊！她沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)是有那么許多美麗的，她會(huì)沉靜而美麗地走路，會(huì)帶著一種平靜的感情講話(huà)，她甚至還會(huì)彈大正琴，會(huì)吹簫、吹笛子，她有著那么多女孩兒所沒(méi)有的，然而她的萬(wàn)般的美麗也沒(méi)能讓她逃脫這世俗的厄運(yùn)，悲哀是早已醞釀著，她不能逃脫，沒(méi)有人逃脫。
就是這樣一個(gè)含情轉(zhuǎn)睇、顧盼生姿的婉約的女子，表面似乎不露聲色，而內(nèi)心卻時(shí)刻忍受著劇烈的痛苦，她忠于自己的愛(ài)情，不惜以生命獻(xiàn)祭。三月的原野綠了，作者用散文樣的筆調(diào)開(kāi)始訴說(shuō)，又用散文樣的筆調(diào)結(jié)束了這一段悲劇的生活，春天的命運(yùn)那么短，像極了翠姨她的那段短暫也許美麗過(guò)的生活。這“春”的背景，這么優(yōu)美而悲切，這種東方女性的悲劇，在她身后留給了人們更多的思索。
讀《小城三月》有感 9
因?yàn)檫鞴媚锛s稿，想要把寫(xiě)318的那篇拆成兩篇，一直沒(méi)找到什么新奇巧妙的辦法（或者說(shuō)書(shū)寫(xiě)的新鮮感已經(jīng)過(guò)掉了），這幾天都過(guò)得很郁悶。
去翻蕭紅，希望借點(diǎn)靈感。她寫(xiě)人寫(xiě)事多情而富于趣味，讓人一看就知道這故事是她寫(xiě)的：行文的方式和字里行間流露出的情緒不可能是別人。
讀了篇《小城三月》。寫(xiě)一個(gè)年輕姑娘，蕭紅的遠(yuǎn)房小姨，樣貌和心地美好而純凈，許了個(gè)富家兒子，又暗戀自己的小輩：蕭紅的堂哥。堂哥雖說(shuō)是個(gè)小輩，年紀(jì)也和她差不多。這兩個(gè)年輕人，只有叫翠姨的小姨知道自己怎么了，然后就慢慢瘦了，慢慢病了，慢慢地死去。翠姨死掉后，堂哥哭了很多次，卻也不知道自己是怎么了。
寫(xiě)得好厲害哇！
這篇小說(shuō)里，蕭紅以一個(gè)章節(jié)的篇幅鋪陳東北的.春天來(lái)了，樹(shù)如何綠，草如何綠，風(fēng)如何暖，姑娘們?nèi)绾纬酥R車(chē)去選衣料，做春衣。最后一句：“只是不見(jiàn)載著翠姨的馬車(chē)來(lái)。”
真是好厲害哇！
讀最后一章時(shí)，想起沈從文，他寫(xiě)湘西有種很奇詭的風(fēng)俗，叫做“落洞”，“落洞”的都是些年輕未出嫁的姑娘，獨(dú)自在水邊洗衣服或者山林里拾柴，被山神、樹(shù)神或龍王看中，落了洞的姑娘于是就病了，慢慢地瘦了，慢慢地死去。這種死法，就叫做“落洞”，大體上是被神秘力量娶走的意思。
記得沈從文也分析了這種神秘的“姻緣”，大意是，年輕姑娘敏感而富于幻想，“落洞”的真實(shí)原因可能是抑郁癥。
《小城三月》里的翠姨，也仿佛是“落洞”了。
沈和蕭，都好神奇。
看得我眼淚汪汪的。
另補(bǔ)：
曾老師說(shuō)，我對(duì)《小城三月》的解讀不對(duì)。我把他的意思抄在這里，給也愛(ài)蕭紅的同學(xué)們參考。曾老師很少直接發(fā)表看法，基本上我的讀書(shū)筆記他會(huì)點(diǎn)個(gè)贊，最多說(shuō)一個(gè)字：好！那樣子實(shí)在象個(gè)鼓勵(lì)你大膽說(shuō)出看法的老師。
他說(shuō)《小城三月》其實(shí)是這個(gè)意思:“具體論證需要很長(zhǎng)的文本分析，略去不說(shuō)。我直接說(shuō)結(jié)論，第一翠姨不是幻想，第二堂兄很清楚。在這個(gè)結(jié)論上繼續(xù)推進(jìn)，蕭紅不是批判萬(wàn)惡的舊社會(huì)及其婚姻制度，而是批判男性，甚至是經(jīng)受過(guò)新文化運(yùn)動(dòng)洗禮的男性（這篇寫(xiě)于香港臨終前，可結(jié)合端木蕻良的表現(xiàn)）�！�
讀《小城三月》有感 10
合上《呼蘭河傳》，腦中縈繞的是蕭紅作為一位女性，在創(chuàng)作中對(duì)于時(shí)間和空間的審視，從某種意義上說(shuō)，“呼蘭河”就是蕭紅途經(jīng)的所有地方，有蕭紅生活過(guò)的全部歲月。
“呼蘭河”就是蕭紅靈魂的肉身：她的起源與歸宿。作品通過(guò)對(duì)自己故鄉(xiāng)的回憶，以樸素率直、凄婉細(xì)膩的筆調(diào)，真實(shí)而感人地再現(xiàn)了她童年時(shí)代東北農(nóng)村黑暗、落后、愚昧的社會(huì)生活，揭示了舊的傳統(tǒng)意識(shí)對(duì)人民的束縛和戕害，表達(dá)了她對(duì)家鄉(xiāng)人民苦難境遇的深切同情。同時(shí)，對(duì)舊風(fēng)俗、舊習(xí)慣進(jìn)行了無(wú)情的鞭撻。
對(duì)蕭紅來(lái)說(shuō)，“呼蘭河”顯然是一種意味深長(zhǎng)的空間形式，它同時(shí)是一條綿延的具有貫穿性的線(xiàn)（河）和一個(gè)固定的點(diǎn)（城）；事實(shí)上，它象征性地暗示了蕭紅生命的兩重性：對(duì)流浪與安居有著同樣強(qiáng)烈的渴望，這樣，蕭紅的“呼蘭河”以?xún)煞N不同的方式得以凸現(xiàn)。一方面，“呼蘭河”在某種空間———東北小城，和時(shí)間———蕭紅十六歲以前的歲月上靜止著，作為一種有效的參照物和目擊者，見(jiàn)證著蕭紅的“在”與“不在”；另一方面，它又流動(dòng)不息，穿越眾多認(rèn)識(shí)紛紜和離合聚散，與蕭紅一起經(jīng)歷一次又一次出走，體驗(yàn)生命的創(chuàng)痛和無(wú)奈。始終在她心里，大門(mén)外的流浪者，在沒(méi)有回憶的空虛的景色中，我們每一個(gè)人帶著一甕家鄉(xiāng)的土，很久以來(lái)收攏來(lái)的能摸得著的土。
值得一提的是，“呼蘭河”在蕭紅那里極具私人性和獨(dú)特性，它更多地屬于蕭紅的個(gè)人體驗(yàn)：她的想象、記憶、夢(mèng)幻和文字———屬于蕭紅的心靈空間和私人地圖。在香港，“呼蘭河”以話(huà)語(yǔ)的形式公開(kāi)而完整地浮現(xiàn)，這使蕭紅在世的最后一個(gè)空間香港和最初的空間呼蘭河有某種程度的混淆。換句話(huà)說(shuō)，文字、記憶和幻想吞噬了蕭紅的現(xiàn)實(shí)生活，香港作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)空間，開(kāi)始出現(xiàn)了無(wú)法彌補(bǔ)的裂痕和縫隙。這種空間的相互重疊和彼此滲透緣于一種相似的寂寞。
蕭紅有一個(gè)寂寞的童年，“呼蘭河”小城的生活是寂寞的。蕭紅的童年生活就是在這樣的寂寞環(huán)境中過(guò)去的，寂寞從此像烙印一樣深深留在她心靈上，即使許多年過(guò)去了，即使她從最北端走到了最南端。她仍然是寂寞的：在香港，“生活是寂寞的，心境是寂寞的，在醫(yī)院里她自然更加寂寞了�！边@種寂寞對(duì)她是可怕的，也是最大的威脅，皖南事變以后的香港文壇，其實(shí)是熱鬧、空前活躍的，而蕭紅感到寂寞是難以索解的。這是個(gè)“廣闊的進(jìn)行著生死搏斗的天地”，一個(gè)“悲壯的、斗爭(zhēng)的大時(shí)代”，一個(gè)小女孩的寂寞心境，被遺忘、被忽略、被批評(píng)，甚至被誤解。
蕭紅唯一可以把握的，可以和她呼應(yīng)的，只有自己的童年記憶了，以寂寞的心境，回憶她那寂寞的幼年———這可以解釋蕭紅在《呼蘭河傳》里，幾乎竭盡全力地抓住了一個(gè)又一個(gè)童年細(xì)節(jié)，像要抓住些什么，把自己從虛無(wú)中解救出來(lái)。
作為一名女性，她是孤獨(dú)和寂寞的。青年時(shí)逃婚離家，與蕭軍相戀、結(jié)婚、離異，孩子夭折，受病痛的折磨與病中無(wú)人照顧，直至孤寂的死去，年僅31歲。她的人生一直處在極端苦難與坎坷之中，然而她卻以柔弱多病的身軀面對(duì)整個(gè)世俗，在民族的災(zāi)難中，經(jīng)歷了反叛、覺(jué)醒和抗?fàn)幍慕?jīng)歷和一次次與命運(yùn)的搏擊。人生的遭遇、心靈的創(chuàng)傷和文學(xué)天賦，成就了蕭紅的文學(xué)創(chuàng)作。她以女性視角對(duì)生命進(jìn)行了獨(dú)特的觀察和敘述，使凄迷哀婉的`氛圍貫穿作品。她把“人類(lèi)的愚昧”和“改造國(guó)民的靈魂”作為自己的藝術(shù)追求，在“對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)和文化心態(tài)的無(wú)情解剖中，向著民主精神與個(gè)性意識(shí)發(fā)出深情的呼喚”。這種感受和體驗(yàn)在蕭紅的另一部代表作《生死場(chǎng)》也得到了充分的體現(xiàn)。
相同的寂寞，使蕭紅的過(guò)去和此刻，遠(yuǎn)方和此地相互滲透，這種滲透中包含了吸引與排斥、擁抱與抵制、清晰與模糊、凸現(xiàn)與隱匿等諸種可能性。在《呼蘭河傳》里，蕭紅充分顯示了一個(gè)出走的靈魂，對(duì)肉身的曖昧情緒：她所渴望的，也是她深深恐懼的；她想靠近的，也是她曾經(jīng)拒斥的；她已放棄的，其實(shí)一直深深糾纏；她勇往直前，卻只為了落葉歸根。
她離開(kāi)時(shí)，沒(méi)想到要回來(lái)。她回來(lái)時(shí)，卻是永遠(yuǎn)離開(kāi)。
“呼蘭河”成了蕭紅擁有無(wú)法統(tǒng)一、永遠(yuǎn)矛盾著的女性空間的象征。她或者留在這個(gè)固定空間里，享受穩(wěn)定、可靠、安全、溫暖，同時(shí)忍受沉悶、單調(diào)、壓抑、封閉，甚至窒息；或者像水一樣四處漂流，自由自在、無(wú)拘無(wú)束、隨心所欲地流浪，同時(shí)也要面對(duì)孤獨(dú)、受傷、各種陷阱、無(wú)法識(shí)別的危險(xiǎn)以及風(fēng)風(fēng)雨雨。這種尖銳沖突著的空間意識(shí)是一種截然對(duì)立、不能調(diào)和的空間，但蕭紅只是一而再再而三地猶豫反復(fù)，她的生命力也被慢慢地侵蝕，損耗殆盡。既“極端渴望能自持自立”，又“極端需要依靠他人，特別是男人”的蕭紅，終其一生都沒(méi)有解決內(nèi)心的矛盾。
《呼蘭河傳》，茅盾先生在序言中稱(chēng)“它是一篇敘事詩(shī)，一幅多彩的風(fēng)景畫(huà)，一串凄婉的歌謠�！边@部作品的完成，標(biāo)志著蕭紅文學(xué)創(chuàng)作已進(jìn)入成熟時(shí)期。
讀《小城三月》有感 11
看《小城三月》的同時(shí)，也在看梁實(shí)秋的《雅舍小品》。所以不免有些對(duì)比。剛開(kāi)始看了小城三月、后花園、家族外的人，因?yàn)榧易逋獾娜藢?shí)在看不下去了，不得不換《雅舍小品》換換口味。小城三月評(píng)價(jià)比較高，我反而覺(jué)得無(wú)感，可能是后來(lái)模仿她這種寫(xiě)法的人太多，而我又先入為主的看了太多。看后花園的時(shí)候，那個(gè)晚上連覺(jué)都沒(méi)睡好，故事給我太大的震撼了。繁茂的后花園，生生不息，陽(yáng)光充足，無(wú)論是花是草都在瘋狂生長(zhǎng)。而后花園住的長(zhǎng)工，他過(guò)的生活黑暗、孤寂、絕望，綿綿不絕的喂驢磨面，本應(yīng)壯年，卻虛弱消瘦的身體，這些與生機(jī)勃勃的后花園的花草形成強(qiáng)烈的對(duì)比。主人家的女兒，如同陽(yáng)光照進(jìn)他的生活，更如天上的星星一般遙遠(yuǎn)。尤其讓我感慨的是，在主人家女兒出嫁，他送走女主人的回來(lái)的路上，那大海澎湃一般的內(nèi)心激蕩，仿佛看透了人生。人生意義何在，不過(guò)是為了一代一代為了下一代茍且的生活罷了，那些為生活奔忙的人，不過(guò)是在一遍遍重復(fù)昨天的日子罷了。失去了像陽(yáng)光照進(jìn)他生活的人，他又跌進(jìn)了黑暗中，更加的孤寂更加的絕望了。而后和街上的女寡婦在一起，我以為他至少能過(guò)上普通或貧苦人家的家庭生活，陷入為下一代茍且勞作卻帶著點(diǎn)奔頭的意思，沒(méi)想到作者筆鋒一轉(zhuǎn)老婆沒(méi)了，轉(zhuǎn)眼孩子也沒(méi)了，又只剩下后花園陽(yáng)光照耀下的陰影里，他麻木絕望的捱完最后的日子。寫(xiě)這篇后花園的時(shí)候，蕭紅只有30歲，這30年里，她從富家小姐到全國(guó)各地流浪，為了愛(ài)。在她流離在外時(shí)候，一定受了很多委屈，吃了很多苦，惡劣、物質(zhì)短少的環(huán)境下，一定在夏季又悶又熱夜晚輾轉(zhuǎn)難眠，也一定在寒冬的早晨渴盼一碗熱騰騰的粥而未得，受盡了心酸苦難，才能寫(xiě)出這么殘忍的故事。
看到家族外的人，大多以對(duì)話(huà)來(lái)推進(jìn)小說(shuō)的發(fā)展，可能是句式表達(dá)可能是鋪墊太長(zhǎng)，我讀起來(lái)又晦澀又無(wú)趣�！渡较隆愤@個(gè)故事，看到最后也是詫異。才11歲的小女孩，純真熱情，有使不完的精力，在大人的支配下，無(wú)言無(wú)悔的勞作，給家里帶來(lái)了豐富的吃食，也帶來(lái)了豐厚的收入，奈何人性本惡，貪得無(wú)厭，使得本來(lái)充滿(mǎn)活力的小女孩，一夜之間“長(zhǎng)大”，也成了對(duì)生活麻木和絕望的人。
最后讓我震撼的故事，是《曠野的呼喚》，被日本人侵略的背景下的故事，父母對(duì)孩子那種熱切的愛(ài)，那種有愛(ài)也不會(huì)表達(dá)的父母，孩兒的好與壞，直接影響這父母的.喜怒哀樂(lè)。孩兒離家，父母擔(dān)憂(yōu)又無(wú)可奈何，孩兒有出息了，父母也覺(jué)生活了奔頭。曠野呼喚中的兒子，給日本人修鐵路，懷著“偷偷抽掉鐵軌的鐵定，讓火車(chē)翻車(chē)”愛(ài)國(guó)心，父母不知道兒子心里的盤(pán)算，只是覺(jué)得兒子掙錢(qián)可以養(yǎng)家，家里富足了，兒子出息了，父母心情舒暢了，能夠在村里大聲說(shuō)話(huà)了，吃睡都合心意。可惜，小說(shuō)的開(kāi)頭，那狂暴的風(fēng)，掃蕩一切的狂風(fēng)，吹走樹(shù)葉、紙屑、抹平地面的坑坑洼洼，說(shuō)話(huà)的聲音都能吸進(jìn)風(fēng)里。這注定是個(gè)悲劇的故事。當(dāng)?shù)弥獌鹤油祷疖?chē)上的東西被日本人抓走后，父親就瘋了，當(dāng)天夜里鉆進(jìn)狂風(fēng)里面，一去不返。母親在后面喊“你回來(lái)吧！你回來(lái)吧！你沒(méi)有了兒子，你不能活。你也跑了，剩下我一個(gè)人，我可怎么活......”然而大風(fēng)浩浩蕩蕩的卷走了母親的聲音。父親已經(jīng)跑走了，在曠野里呼喊著......故事里大篇幅寫(xiě)風(fēng)，狂風(fēng)，整個(gè)曠野的風(fēng)，像魔咒一樣混沌了地平線(xiàn)，吸收了一切聲音，只有嗚嗚的大風(fēng)狂亂的吹著。從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)誰(shuí)把狂風(fēng)寫(xiě)的如此真實(shí)，細(xì)節(jié)處如喂雞的谷粒，一個(gè)接著一個(gè)被風(fēng)掃到墻根，而后又被掃回來(lái)，又如風(fēng)吹的那干燥的、毫無(wú)水分拉雜的一堆，刷拉拉、呼離離在人間任意地掃著。這些細(xì)節(jié)的描寫(xiě)極為真實(shí)和生動(dòng)。又如小說(shuō)最后一段“......風(fēng)在四周捆綁著他，風(fēng)在大道上毫無(wú)倦意的吹簫，樹(shù)在搖擺，連根拔起來(lái)，摔在路旁。地平線(xiàn)在混沌里完全消融，風(fēng)便作了一切的主宰�！睆恼Z(yǔ)文的角度分析，捆綁用的極為精妙，在狂風(fēng)里行走的感覺(jué)躍然紙上。
蕭紅的文字，是一種極具天賦的野路子。小說(shuō)的開(kāi)頭和結(jié)尾喜歡用大量的語(yǔ)言勾勒背景，就像小城三月里的春天描寫(xiě)，像后花園、北中國(guó)、曠野的呼喚都不厭其煩的描寫(xiě)故事發(fā)生的背景，文字也形成了自己的風(fēng)格，算不上精致，卻很別致、與眾不同，又帶著點(diǎn)粗野的味道。
這本小說(shuō)集里故事，無(wú)一例外都是悲劇。我想一定不是她故意為之，內(nèi)心的悲苦和絕望，需要通過(guò)筆觸來(lái)抒發(fā)。本來(lái)在看到《家族外的人》的時(shí)候，我看了梁實(shí)秋的《雅舍小品》覺(jué)得，梁實(shí)秋不愧為大家，小品文寫(xiě)的行文流水、帶著智慧、些微的諷刺，貼近生活，筆觸又豁達(dá)又逗趣，反觀蕭紅的文字總覺(jué)得有點(diǎn)野氣。然而當(dāng)我看完這本小說(shuō)集，深切的感受到蕭紅，她不過(guò)是用短暫的一生，寫(xiě)出了另外一種文字表達(dá)風(fēng)格而已。二者無(wú)法比較，都是我心中喜歡的作家。
讀《小城三月》有感 12
素來(lái)有人說(shuō)，東北作家群是中國(guó)文化圈較為薄弱的一環(huán)。所幸，還有蕭紅這樣的人物。文字在激蕩，文字在徜徉，她用手中的筆與紙告訴你我：“這是我要的自由，這是我的黃金時(shí)代�！�
讀蕭紅的《小城三月》，我感覺(jué)夢(mèng)回故鄉(xiāng)，每一寸土地都那樣明朗熟悉。又或許因?yàn)橥患亦l(xiāng)的緣故？她的文字讀來(lái)都那樣親切自然。默默地讀，靜靜地想，綠皮火車(chē)似乎將我的思緒帶回了遙遠(yuǎn)的黑龍江畔。楊花三月，冰城故里，我回頭，翠綠的原野上，翠姨似乎在對(duì)我笑......
春天為何不早早地來(lái)？又為何不肯再多駐留呢？我在想，翠姨在想，大概所有人都這樣想�！拔矣幸粋�(gè)姨，和我的堂哥哥大概是戀愛(ài)了�！币仓皇谴蟾帕T了。無(wú)疑，翠姨的美是含蓄內(nèi)斂的，她的愛(ài)也是同樣如此的。哪怕是小小的一雙絨繩鞋，她總不是很快就去買(mǎi)了來(lái)，也許她心里早已經(jīng)喜歡了。但是她看上去都像反對(duì)似的，好像她都不接受。
關(guān)于翠姨，這是怎樣一個(gè)扭捏哀傷的故事啊。她是沒(méi)有讀書(shū)的，所以她總是有許多事務(wù)向在學(xué)堂里念書(shū)的我請(qǐng)教。她是最最古典的東方美人，大家閨秀，一舉一動(dòng)俱有美感，一行一走皆有風(fēng)情。她窈窕，沉靜，可她又勇敢，她為了那雙絨繩鞋找遍了全城，可真真到了家里的親人代為定下了婚事時(shí)，她卻又是不敢掙脫桎梏的了。
她似乎是喜歡上了我的堂哥，可又愛(ài)的'無(wú)比矜持，不敢大聲表白，不敢暗自關(guān)懷。情竇初開(kāi)之際，才意識(shí)到，自己原是訂了婚的�？v使對(duì)堂哥哥有情又有意，可一切又皆是無(wú)法的了。翠姨后來(lái)勇敢地要求讀書(shū)，可，讀過(guò)了書(shū)，她卻是日益憔悴的了�；蛟S是，她從書(shū)中讀到了些什么罷？有可能如人所言，翠姨是念了書(shū)才開(kāi)始害病的。翠姨死在了書(shū)里，死在了知識(shí)里，死在了自己的懷里�；蛟S吧。
翠姨一面憧憬愛(ài)情，一面充滿(mǎn)猶豫。一面在乎與堂哥之間的名分，可又一面拉住他的手。她是讀了書(shū)，可又深受封建思想的影響，她似乎是有些擺不開(kāi)。
明明，家里人講：“要是翠姨一定不愿意出嫁，那也是可以的，假如他們當(dāng)我說(shuō)。”可翠姨就是走不出她自己內(nèi)心的圈子，她最終也不敢與命運(yùn)正面抗?fàn)帯Ｋ湃チ�，在楊花漫飛，榆錢(qián)飄滿(mǎn)的日子里，與遺憾相伴，最終沒(méi)等來(lái)自己的春天。
翠姨，那樣的翠姨，大概蕭紅落筆時(shí)，也并非只想寫(xiě)翠姨吧，那樣一個(gè)晦暗無(wú)光的年代里，會(huì)不會(huì)有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)翠姨存在呢？當(dāng)新文化與舊思想相撞，迸射的灼灼火光必然讓一眾人眨不了眼，錯(cuò)不開(kāi)神。
“春天的命運(yùn)就是這樣的’’這不只是翠姨的悲哀，那大概是一整個(gè)時(shí)代的悲哀。動(dòng)蕩與太平共存，一切都容修待整。翠姨被定格在這里，等待下一個(gè)小城三月。
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