小團(tuán)圓讀后感（精選21篇）

　　讀完一本名著以后，你心中有什么感想呢？不妨坐下來(lái)好好寫寫讀后感吧。那么我們?nèi)绾稳�寫讀后感呢？以下是小編整理的小團(tuán)圓讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇1

　　在《自己的文章》中，張對(duì)自己的文藝觀做了詳盡的剖白�！拔也幌矚g壯烈，我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，壯只有力，沒(méi)有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大綠的配角，是一種強(qiáng)烈的對(duì)照，但它的刺激性還是大于啟發(fā)性，蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味，就因?yàn)樗�像蔥綠配桃紅，是一種參差的對(duì)照”。張強(qiáng)調(diào)作品的啟示性，也指出之所以喜歡參差的對(duì)照寫法，是因?yàn)樗�更接近于事�?shí)。啟示，蒼涼，真實(shí)，是張文藝觀的關(guān)鍵詞-----用參差對(duì)照的手法，張意圖描寫人類在一切時(shí)代之中生活下來(lái)的記憶。她承認(rèn)筆下小說(shuō)中人物有種種不明不白、難堪、委瑣、失面子的屈服，但又并不完全加以否定或肯定，只是提出有這樣一個(gè)人一些人就是，對(duì)負(fù)面人物，也盡量寫出人之常情，不予過(guò)分譴責(zé)（參見(jiàn)《太太萬(wàn)歲》題記）。在《小團(tuán)圓》里，這些人包括九莉自己、母親、姑姑、之雍等等，而以九莉的回憶為主線，是她生活過(guò)的經(jīng)歷的再度呈現(xiàn)，其間回憶與現(xiàn)實(shí)之間時(shí)時(shí)發(fā)生尷尬的不和諧-----文中人物給人的印象不是善與惡的截然二分，而是多層面的人性復(fù)雜的刻畫。以楚娣這一形象為例，在參差的對(duì)照的手法下，既寫出許多細(xì)節(jié)，揭示她的自私小氣，使九莉時(shí)有強(qiáng)烈的寄人籬下之感，也寫出她為了九莉挨打不乏真情。與此同時(shí)，寫了九莉?qū)Τ�娣的冷漠淡然，也寫了她的感�?dòng)落淚等等。在張愛(ài)玲筆下，《小團(tuán)圓》里的`人物是立體的豐盈的。

　　在《惘然記》序里，張愛(ài)玲對(duì)小說(shuō)做出了如下的評(píng)價(jià)：“在文字的溝通上，小說(shuō)是兩點(diǎn)之間最短的距離。就連最親切的身邊散文，是對(duì)熟朋友的態(tài)度，也總還要保持一點(diǎn)距離。只有小說(shuō)可以不尊重隱私權(quán)，但是并不是窺視別人，而是暫時(shí)或多或少的認(rèn)同。像演員沉浸在一個(gè)角色里，也成為自身的一個(gè)經(jīng)驗(yàn)”。張愛(ài)玲之所以沒(méi)有選擇寫散文體自傳，而以小說(shuō)，以自己以往的經(jīng)歷為原形來(lái)寫這樣一部小說(shuō)，可以說(shuō)，不是為了遮蔽和虛構(gòu)，而是更多的接近真實(shí)，在虛構(gòu)的外衣掩蓋下更逼向本質(zhì)的真實(shí)。

　　張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)，最好的寫作材料是自己熟悉的材料，是帶著真實(shí)感情的材料。她可能為自己一生所經(jīng)歷的華麗的滄桑所蠱惑，所以心甘情愿地像描紅一樣一筆一筆的對(duì)自己的生命進(jìn)行了臨摹，粗淺的輪廓之后是又一次又一次的著色，在臨摹的過(guò)程里，逝去的生命點(diǎn)點(diǎn)滴滴返回到身邊，青春得以再現(xiàn)，而傷痛亦不可避免�！缎�團(tuán)圓》是張愛(ài)玲自編自演的戲，因?yàn)槭茄葑约�，那體驗(yàn)便愈加深切，而在找尋逝去的似水流年的一幕幕時(shí)，那甜蜜那創(chuàng)痛無(wú)不帶上悠悠年月造成的惘然，書里的人物，她亦如寫與自己不相干的人一樣，努力給予充分的諒解，但因九莉與她血脈相連，這番與筆下人物的靈魂相遇便顯得復(fù)雜而糾結(jié)。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇2

　　若是從未，亦或是很少讀張愛(ài)玲文章的人，乍讀《小團(tuán)圓》，難免會(huì)覺(jué)得混亂，不知所云；若是張愛(ài)玲的資深讀者，會(huì)覺(jué)得《小團(tuán)圓》所講述的一個(gè)個(gè)故事，所使用的一段段語(yǔ)言，甚至?xí)�中的修辭，都是曾經(jīng)在她的其他文章中出現(xiàn)過(guò)的，正如她自己所說(shuō)的，是在“炒冷飯”，再好的語(yǔ)言，泛濫之后也味同嚼蠟了。

　　所以很多人并不看好《小團(tuán)圓》的文學(xué)價(jià)值。此書，對(duì)于不少的人，只是了解——或者說(shuō)窺探——張愛(ài)玲這位奇女子的傳奇人生的一個(gè)途徑。

　　《同學(xué)少年都不賤》之前的，張女士的小說(shuō)及散文，我都看了不下二三十遍了，若說(shuō)為了欣賞學(xué)習(xí)張女士的文章，其實(shí)不差這本。買《小團(tuán)圓》，只因?yàn)榇汗?jié)脫離了寶博的監(jiān)督，購(gòu)書癖發(fā)作了。然后抱著既買之則讀之的`態(tài)度，在接下來(lái)的幾天里，開(kāi)始了第一次閱讀。

　　書名為何是《小團(tuán)圓》？指的是誰(shuí)與誰(shuí)的團(tuán)圓？有人認(rèn)為，書中的九莉與邵之雍的短暫愛(ài)情是九莉孤獨(dú)生命中難得的團(tuán)圓，故名《小團(tuán)圓》。我不以為然。全書283頁(yè)，邵之雍在142頁(yè)才出場(chǎng)，260頁(yè)之后基本上消失。況142頁(yè)至260頁(yè)之間，還有很多其他的重要事情穿插其中，九莉與邵之雍關(guān)系的描寫，可能只占全書的1/3，如何撐得起一部大約十八萬(wàn)字的小說(shuō)？

　　當(dāng)然，考慮到張愛(ài)玲或許原計(jì)劃將《小團(tuán)圓》寫成中篇小說(shuō)（張女士頗擅長(zhǎng)寫中篇），最初，全文有可能都是圍繞九莉與邵之雍的愛(ài)情展開(kāi)的。但是隨著增刪，隨著字?jǐn)?shù)越來(lái)越多，《小團(tuán)圓》已經(jīng)偏離了張愛(ài)玲起先計(jì)劃的道路而講述了九莉三十年的人生，在這其中，邵之雍只是一個(gè)很重要的過(guò)客而非主角。所以，“小團(tuán)圓”指的并不是九莉與邵之雍的團(tuán)圓，至少，無(wú)法達(dá)到這樣的目的。

　　團(tuán)圓的，并不是九莉與邵之雍，而是張愛(ài)玲的人生中出現(xiàn)的人、事，張愛(ài)玲以前的文章中出現(xiàn)過(guò)的人、事、表現(xiàn)手法，在這本書中實(shí)現(xiàn)了團(tuán)圓。換言之，《小團(tuán)圓》是張愛(ài)玲對(duì)自己的人生及自己的舊作的總結(jié)、思考和揭露。

　　每個(gè)人的心里都有那樣幾塊地方，就像是舊傷口，不敢碰不能碰，卻又終生難忘。偏寫文章的人都有過(guò)這樣的沖動(dòng)，要把人生中最見(jiàn)不得光的最不為所知的東西寫出來(lái)，要把結(jié)痂的傷口再次撕開(kāi)。因?yàn)閴阂值母杏X(jué)往往更痛。只是寫出來(lái)，卻無(wú)法讓人看，因?yàn)槟窍袷亲约鹤畋傲拥碾[私，決不能讓人抓在手里，再傷害自己一次。怎么辦？只有一次又一次修改，改到面目全非，甚至語(yǔ)句不通。如果《小團(tuán)圓》讓你覺(jué)得生澀，原因便基于此。

　　所以整本書看來(lái)，《小團(tuán)圓》的文學(xué)價(jià)值并沒(méi)有張女士早期幾部作品那么高。但是，若是逐字讀去，恍惚間就好像自己變成了九莉，舊傷口一條條崩裂。等待著，心情慘淡，就像大考的早晨……

　　小團(tuán)圓讀后感 篇3

　　《小團(tuán)圓》，作家張愛(ài)玲（1920—1995）遺作，創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代，主要講述了女主人公九莉與有婦之夫邵之雍的一段愛(ài)情故事，可看作是張愛(ài)玲的自述性小說(shuō)。

　　名人也是人�；蛟谀骋环矫嬗胁艢�，在其他方面仍然是個(gè)凡夫俗子。張愛(ài)玲拋卻作家身份，顯然就是一個(gè)修煉不夠的凡夫俗子，敏感、偏執(zhí)，喜歡幻想。在精神的折磨下，晚年的時(shí)候她甚至經(jīng)�；孟胱约好刻於紩�(huì)有無(wú)數(shù)的蟲子咬她，搬了180次家，想躲避折磨，甚至想搬去沙漠。最后在租房里逝世，享年75歲，租房里因?yàn)檫z體腐爛異味在一個(gè)星期之后才被人發(fā)現(xiàn)。大乘佛教強(qiáng)調(diào)普渡眾生、慈悲天下，而小乘佛教追求眾生自渡、自我解脫。張愛(ài)玲的《小團(tuán)圓》絕對(duì)是一部自我解脫的小說(shuō)。人活到一定年齡，往往就會(huì)拋棄世俗觀念，不再在乎別人的`評(píng)論，只求內(nèi)心的寧?kù)o和歡喜。

　　文中主要寫了盛九莉與邵之雍的愛(ài)恨情仇。九莉骨子里是喜歡之雍的渣，渣男總會(huì)有讓癡女著迷的地方，比如之雍很有才，經(jīng)�？恳粋�(gè)人撐起一本雜志；之雍也很真誠(chéng)，對(duì)每一個(gè)朋友都深信不疑、也不會(huì)放棄；之雍有著成熟男人的魅力……。與之雍分手后，九莉也與幾個(gè)男人相愛(ài)過(guò)，但念念不忘的始終是之雍。經(jīng)常做的一個(gè)夢(mèng)“青山上紅棕色的小木屋，映著碧藍(lán)的天，陽(yáng)光下滿地樹(shù)影搖晃著，有好幾個(gè)小孩在松林中出沒(méi)，都是她的。之雍出現(xiàn)了，微笑著把她往木屋里拉。非常可笑，她忽然羞澀起來(lái)，兩人的手臂拉成一條直線，就在這時(shí)候醒了。二十年前的影片，十年前的人。她醒來(lái)快樂(lè)了很久很久�！本爬蚬�然還是記著邵之雍的，對(duì)于燕山她沒(méi)后悔過(guò)，可是對(duì)于邵之雍她是有過(guò)最初的愛(ài)的期待的，可惜現(xiàn)實(shí)總是催人落淚，可是九莉就是這么倔強(qiáng)的人。

　　文章有點(diǎn)亂，文字也很平淡，讀起來(lái)有點(diǎn)難懂，但就像一個(gè)怨婦，反反復(fù)復(fù)嘮嘮叨叨，看完了你總能明白她的意思。另外占很大篇幅寫的是九莉和她二嬸也就是她生母之間的愛(ài)恨糾葛。大家族中這種過(guò)繼應(yīng)該是比較多的，而這么多年來(lái)，九莉想要母愛(ài)而不得直至最后母親終于與她化解隔閡，九莉的親情瞬間圓滿了，這也和小團(tuán)圓的名字有莫大聯(lián)系。

　　一個(gè)過(guò)繼給大伯家的丫頭，親生父母又早早離異，家族又威名赫赫，時(shí)代又處于新舊交替，作者又天生聰慧，如此成就一個(gè)張愛(ài)玲，屬于造化鐘神秀，也就自然而然了。 文中涉及到的人物也都有民國(guó)時(shí)期的原型，讀了《小團(tuán)圓》，讓我百度了一遍書中原型，張家、黃家、盛家、邵家，胡蘭成、邵洵美、周瘦鵑、柯靈……，在書中寫來(lái)，和百度資料自然大是不同。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇4

　　一本張愛(ài)玲的自傳。從兒時(shí)到青年，主要講述了她成長(zhǎng)中的親人與兩段感情。

　　中的主人公叫幾莉。那個(gè)被人唾棄漢奸叫邵之雍。

　　看完了心情有點(diǎn)怪異，說(shuō)不出是沉重還是糾結(jié)。

　　沉重是因?yàn)樽鳛榕杂^者看到一代才女的半個(gè)人生過(guò)得太不如意的一幕幕。

　　糾結(jié)是因?yàn)樗�有的一切也都是她自己的選擇，有因自有果�？墒鞘篱g沒(méi)有如果。

　　看完了我有著太多的不理解：

　　不理解她對(duì)親人的冷漠，竟然賣掉了她母親臨走時(shí)留給她的一副翡翠耳環(huán)，并不是因?yàn)槿卞X，而是不想再想起她的母親和弟弟，因?yàn)殡y受。這完全和現(xiàn)在的睹物思人的情感有著很大區(qū)別。也許是我生活得太幸福了，無(wú)法去感受她那時(shí)的心里吧。

　　不理解她明知邵之雍和別的女人有染，卻還依然在自己的`世界里等他。不理解邵之雍竟能夠坦然的把小康小姐的照片拿給她看。不理解她看后也絲毫沒(méi)有什么態(tài)度，不像別的太太一樣撕得粉碎，還可以微笑的還給他。卻在自己的世界里去猜測(cè)他和別人的總總。

　　這本小說(shuō)在發(fā)表之前，張愛(ài)玲的人生經(jīng)歷一直是一個(gè)迷，但是看后卻希望這一世都不是真的。這樣的一生怎么會(huì)寫出那些讓人回味無(wú)窮的小說(shuō)呢，甚至還有很多被改編成電影，話劇和電視劇。我沒(méi)看過(guò)她寫的小說(shuō)，但是看過(guò)電視劇版的《半生緣》。是演員太美了嗎？還是什么，讓我總覺(jué)得是很好的，雖然結(jié)局有點(diǎn)悲。

　　自傳與小說(shuō)的區(qū)別就是，小說(shuō)可以憑借作者的構(gòu)思可以悲，可以喜。如果不滿意還可以進(jìn)行無(wú)數(shù)次的修改。而自傳太真實(shí)。沒(méi)有小說(shuō)的浪漫，也沒(méi)有小說(shuō)的連貫思路。

　　就像讀張愛(ài)玲的這本《小團(tuán)圓》，因?yàn)橛商�多的真�?shí)故事組成。有些故事因?yàn)橄嗖钣卸螘r(shí)間，或是講起某段故事又回想起曾經(jīng)的事來(lái)，又要記上一筆，所以看得有點(diǎn)亂�？赐昴硞�(gè)段落后要仔細(xì)算一下時(shí)間，是哪個(gè)時(shí)期的事。一句話里有兩個(gè)“他”或“她”我有時(shí)都無(wú)法去肯定指的究竟是誰(shuí)。這里應(yīng)該是我的理解能力太差了的緣故。

　　總之我很難把張愛(ài)玲的成就和她這一生劃上等號(hào)。他的成就太完美，甚至完美到天堂里，但是他的一生卻太低沉，太無(wú)奈，甚至低到地獄里。這里的地獄不是罪惡，而是痛苦。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇5

　　讀《小團(tuán)圓》，就像是在陪姑婆曬太陽(yáng)。你從她的片言只語(yǔ)中知道這老人有不尋常的過(guò)往，家中發(fā)黃的照片也證實(shí)著這些片言只語(yǔ)。于是，你陪著枯瘦的老人曬太陽(yáng)，聽(tīng)她無(wú)厘頭的點(diǎn)評(píng)和慨嘆。但終究，你已不是八卦的少年，也并非無(wú)知的少女，你雀躍的心要越過(guò)這窄窄的院墻，將他們留在歷史的塵埃中。她是屬于過(guò)去的，而你卻活在當(dāng)下。過(guò)去不能奴役現(xiàn)在，更不能遙控未來(lái)。

　　過(guò)去只能拿來(lái)曬太陽(yáng)，且是冬日下午三四點(diǎn)的太陽(yáng)，以免過(guò)早氧化。我甚至覺(jué)得過(guò)往只適合塵封，不適合曬太陽(yáng)，更不能拿來(lái)當(dāng)素材、小說(shuō)或電影。過(guò)往也只屬于小眾，不適宜大眾，更不要成為"傳奇"或焦點(diǎn)。

　　我是用了好大的耐心才讀完或說(shuō)翻完《小團(tuán)圓》。不翻則好，翻了更糟糕，本來(lái)就不喜歡張這個(gè)人，這回如此近距離地接觸，把對(duì)姑婆應(yīng)盡的一點(diǎn)尊敬也幾乎要放棄。

　　文字是那么生硬，沒(méi)有一點(diǎn)質(zhì)感，仿佛所有人都應(yīng)該且已經(jīng)紅寶書般熟悉她四十年代的所有作品以及身世。話說(shuō)得那么遲疑、吞吐，所謂"張愛(ài)玲筆觸的文句",像是姑婆在傲慢地掂量我的文字領(lǐng)受力。我若不能成為合宜的.聽(tīng)眾，你又何苦把這陳年?duì)�谷子晾曬在陽(yáng)光下。總以為人是到年老才有這份尖刻，卻發(fā)現(xiàn)姑婆的尖刻是與生俱來(lái)，耳濡目染。這里要談到老姑婆了，張的母親，雖然小說(shuō)不等于紀(jì)實(shí)，"蕊秋"的形象不一定等于張的母親�！缎�團(tuán)圓》中母親蕊秋看女兒時(shí)的眼光犀利，毒辣，不帶兒女情長(zhǎng)，讓我忍不住想起《金鎖記》里長(zhǎng)安放棄學(xué)業(yè)后一度言談舉止越來(lái)越像她的母親被形容的一句話："她再年輕些也不過(guò)是一顆較嫩的雪里紅——鹽腌過(guò)的"。

　　一個(gè)人，年輕時(shí)候即使尖酸毒辣，也會(huì)被人原諒，因?yàn)檠├锛t的那一份"嫩"畢竟在那里，養(yǎng)眼。年輕是養(yǎng)眼的，雖單薄或憔悴，仍是年輕。所以，四十年代張的文字，在我看來(lái)雖刻薄卻是豐腴的，不討人嫌的，因?yàn)�，你想著她�?huì)長(zhǎng)大，她會(huì)收斂，你會(huì)寬容地等待。但一個(gè)人若堅(jiān)持的那一份刻薄，又會(huì)怎樣？尤其是年華又拿走了那一份養(yǎng)眼的"豐腴" 。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇6

　　《小團(tuán)圓》這本書是我在單位的圖書室找到的，在家擱放了好久才下定決心來(lái)看，我覺(jué)得小團(tuán)圓更像是張愛(ài)玲寫給自己的書，大概是把一輩子碰到的人事都寫進(jìn)去，發(fā)泄，記載。讀來(lái)時(shí)時(shí)有被針扎人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映現(xiàn)了我們心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié)。

　　張愛(ài)玲有過(guò)一刻的幸福，那句“這個(gè)人是真愛(ài)我的”出現(xiàn)在《色戒》中，亦寫在《小團(tuán)圓》里。雖然沒(méi)有找見(jiàn)那個(gè)真愛(ài)我的人，卻再次被這句話打動(dòng)了，至此把書擱置了一個(gè)禮拜。女人的愛(ài)往往是一種感覺(jué)，并非愛(ài)一個(gè)人，而是愛(ài)被人真誠(chéng)愛(ài)著、真正重視的那種感覺(jué)。不曾被重視過(guò)的女人是悲哀的。張愛(ài)玲幼年及至長(zhǎng)成，都是大家族里的邊角料，她內(nèi)心深處一直以為自己是個(gè)累贅，所以不曾對(duì)任何人依賴，總是算計(jì)著是自己欠別人多一些，還是別人欠自己多一些。生活在被奉為小公主小王子的現(xiàn)代獨(dú)生子女是無(wú)法體會(huì)的吧。從小就覺(jué)得自己多余，保護(hù)自己還來(lái)不及，學(xué)會(huì)謹(jǐn)慎生存還來(lái)不及，又有什么樣的閑情逸致去愛(ài)其他的什么人呢？她冷眼旁觀家族來(lái)來(lái)往往的過(guò)客，致使筆下的男女亦冷靜算計(jì)彼此的身價(jià)。直到胡蘭成的出現(xiàn)，她縱然想放開(kāi)地去愛(ài)，又怎么學(xué)得會(huì)放開(kāi)呢？所以她收藏自己愛(ài)的感覺(jué)，很久之后才表達(dá)出來(lái)，她亦收藏妒忌的感覺(jué)，在胡蘭成告知與其他女人的故事時(shí)，她還要在心里替他辯解，認(rèn)為他們身體上還是清白的。這個(gè)人是真愛(ài)我的？張愛(ài)玲漸漸知道不是的，或者，只有當(dāng)時(shí)當(dāng)景是的。所以后來(lái)也逐漸鄙夷“完全不管我的死活，就知道保存他所有的”胡蘭成，即使后來(lái)有暫時(shí)相聚的男人，也沒(méi)有真正去愛(ài)，因此所有人的'離開(kāi)，她都脫胎換骨似地看得很淡。

　　小團(tuán)圓，或許是張愛(ài)玲心里將一生所遇見(jiàn)的人和事都記錄在紙上，讓這些逝去的人再次和她團(tuán)圓了吧。它讓一個(gè)人間俗世的張愛(ài)玲浮現(xiàn)在眼前，揭去那些神秘和神化，這個(gè)真實(shí)讓人欣喜。當(dāng)然，我也很清楚這畢竟是本小說(shuō)。只是一個(gè)人在時(shí)過(guò)境遷之后，對(duì)往事點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶吧。沒(méi)有太多的震動(dòng)、悲哀，人的一生不是都要經(jīng)歷許多的嗎，誰(shuí)又能說(shuō)自己沒(méi)有故事，張愛(ài)玲的故事最為曲折？前面還有很長(zhǎng)很長(zhǎng)的路，我們一生所經(jīng)歷的，又會(huì)在哪里團(tuán)圓？

　　小團(tuán)圓讀后感 篇7

　　晚上躺在床上，腦海里面突然冒出一句話：但凡喜歡張愛(ài)玲作品的人，他的內(nèi)心都住著一個(gè)張愛(ài)玲式的靈魂。

　　張愛(ài)玲居然稱呼自己的母親二嬸，也就只一個(gè)稱呼就讓人心里生出無(wú)限的陌生來(lái)。我小時(shí)候被父母管教的比較嚴(yán)格，有些拘謹(jǐn)，遇到陌生人一開(kāi)口就將紅色涂滿臉，一直畫到脖子。高中的時(shí)候開(kāi)始住校，期間也在自己的親戚家住過(guò)一段，我是個(gè)不喜歡將自己想法說(shuō)出來(lái)的人，有了這樣的經(jīng)歷，就更加的內(nèi)向起來(lái)，總有一顆魂靈被深深的囚禁在內(nèi)心。此后，回家的次數(shù)也少了，慢慢的和自己的至親也有了生疏感。

　　印象最深刻的就是和母親逛街，看中了一件衣服，心中很是喜歡，眼神也表現(xiàn)的很強(qiáng)烈，但是母親對(duì)于衣服的樣式和價(jià)格還有些不滿足，我也只有悻悻的放棄了，嘴里面淡淡的說(shuō)：我不要了。臉上雖然有些不樂(lè)意，但是卻盡量的遮掩起來(lái)，不讓自己看起來(lái)是賭氣才這樣說(shuō)的。慢慢的就將別人的眼色和態(tài)度放在了首位，總覺(jué)得自己是哪個(gè)需要低眉順眼的人。大學(xué)的時(shí)候，自己開(kāi)始全面掌握自己的財(cái)政，在錢上是從來(lái)沒(méi)有打算的，總是一塌糊涂，在看到存折上全部是了零后才知道自己的拮據(jù)。但自己也從不主動(dòng)的向家里面要錢，總是父母在電話里面問(wèn)起，我才囁嚅的說(shuō)出：那就給我郵寄些吧。向同學(xué)借錢更是少的可憐，都不好意思開(kāi)口，似乎世界上孤單單的就我一個(gè)。

　　我確實(shí)有些敏感，有時(shí)候敏感的讓自己都生出討厭來(lái)。沒(méi)有了生猛的氣息，總是低眉順眼的'，搞得滿腹都是牢騷，卻又不能聲張起來(lái)，最后傷害的還是自己，卻也只能躲在角落里面獨(dú)自療傷。

　　看著張愛(ài)玲的作品，尤其是小團(tuán)圓，似乎那個(gè)九莉的身體里面囚禁著無(wú)數(shù)個(gè)張愛(ài)玲式的靈魂，我也是其中的一個(gè)，那過(guò)馬路時(shí)渴求被母親拉起的小手，張?jiān)诳罩�，白嫩的，很是刺眼。中�?guó)人就是那么含蓄的羞于表達(dá)自己的愛(ài)，你是，我是，所以大家只能蒼白的活著。

　　看著張愛(ài)玲的小團(tuán)圓，尤其是她童年和姑母同居的生活，就讓我有些感同身受，雖然沒(méi)有她那樣的楚憐，但總讓自己在夢(mèng)中有坐船的感覺(jué)，熱辣辣的光在湖面上晃個(gè)不停，沒(méi)有什么著落感，就是空空的浮在哪里。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇8

　　荒唐、瘋狂后我們并非只有我懷念的結(jié)局注定是小團(tuán)圓。

　　——題記

　　張愛(ài)玲筆下的小團(tuán)圓，是個(gè)熱情，婉轉(zhuǎn)千回的愛(ài)情故事，對(duì)于她這樣一個(gè)身居在西式豪宅里的上海女子，用一種神秘的復(fù)古格調(diào)。詮釋這個(gè)古色古香的小句子，著實(shí)唯美。

　　而我所能領(lǐng)會(huì)的小團(tuán)圓僅限于與你們夕昔之間的幸福與美好。

　　她總說(shuō)，2012年，我怕我會(huì)掉眼淚。并不是因?yàn)轳斎梭@悚的世界毀滅。對(duì)。現(xiàn)在我就能不暇思索的說(shuō)、到了那天，我一定哭得比誰(shuí)都痛快。因?yàn)槟且荒晡覀儠?huì)畢業(yè)、

　　她還說(shuō)、2012年。我們會(huì)失去現(xiàn)在簡(jiǎn)單幸福的小日子、因?yàn)榉蛛x。其實(shí)我想告訴她、我也已經(jīng)把每一個(gè)人都融入了我的生活。并且給了他們每一個(gè)人一個(gè)舒適的位子。不管那些人心里有沒(méi)有一個(gè)相應(yīng)的.你。

　　她說(shuō)過(guò)、她在乎身邊的每一個(gè)朋友，不管有沒(méi)有相應(yīng)的回應(yīng)。有時(shí)候真的想嘛她是傻瓜，可是想想自己豈不是更傻、因?yàn)槊髅骶秃退�一樣啊。徘徊在一份份單純的幸福之間，享受著。

　　我們就是這樣一群孩子。最喜歡做的事就是唱歌，每一首歌都能淋漓盡致的表達(dá)我們的心情，幾個(gè)人擠在一張板凳上。肩靠著肩，一起唱，唱累了，就聽(tīng)別人唱。然后一起笑。歡暢的笑。因?yàn)闅q月的痕跡里，深深淺淺的刻著所有的記憶。

　　時(shí)間真的很快，輕輕的算算。只有五百多天，我們就要中考了。突然就好慌，想要奮斗了。想和你們一起奮斗、一起為了我們的夢(mèng)想而加油。我珍惜每一個(gè)和你們擠在一起討論問(wèn)題時(shí)間、我把握每一段和你們吵得不可開(kāi)交的青匆歲月。

　　都說(shuō)。分開(kāi)了我們會(huì)舍不得。舍不得這幾個(gè)牽著手一起傻笑的孩子、舍不得這幾個(gè)唱歌唱得像瘋子的孩子、舍不得這幾個(gè)站在陽(yáng)光下大笑的孩子、舍不得這幾個(gè)搶糖吃的孩子、舍不得這幾個(gè)抱著哭的孩子。舍不得這幾個(gè)調(diào)皮的孩子、舍不得這幾個(gè)簡(jiǎn)單的孩子、

　　我們要荒唐幾年。因?yàn)樽罴兊娜兆又挥羞@幾年。

　　我們要瘋狂幾年。因?yàn)樽詈?jiǎn)單的日子只有這幾年。

　　我們要傻幾年。因?yàn)樽钫鎸?shí)的日子只有這幾年。

　　現(xiàn)在的舍不得，是我們一輩子的合約。蓋上了青春的紅手印，就不能反悔。無(wú)論歲月怎么變遷。都無(wú)法改變友誼的轟轟烈烈。

　　將來(lái)的分離，并非在記憶里只有我懷念的，因?yàn)榻Y(jié)局注定是小團(tuán)圓。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇9

　　張愛(ài)玲不愧為才女，寫個(gè)自傳都是那么地委婉，故事娓娓道來(lái)，不急不燥，生活的味道那么重，愛(ài)情的味道那么濃。

　　小說(shuō)描寫了女主人公九莉（其實(shí)就是張愛(ài)玲自己）出生在一個(gè)末落的貴族家庭，從小被過(guò)繼給伯父，稱親生父親為二叔，親生母親為二嬸。九莉的親生父母因關(guān)系不和而離婚。親生父親二叔將家財(cái)揮盡，又娶了新太太，對(duì)九莉不聞不問(wèn)，甚至當(dāng)九莉中學(xué)畢業(yè)后想去英國(guó)上學(xué)，父親也無(wú)財(cái)力支持。她的生母二嬸也貪圖享受，離婚后自己云游世界，四處留情，無(wú)暇顧及九莉。九莉就在這樣一個(gè)姥姥不疼舅舅不愛(ài)的環(huán)境中渡過(guò)了凄涼的童年。

　　既然不能去英國(guó)讀書，只能湊合到香港了。九莉周圍的同學(xué)都是國(guó)內(nèi)的富家子弟，過(guò)著優(yōu)越的生活。除九莉之外，他們大都每天談戀愛(ài)，根本沒(méi)有心情讀書。在九莉在香港讀書期間，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，九莉被迫回到上海。

　　九莉20歲以后就開(kāi)始寫作，而且頻繁發(fā)表。

　　九莉生來(lái)清高自尊，在愛(ài)情面前不卑不亢，愛(ài)就一直愛(ài)下去。愛(ài)得執(zhí)著，勇敢。面對(duì)對(duì)方的種種錯(cuò)誤，種種不衷，種種反悔，她都義無(wú)反顧，愛(ài)得那么有尊嚴(yán)。小說(shuō)中的男主人公邵之雍其實(shí)就是現(xiàn)實(shí)生活中的`胡蘭成。邵之雍取了九莉，可是后來(lái)又分別與日本的女人，鄉(xiāng)下女人和小康女士有染，還時(shí)不時(shí)地回來(lái)找九莉。九莉因?yàn)閻?ài)所以寬容他，遷就他。

　　張愛(ài)玲用這部小說(shuō)給自己的人生留下了一份記念，她緩緩的述說(shuō)仿佛是在講述別人的故事，文字間顯現(xiàn)著一種高貴的清高氣質(zhì)。她的童年并不幸福，她與胡蘭成之間的愛(ài)情是刻骨銘心的。

　　在剛開(kāi)始讀小說(shuō)的前三章的時(shí)候，感覺(jué)不知道作者到底想表達(dá)什么，眾多人物同時(shí)岀現(xiàn)，他們之間的關(guān)系又很復(fù)雜，感覺(jué)作者的表達(dá)有點(diǎn)啰哩啰嗦。讀到后來(lái)就發(fā)現(xiàn)，其實(shí)張愛(ài)玲只是想把與自己有關(guān)的事情與人全部講出來(lái)，這樣才可以使她本人的個(gè)性顯得鮮明。讀到第四章及以后，故事就越發(fā)有趣了。特別是以女主人公九莉和男主人公邵之雍的愛(ài)情故事為主線，同時(shí)描寫眾多其他人的人生故事的章節(jié)分外的吸引我。九莉?qū)ι壑�雍的忘我的，不求回�?bào)的愛(ài)情是那么的動(dòng)人。

　　《小團(tuán)圓》是張愛(ài)玲對(duì)自己人生的紀(jì)念和交待，讓讀者通過(guò)九莉的故事了解一個(gè)立體的才女張愛(ài)玲。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇10

　　讀蕭紅的《呼蘭河轉(zhuǎn)》，寒冷，悲愴，寂寞，蒼涼，還有那里面些透出來(lái)的善良溫暖撲面而來(lái)，這些里面的人物似乎都在經(jīng)受著那個(gè)愚鈍的世間折磨著的，可是當(dāng)他們也正處在其中的時(shí)候，就是冷漠著了，就是殘酷著了，還哪里能有那一點(diǎn)點(diǎn)的憐憫，也不至叫這個(gè)世間將人的性命吞噬而去的。

　　《呼蘭河轉(zhuǎn)》里的'小團(tuán)圓媳婦，剛剛被接到胡家的時(shí)候，臉龐是黑黑的，眼睛是笑笑的，可是不久，這么鮮亮的12歲的小人就死去了。她是被婆婆毒打而死的，她是被這個(gè)社會(huì)折磨而死的。

　　“那小團(tuán)圓媳婦剛來(lái)的時(shí)候，做婆婆的打了一只飯碗，也抓過(guò)來(lái)把小團(tuán)圓媳婦打一頓。她丟了一根針也抓過(guò)來(lái)把小團(tuán)圓媳婦打一頓。她跌了一個(gè)筋斗，把單褲膝蓋的地方跌了一個(gè)洞，她也抓過(guò)來(lái)把小團(tuán)圓媳婦打一頓。總之，她一不順心，她就覺(jué)得她的手就想要打人。她打誰(shuí)呢？誰(shuí)能夠讓她打呢？于是就輪到小團(tuán)圓媳婦了。有娘的，她不能夠打。她自己的兒子也舍不得打。打貓，她怕把貓打丟了。打狗，她怕把狗打跑了。打豬，怕豬掉了斤兩。打雞，怕雞不下蛋。惟獨(dú)打這小團(tuán)圓媳婦是一點(diǎn)毛病沒(méi)有，她又跑不掉，她又不能丟了......”

　　終于打得小團(tuán)圓媳婦病了。她做夢(mèng)夢(mèng)見(jiàn)婆婆又在打她了，或者用梢子繩把她吊在房梁上了，或是夢(mèng)見(jiàn)婆婆用烙鐵烙她的腳心，或是夢(mèng)見(jiàn)婆婆用針刺她的手指尖。一夢(mèng)到這里，她就大哭大叫，而且嚷著她要“回家”。

　　人們于是傳著說(shuō)這孩子身上一定有鬼呢。

　　于是人們想著各式的辦法驅(qū)逐這鬼。

　　求偏方，跳大神，洗澡澡......

　　似乎一切能救那小小可憐性命的招法都使用盡了的了。

　　人們把大缸里的開(kāi)水燒滾了，要給小團(tuán)圓媳婦當(dāng)眾脫了衣服洗澡。小團(tuán)圓媳婦被燙得昏死過(guò)去，活過(guò)來(lái)又被按到開(kāi)水里，昏死過(guò)去就又想辦法救活她。連續(xù)這樣洗了三次。

　　人們以為著自己是善心的，在這個(gè)孩子昏死的時(shí)候想著各種的方法去救她活過(guò)來(lái)，活過(guò)來(lái)就又想著看她再一次被按進(jìn)開(kāi)水里的掙扎和昏死。人們?cè)�是怕她死了的�？墒怯衷诖叽僦�她的死呢�?/p>

　　小團(tuán)圓媳婦最終還是死了。黑忽忽笑呵呵的樣子終于消失了，人們似乎都在遺憾的失望著什么。

　　是什么呢？

　　小團(tuán)圓讀后感 篇11

　　時(shí)代的車輪滾滾向前，人們忙于在城市中追求速度與激情，卻忽略了那泛黃紙頁(yè)中所蘊(yùn)藏的無(wú)言的靜謐之美。手捧一本張愛(ài)玲所著的《小團(tuán)圓》，忘卻城市間的喧嚷與匆匆，以那滴水藏海的段段文字，蕩滌我的浮躁，打磨我的灼熱。

　　《小團(tuán)圓》基本上是張愛(ài)玲的`自傳體小說(shuō)。小說(shuō)主要描述了主人公盛九莉的身世浮沉、成長(zhǎng)經(jīng)歷、戀愛(ài)婚姻、人生選擇以及凄涼悲楚的結(jié)局。書中她與邵之雍的愛(ài)恨情愁令人嘆惋，不忍猝讀。張愛(ài)玲以自己的人生經(jīng)歷為藍(lán)本，用文學(xué)的手法敘述了她傳奇的一生。在本書中，她的自我剖白赤裸裸毫無(wú)隱晦，令人心痛不已。她白描了人生中大大小小的跌宕起伏，冷靜而細(xì)膩的筆觸詮釋了一段殘缺的人生，用洋洋灑灑的文字讓人閱盡世俗百態(tài)。無(wú)論內(nèi)心如何激蕩，無(wú)論場(chǎng)面如何不堪，在她筆下永遠(yuǎn)是輕輕地帶過(guò)，還不時(shí)帶著微笑。張愛(ài)玲，如此般的一個(gè)驚世才女，一生渴求得到圓滿，然而在愛(ài)情上猶且得不到圓滿。讀她的書，思緒萬(wàn)千，卻又舍不得放下。

　　同樣的《小團(tuán)圓》，悲情女子看到男人的薄幸，信奉美貌動(dòng)力學(xué)的人看到了自卑，悲觀的人看到了宿命，驗(yàn)明正身后得出“女人聰明至此，果然沒(méi)有好下場(chǎng)”的也不乏其人。張愛(ài)玲讓大家看到了世界的另一面，縱然蘭因絮果，也是緣分。

　　就小說(shuō)的文字和語(yǔ)言風(fēng)格特色而言，深受中國(guó)畫尤其是國(guó)畫畫風(fēng)的影響，處處體現(xiàn)出含蓄留白的美和意境的神髓。精致的文字、出人意料的比喻充分展現(xiàn)了我所喜歡的張愛(ài)玲極高的文學(xué)天賦。在作品中，女主人公盛九莉不僅語(yǔ)言文字含蓄，說(shuō)話從來(lái)說(shuō)半句、留半句。而且為人處世也含蓄至極，含蓄已成為她的審美。看到書名《小團(tuán)圓》我便想團(tuán)圓還分大小嗎？直到讀完這本書，我才真正明白：“小團(tuán)圓”后即是“大別離”，甚至是永別。而《小團(tuán)圓》的感人之處在于：這些年來(lái)的風(fēng)霜是張愛(ài)玲與胡蘭成生死幽戀的小團(tuán)圓，是盛九莉和邵之雍之間愛(ài)恨糾葛的小團(tuán)圓，更是我們與張愛(ài)玲遺作心心交流的《小團(tuán)圓》。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇12

　　當(dāng)文友問(wèn)我，小團(tuán)圓如何時(shí)，我竟然脫口而出，不好看，很浮躁。然后又為自己說(shuō)的話后悔了，突然覺(jué)得它有了味道，值得回味的東西，不那么甜，有些苦，就像愛(ài)情受過(guò)的傷害一樣。

　　今天不說(shuō)幸福，只說(shuō)幻滅了的愛(ài)情。在我的印記里，小團(tuán)圓是張愛(ài)玲讓我讀起來(lái)最雜亂的一部小說(shuō)，然而現(xiàn)在想想，章節(jié)里每個(gè)細(xì)節(jié)之處無(wú)不透露出張那時(shí)的真實(shí)狀態(tài)和內(nèi)心感受。有些苦也有憧憬，卻無(wú)不彰顯著那個(gè)浮躁年代時(shí)時(shí)刻刻呈現(xiàn)的'辛酸的東西。那些辛酸往事，不想替張愛(ài)玲再去梳理一遍了，張愛(ài)玲與胡蘭，九莉與邵之雍之戀。不曾受過(guò)傷害，不曾察覺(jué)人生微妙詭異的人是不能體會(huì)張手下這本小團(tuán)圓的絲絲屢屢的情誼的。九莉千經(jīng)百轉(zhuǎn)的的愛(ài)情結(jié)尾是“一切愛(ài)情成幻影，九莉彷佛脫胎換骨，對(duì)于視愛(ài)情如收集的之雍，更是看透似了地鄙夷�！彼龕�(ài)他，愛(ài)了千百回，卻千百次落空，她愛(ài)他，愛(ài)到千山萬(wàn)水，卻換來(lái)次次失落，她愛(ài)他，幻滅也告訴自己還有味道。這就是愛(ài)情。多少人在回憶，在尋找終究要落空了的愛(ài)情，幻滅的沒(méi)有影蹤，也要尋找出彼此之間的東西來(lái)。讀完了，有些心疼九莉。何嘗不是心疼幻想中的自己呢。誰(shuí)都這么愛(ài)過(guò)，沒(méi)有后果，沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)著，愛(ài)到粉身碎骨都不喊疼，九莉總是說(shuō)，不是那么疼，反正都麻木了那一年，張愛(ài)玲從香港坐船去了美國(guó)，一去不復(fù)返。一個(gè)孤單的女人坐在輪渡上，我總在想那樣的場(chǎng)景，那是種如何落魄的心情呢。直到1995年死在洛杉磯的寓所里，完成了一個(gè)女人小團(tuán)圓的歸宿。

　　不只是張愛(ài)玲，我們何嘗不是呢，誰(shuí)又曾讀懂我們那千經(jīng)百轉(zhuǎn)的內(nèi)心呢。我們?yōu)閻?ài)追尋，為愛(ài)持有夢(mèng)想，為了愛(ài)的幻滅而落寞，為了愛(ài)的離去而擦拭。又想起了張愛(ài)玲那句話，說(shuō)實(shí)話看不清楚了。讀不下去的感覺(jué)正如寫不下去了，如此膚淺的見(jiàn)解。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇13

　　是有感，其實(shí)不過(guò)是讀張愛(ài)玲書時(shí)冒出的雜感。

　　在看《小團(tuán)圓》之前，并未看過(guò)什么她的小說(shuō)。而我所知道的張愛(ài)玲，也只是那一個(gè)與胡蘭成有著曠世絕戀的人。

　　直至買回這本書，翻開(kāi)前言，看到張愛(ài)玲的遺產(chǎn)執(zhí)行人宋以朗先生寫的話，才明白這本書的男女主角有著胡與張二人的影子，也有些張愛(ài)玲自傳體小說(shuō)的意味。

　　與我想象的不同，張的筆觸細(xì)膩，且沒(méi)有什么繁重的描寫。只是我覺(jué)得文字有些隱晦——自然是要隱晦的，當(dāng)時(shí)張愛(ài)玲并不想讓別人看出文中的“邵之雍”就是胡，而 “九莉”就是她。一開(kāi)始時(shí)，我認(rèn)為一二章有些生澀，有些不明所以，讀起來(lái)有點(diǎn)吃力——或許是還沒(méi)有習(xí)慣張愛(ài)玲的筆風(fēng)，也或許是因?yàn)槔锩嫒宋锟蚣芴�大�?/p>

　　但之后便開(kāi)始感覺(jué)順暢——也需要讀書人的全神貫注。

　　好笑的是，《小團(tuán)圓》共十一章，我看到第三章時(shí)才發(fā)現(xiàn)，第一章就已出現(xiàn)的`人物“蕊秋”——我本以為她與女主角九莉同齡——其實(shí)她是九莉的母親。我對(duì)我的后知后覺(jué)哭笑不得，只能在心里喊一聲“天哪�！睆垚�(ài)玲并沒(méi)有明確說(shuō)明蕊秋與九莉的關(guān)系，并且九莉一直稱她母親為二嬸，醒悟之后只覺(jué)自己該重新看一遍《小團(tuán)圓》了。

　　自然，《小團(tuán)圓》有她出色的地方。

　　有一次去朋友家，翻她買的小說(shuō)，才看了開(kāi)頭便知結(jié)尾了，早已沒(méi)了讀下去的興致，這時(shí)莫名想起《小團(tuán)圓》，《小團(tuán)圓》吸引我，它讓我想接著讀——這是神奇的一點(diǎn)，盡管我不知道原因。

　　看到《小團(tuán)圓》最后一頁(yè)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)結(jié)尾和開(kāi)頭是同一段話，讀起來(lái)感覺(jué)奇妙又特別。

　　我想，我需要多看幾遍《小團(tuán)圓》才會(huì)明白其中的某些東西，而這本書值得我一讀再讀。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇14

　　在我的腦海中，張愛(ài)玲一直是站在那里，持一個(gè)瀟灑而蒼涼的手勢(shì)，淡淡的看著那個(gè)十里洋場(chǎng)般華美的上海。

　　《小團(tuán)圓》一書是張愛(ài)玲的自畫像，書中的人、事、物、景都是她生命中所經(jīng)歷的種種，從創(chuàng)作主體心態(tài)的角度來(lái)看，張愛(ài)玲早年的身世影響了其人格心理的發(fā)展，進(jìn)而影響到她對(duì)外部世界的感受和體驗(yàn)。曾有女學(xué)者趙園評(píng)價(jià)張愛(ài)玲的創(chuàng)作風(fēng)格：“張愛(ài)玲的藝術(shù)才能，使她在諸種矛盾的藝術(shù)因素間，找到并組成了她所需要的那一種和諧、統(tǒng)一。這里最基本也最足構(gòu)成“特色”的，是舊小說(shuō)情調(diào)和現(xiàn)代趣味的統(tǒng)一�！痹谶@本書中，主人公的成長(zhǎng)環(huán)境，其母親的對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，從而形成了中國(guó)舊小說(shuō)與西方現(xiàn)代小說(shuō)的不同情調(diào)的融合。十里洋場(chǎng)的繁華與浮夸，在張愛(ài)玲的小說(shuō)中，被完美的融合進(jìn)東方舊世紀(jì)的生活習(xí)慣當(dāng)中，或許有人認(rèn)為張愛(ài)玲的小說(shuō)未必寫的'動(dòng)人，但是卻是寫的最適宜的。

　　張愛(ài)玲的小說(shuō)中金錢、婚姻、性愛(ài)是很重要的話題，在小團(tuán)圓中我們可以看出一些端倪，其父揮霍致使家業(yè)破敗，生活日益變得苦難，而母親和父親之間結(jié)束的婚姻也使得張愛(ài)玲對(duì)婚姻產(chǎn)生了懷疑。在社會(huì)中人性的缺失使作者備受煎熬，而人性當(dāng)中的虛偽和殘忍也在其小說(shuō)中得到了反映。張愛(ài)玲以敏銳的目光審視著現(xiàn)實(shí)，選擇兩性關(guān)系作為切入點(diǎn)，講述著大都市里的小市民戀愛(ài)與婚姻的故事，冷冷地告訴人們：人間無(wú)愛(ài)，至多只有一層溫情的面紗。她筆下的女性是為了“謀生”而“成家”的女人，而非追求自我價(jià)值的強(qiáng)者和天真爛漫的情種。

　　正如很多人所言，《小團(tuán)圓》中的張愛(ài)玲像一位洞悟人生而又難以接近的“巫女”，以冷峭、陰郁甚至有些刻薄惡毒的眼光注視著社會(huì)與人生，揭示了人性陰暗的一角。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇15

　　看張愛(ài)玲，體會(huì)到一句話，何謂“強(qiáng)極則辱，慧極必傷”。她為何就不能有一會(huì)兒糊涂的時(shí)候?她為何就不能在這滾滾紅塵里有一會(huì)兒的麻醉沉迷?

　　“她覺(jué)得過(guò)了童年就沒(méi)有這么平安過(guò)。時(shí)間過(guò)得悠長(zhǎng)，無(wú)窮無(wú)盡，是個(gè)金色的沙漠，浩浩蕩蕩一無(wú)所有。只有嘹亮的音樂(lè)，過(guò)去未來(lái)重門洞開(kāi)，永生大概只能是這樣，這一段時(shí)間與生命里無(wú)論什么別的事都不一樣，因此與任何別的事都不相干。她不過(guò)陪他多走一段路，在金色夢(mèng)的河上劃船，隨時(shí)可以上岸”

　　這是她跟胡南成戀愛(ài)后寫的一段話，“永生大概只能是這樣”，可想愛(ài)對(duì)于她生命的意義，然而在這樣的時(shí)刻，她想到的亦是隨時(shí)可以上岸。“因此與任何別的事都不相干”可以看出，這幾乎等同于她的信仰，信仰又怎么能和現(xiàn)實(shí)的生活有任何關(guān)系呢?

　　說(shuō)她紅顏薄命亦是對(duì)的。張愛(ài)玲的'美是在骨子里的，是近似于與蓮花，與月光，與雪山般代表的美，是清冷的美，是出世的美，是幾乎靠近于神的美。與世俗中令人溫暖的美是相反的，因此她的美只能存在于意境之中，遠(yuǎn)觀之中。然而這便是她的命運(yùn)了，她若不屑改變，如不能英年早逝，就只能悄然孤身終老。

　　古往今來(lái)，在中國(guó)的文學(xué)作品中，這樣的女子還有如林黛玉，如李清照，當(dāng)然前者只是創(chuàng)造出來(lái)的人物。藝術(shù)家有才華，創(chuàng)造出傳世的文學(xué)作品的多不其數(shù)，然而能將自己的人生也寫成一部著作的，又有多少呢?

　　張愛(ài)玲的美，是以生命作為代價(jià)，是以幸福作為祭品，來(lái)追求的美。難怪胡南成的書里，總嘆她驚為天人，字里行間透露出跟她在一起的沾沾自喜，然而真正要陪著在身邊的，卻還是小胡，小蘇或是其他的女子。你說(shuō)他矛盾嗎?其實(shí)真還不是的。只是嘆這世間，神仙偶爾是有的，然而神仙眷侶，卻還真的是不易有。=

　　小團(tuán)圓讀后感 篇16

　　我仿佛走進(jìn)了一座迷宮，每每看到光明卻一次次跌入死胡同。在一次次生死輪回中，最美的曙光總被黑色的夢(mèng)靨吞噬。渴望幸福自由，卻總胎死于破繭成蝶的剎那。一次一次，最終毀滅了自我，沉淪，放棄。放棄了夢(mèng)想，放逐了靈魂。永遠(yuǎn)都不是大團(tuán)圓，只能是小團(tuán)圓。這就是九莉的人生，或者說(shuō)張愛(ài)玲的人生。

　　她是一只末世的枯葉蝴蝶，高傲而倔強(qiáng)。秋風(fēng)瑟瑟中，她毅然逃開(kāi)大樹(shù)的依傍，在大地母親的`懷里尋求庇護(hù)，卑微卻依然高傲。

　　他幻想這方外的美輪美奐，直到有一天一枚炮彈毀滅了他寶貝的泡沫。他飛到河邊，找到了他水中的明月，他翩翩起舞，演繹人生的華彩，直到有一天一顆石子投入水中，她的心碎了。他變成了一個(gè)孤獨(dú)的舞者，一片桃花落入他的心河，激起一片漣漪，而后來(lái)，桃花隨流水而去，只留她一片空蕩的心河。

　　最終她變成這末世一縷游魂，無(wú)愛(ài)，無(wú)恨，無(wú)怨，無(wú)悔……

　　鉛華滌盡，往事如煙，誰(shuí)有記得誰(shuí)？誰(shuí)又忘不了誰(shuí)？誰(shuí)卻會(huì)滅了誰(shuí)？大洋彼岸，那抹孤魂可曾重生？

　　小團(tuán)圓讀后感 篇17

　　看到封面上這些赫然的文字，我怎能不滿懷熱情的翻開(kāi)這本難得的書？

　　我讀過(guò)張愛(ài)玲的作品，書架上還放著她的全集。我喜歡她的作品，曾被書中的愛(ài)情感動(dòng)�！靶�團(tuán)圓”的每頁(yè)上都有一句作者的話“這是一個(gè)熱情故事，我想表達(dá)出愛(ài)情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，完全毀滅了之后也還有些什么東西存在�！蔽易x這本書就像吃一道怪味的“名菜”難以下咽，但終于還是咽下了！

　　“張愛(ài)玲最后的、也是神秘的小說(shuō)遺作塵封二十年終于揭開(kāi)了面紗！”讀后我想說(shuō)的一句話是，我寧愿不揭開(kāi)面紗啊！何必要打開(kāi)二十年的.塵封？

　　這里的故事一點(diǎn)不美好，一個(gè)文學(xué)少女糊里糊涂的愛(ài)上了一個(gè)經(jīng)歷復(fù)雜心靈污濁的男人，當(dāng)他將自己與別的女人的關(guān)系寫在給她的信上，她還能找出理由，直到他成為漢奸她還給他錢，這難道是無(wú)條件的愛(ài)？?書中不難看出九莉就是張愛(ài)玲，雖然一再聲明是小說(shuō)，不是自傳。

　　愛(ài)情是人生里不可缺少的感情，愛(ài)情是無(wú)解的難題，張愛(ài)玲這位在近代文學(xué)知名的作家，她的難題也許只有她自己知道！她曾為出版該書猶豫，我想不完全是為了胡蘭成吧？

　　小團(tuán)圓讀后感 篇18

　　愛(ài)，或許曾經(jīng)熾熱，曾經(jīng)刻骨銘心，亦或曾經(jīng)痛苦糾結(jié)，但，當(dāng)它似花開(kāi)般不再有輪回，當(dāng)它像霧像雨又像風(fēng)，當(dāng)它隨時(shí)間的流駛碾成往事塵埃，再回眸，或許，已變了模樣。

　　“這是一個(gè)熱情故事，我想表達(dá)出愛(ài)情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點(diǎn)什么東西在�！边@是張愛(ài)玲的《小團(tuán)圓》，是她一個(gè)人的故事．她隔著光陰的屏障，穿過(guò)曾經(jīng)的繁華，于淡然與淡忘間將過(guò)往定格。故事里的九莉是她的原形，而邵之雍便是胡蘭成。從童年到求學(xué)時(shí)代，再到與胡的相遇，雖然只是煩瑣小事的串聯(lián)，但，都是她人生足跡的映射，都是她心靈深處的真實(shí)寫照。無(wú)須字字珠璣，但足以勾勒出她的人生輪廓�！缎�團(tuán)圓》似一扇窗，走進(jìn)了它，你方能窺清真實(shí)的張愛(ài)玲，真正走進(jìn)她的世界；你方能理解，她的清高，她的不屑與不爭(zhēng)，是有原因的；你也方能體會(huì)，她為何能同時(shí)享受極度的喧囂與死寂。

　　親情，于張愛(ài)玲是不完整的，甚至是畸形的。她以一顆堅(jiān)忍的心來(lái)接受孤獨(dú)的成長(zhǎng)，以冷漠的`雙眼感知人情冷暖�！吧�命似一襲華麗的袍，爬滿了蚤子”，她的文字，帶著犀利，帶著嘲笑，但懂得她的人，定會(huì)心生憐愛(ài)，替她悲傷。如果，她與邵之雍的邂逅能像納蘭容若說(shuō)的“人生若只如初見(jiàn)”，那么，愛(ài)玲的心里或許會(huì)少一層痂，少一道疤。她第一次見(jiàn)他，便歡喜得心里開(kāi)出花來(lái)，便自覺(jué)自己低到塵埃里去。她愛(ài)他，是用心的，不然怎會(huì)在他處于政治的風(fēng)尖浪口時(shí)依然站在他身邊？怎會(huì)在他避難時(shí)一路顛簸只為見(jiàn)他一眼？然而，在胡蘭成的世界里，愛(ài)玲卻不是唯一的�；蛟S，愛(ài)玲于他只不過(guò)是生命里的匆匆過(guò)客，是他避難療傷時(shí)的一個(gè)驛站罷了�！坝曷曚�潺，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因?yàn)橄掠瓴粊?lái)�！痹谶@場(chǎng)際遇里，愛(ài)玲飛蛾撲火般義無(wú)返顧，即使知道“他的世界里沒(méi)有我，寂寞的流年，深深的庭院，空房里曬著太陽(yáng)，已經(jīng)是古代的太陽(yáng)了。我要一直跑進(jìn)去，大喊：我在這兒，我在這兒呀！”。無(wú)論是什么，留給她的，總是支離破碎的結(jié)局。張小嫻說(shuō)：“愛(ài)是很卑微的，很卑微的。尤其是那個(gè)人不愛(ài)你的時(shí)候，愛(ài)就是含笑飲毒酒�！闭f(shuō)的，是愛(ài)玲吧。

　　愛(ài)玲用一根冰冷的針，繡出了她曾經(jīng)熾熱的青春。當(dāng)歲月?lián)崞搅怂�有的棱角，�?dāng)心里不再有等待與波瀾，當(dāng)愛(ài)玲在美國(guó)過(guò)著似乎與世隔絕的生活，或許，她已超然，她已放下，她已原諒。于菩提樹(shù)下覓一方青石，靜待，看滄海如何變成了桑田。將所有愛(ài)的昨天沉淀成歷史，明天寫個(gè)故事，名字叫做《小團(tuán)圓》。

　　并非所有的事都要親身經(jīng)歷方有體會(huì)，總有一些東西，有些故事，在不經(jīng)意間，便能叩開(kāi)心扉，似一縷陽(yáng)光，溫暖地照進(jìn)心間。回憶若能下酒，往事便可作一場(chǎng)宿醉。隔著山水，坐望于光陰的兩岸，若愛(ài)已成往事，終將無(wú)法以一葦杭之。

　　當(dāng)愛(ài)，已成往事，不如拈花一笑，似佛般了然......

　　小團(tuán)圓讀后感 篇19

　　在《小團(tuán)圓》這部自傳體小說(shuō)中，里面的愛(ài)情故事是以張愛(ài)玲和胡蘭成的戀情為藍(lán)本。雖然男主人公邵之雍用情不專，到處留情。但比起現(xiàn)實(shí)中的胡蘭成，張愛(ài)玲所描寫的邵之雍的形象顯然要美好得多，雖然也有負(fù)面的細(xì)節(jié)描寫，但畢竟仍保留了很多戀情時(shí)期的浪漫華麗。文中有這樣的描述“微風(fēng)中棕櫚葉的手指。沙灘上的潮水，一道蜿蜒的白線往上爬，又往后退，幾乎是靜止的。她要它永遠(yuǎn)繼續(xù)下去，讓她在這金色的永生里再沉浸一會(huì)”，“她覺(jué)得過(guò)了童年就沒(méi)有這樣平安過(guò)。時(shí)間變得悠長(zhǎng)，無(wú)窮無(wú)盡，是個(gè)金色的沙漠，……永生大概只能是這樣”。三十年前的這段初戀，雖然最終以破裂告終，但那曾經(jīng)的浪漫感覺(jué)卻一直在張愛(ài)玲心中回響。

　　在《張愛(ài)玲私語(yǔ)錄》中，張愛(ài)玲有很多美化戀人的言論，“所愛(ài)之人每顯得比實(shí)際有深度，看對(duì)方如水面添陽(yáng)光閃閃，增加了深度”，在《小團(tuán)圓》中當(dāng)九莉和燕山在一起，“他把頭枕在她腿上，她撫摸著他的臉，不知道怎么悲從中來(lái)，覺(jué)得‘掬水月在手’，已經(jīng)在指縫間流掉了”，接著九莉想到“他的眼睛有無(wú)限的深邃……也許愛(ài)一個(gè)人的.時(shí)候，總覺(jué)得他神秘有深度”。九莉愛(ài)燕山，對(duì)他是一種初戀的心情，雖然她一向?qū)ζ�亮的男人持懷疑的態(tài)度，最后燕山和一個(gè)小女伶雪艷秋結(jié)婚了，但九莉?qū)�這段戀情只覺(jué)得“凄迷留戀，恨不得永遠(yuǎn)逗留在這階段”。（注：桑弧為燕山的原型，是一位導(dǎo)演，曾和張愛(ài)玲合作過(guò)多部電影。傳說(shuō)兩人曾有過(guò)一段戀情。）

　　張愛(ài)玲將昔日的戀人，無(wú)論是胡蘭成還是�；�，都被刻畫成較為深情的形象，正如她的另一情愛(ài)語(yǔ)錄：戀愛(ài)使戀人體現(xiàn)崇高的人性品質(zhì)，“一個(gè)人在戀愛(ài)時(shí)最能表現(xiàn)出天性中崇高的品質(zhì)”。永遠(yuǎn)銘刻在心的是戀人留下的美好感覺(jué)。之雍的背叛令她痛不欲生，張愛(ài)玲在文中這樣描述，那種好像燙傷的痛楚感覺(jué)沒(méi)來(lái)由地突然襲來(lái)，像海潮般一浪接一浪，雖然并沒(méi)想起之雍，但那種痛徹心肺的感覺(jué)卻是她所熟悉的。張愛(ài)玲回想往日的戀情，無(wú)論經(jīng)歷過(guò)怎樣的痛苦，在她心中愛(ài)情仍然是美好的、永不磨滅的。

　　那美好的初戀感覺(jué)讓已屆暮年的張愛(ài)玲無(wú)法忘懷。在小說(shuō)結(jié)尾，她“夢(mèng)見(jiàn)五彩片《寂寞的松林徑》的背景，……青山上紅棕色的小木屋，……，陽(yáng)光下滿地樹(shù)影搖晃著，有好幾個(gè)小孩在松林中出沒(méi)，都是她的。之雍出現(xiàn)了，微笑著把她往木屋里拉。……二十年前的影片，十年前的人。她醒來(lái)快樂(lè)了很久很久�！边@段愛(ài)情留給張愛(ài)玲無(wú)盡傷痛，但在她心里始終難以忘卻的，還是兩人共度的美好時(shí)光，和曾經(jīng)的夢(mèng)想——和之雍擁有一個(gè)幸福的家庭，生許多可愛(ài)的孩子。

　　有人說(shuō)這是一個(gè)悲傷的故事。但張愛(ài)玲并不認(rèn)同，“這是一個(gè)熱情的故事，我想表達(dá)出愛(ài)情的萬(wàn)轉(zhuǎn)千回，完全幻滅以后還有點(diǎn)什么東西在�！币苍S還是萬(wàn)轉(zhuǎn)千回的熱情和等待，以及美好的懷念之情�！缎�團(tuán)圓》呈現(xiàn)出一個(gè)作家可能提供的最大真誠(chéng)，張愛(ài)玲對(duì)胡蘭成的一段情，還是始終不悔、不出惡聲的。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇20

　　之前聽(tīng)說(shuō)過(guò)沒(méi)看過(guò)張愛(ài)玲的作品，約兩個(gè)月前看到一篇寫張愛(ài)玲的文章，提到張愛(ài)玲所有的作品，那個(gè)作者認(rèn)為《小團(tuán)圓》算是張寫得比較洗煉的作品，突然有了想看看的沖動(dòng)。

　　似乎有印象當(dāng)年《小團(tuán)圓》出版的時(shí)候，張愛(ài)玲的書迷趨之若鶩的場(chǎng)面，畢竟這是張愛(ài)玲多年后，也算是最后的出版作品。隨即想買一本，但是正好碰到春節(jié)前比較忙亂的時(shí)候，就先回了闊別多年的老家。似乎有時(shí)外在越是動(dòng)蕩，越想找一些能安定心神的做為吧，閱讀成了目前最好執(zhí)行的一項(xiàng)。有兩個(gè)月的時(shí)間雜七雜八的看了十本書左右，還有不少之前看了一半沒(méi)看完的，都完成了。這個(gè)閱讀量可以說(shuō)超過(guò)了以往所有的階段，也就是這種時(shí)候，固有的偏見(jiàn)思維下，認(rèn)為一二線城市都要奔5G了，西北邊陲還在3G的邊緣掙扎著，能有什么文化傳播？（雖然網(wǎng)絡(luò)確實(shí)是當(dāng)今社會(huì)信息、娛樂(lè)傳播的主要途徑，但是文化還是有很多傳統(tǒng)的載體形式可供選擇，雖然這種選擇在這個(gè)快餐時(shí)代顯得有那么點(diǎn)舊）某日為了同學(xué)聚會(huì)而提前到達(dá)的我，進(jìn)了一家還不錯(cuò)的書店，買了一本《小團(tuán)圓》。但是當(dāng)下并沒(méi)有立即開(kāi)卷，主要當(dāng)時(shí)手里還有三四本計(jì)劃看的書。就這樣這本書和其他行李一起被帶回了帝都。

　　雖然之前看了個(gè)開(kāi)頭，但是年代感太明顯的文字，確實(shí)讓人讀著有點(diǎn)不適應(yīng)，所以稍有拖延的就到了18年第9周才正式看這本書。與此同時(shí)一直在聽(tīng)的一個(gè)微信讀書公眾號(hào)正好分享了《半生緣》，兩個(gè)一起感受，張愛(ài)玲于我的印象加重了不少。

　　用六天的時(shí)間看完了剩下的二百來(lái)頁(yè)，總體感覺(jué)：1、壓抑，2、好作家，3、好作品。

　　壓抑的原因在于，故事和人物都以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的狀態(tài)，展現(xiàn)了那個(gè)年代（三四十年代）中國(guó)南方有產(chǎn)階級(jí)的悲劇命運(yùn)。以近乎白描的手法寫出了生活的尷尬和不堪，極度敏感脆弱的女主人公，用刺猬一般的外殼保護(hù)著自己孱弱的靈魂。似有些藝術(shù)電影的時(shí)間、空間轉(zhuǎn)換，讓人若不仔細(xì)看，就會(huì)有閱讀障礙的感覺(jué)。讀這樣的`書在現(xiàn)實(shí)狀況下確實(shí)考驗(yàn)讀者的耐心，不過(guò)同樣焦灼的情緒似乎也在牽拽著讀者的心，若真是了無(wú)牽掛或是心無(wú)旁騖倒是沒(méi)法體會(huì)的這么深入了。雖然女主人公親情缺失、愛(ài)情失意、友情淺淡，情感的整體缺失讓讀者倍感作者的孤獨(dú)和蒼涼，但是似乎這就是生活的本來(lái)面目。最壓抑的地方就是結(jié)局是個(gè)沒(méi)有結(jié)局的結(jié)局，這就完全不符合電影的要求，但卻符合生活的實(shí)際情況，也許很多結(jié)局都是我們故意總結(jié)出來(lái)的吧。對(duì)于情感，最佳的心態(tài)莫過(guò)于放下和接受遺憾。女主人公這種人的悲哀在于知道自己不想要什么，不知道自己到底想要什么，就算知道了，也不愿意給予，因?yàn)樗�也沒(méi)得到過(guò)，也不知道怎么給予。其實(shí)作家能寫出來(lái)這些，正說(shuō)明她明白這一切，也算是一種反思吧。若能感受反思卻算是緩解一下壓抑的感覺(jué)了。

　　我認(rèn)為張愛(ài)玲是好作家的原因，《小團(tuán)圓》的初稿在序言里介紹是七十年代張愛(ài)玲在美國(guó)寫成的，前后經(jīng)歷二十來(lái)年的修改，出版方面也是歷經(jīng)波折，直到2009年才正式出版，序言里還有說(shuō)張愛(ài)玲的遺囑里表明是要燒掉該書手稿的，張愛(ài)玲的表弟和弟媳看了后總覺(jué)得談了太多張愛(ài)玲自己以及他們家族的生活狀態(tài)，有點(diǎn)半自傳的感覺(jué)，尤其是涉及到和胡蘭成的感情方面，手稿到了下一代人手上才有機(jī)會(huì)正式出版。如果真是有自傳的成分，我覺(jué)得那有可能是張愛(ài)玲對(duì)自己人生的一種總結(jié)和感悟。書里面大半的篇幅都在寫母親“二嬸”和家族里各種各樣的人和人際關(guān)系。倒是所謂男主角寫得篇幅既少又比較隱晦，可能是聽(tīng)了表弟的意見(jiàn)刪改了不少。但是愛(ài)情的全過(guò)程還是感受到了，初戀的羞澀和尷尬、熱戀的無(wú)所顧忌、平淡的漸漸疏離、分手的厭惡和決絕，其中還夾雜著恐懼、向往、嫉妒、自尋煩惱式的心理描寫（這個(gè)寫母親時(shí)用的也比較多）、還有就是克制的付出和接受（接受愛(ài)時(shí)也是別扭的感覺(jué)）。在新舊思想交替、東西方文化碰撞的特殊時(shí)期，同時(shí)大的社會(huì)環(huán)境又被戰(zhàn)爭(zhēng)籠罩。戰(zhàn)爭(zhēng)表面上看是人類社會(huì)在自我毀滅和自我重組，有時(shí)又何嘗不是單個(gè)人的思想和靈魂的撕裂與重生。支離破碎后，我們?cè)撛趺崔k？做為女作家的細(xì)膩，張愛(ài)玲可謂是體現(xiàn)的夠淋漓盡致了，但似乎又有點(diǎn)過(guò)頭了，也難免招來(lái)詬病。比如太小資之類的，或是無(wú)病呻吟。其實(shí)我覺(jué)得不是無(wú)病，是真的病了，只不過(guò)這種病是醫(yī)生治不了的病。張愛(ài)玲做為作家能把這種東西寫出來(lái)，既有時(shí)代感又有現(xiàn)實(shí)意義，我覺(jué)得這種文學(xué)的多樣性和差異性才是文學(xué)做為藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式的最大吸引力。

　　我認(rèn)為《小團(tuán)圓》是好作品的原因，首先她是一位作者寫出來(lái)的完整的文學(xué)作品，有故事、有人物，那些口無(wú)遮攔的家伙，試問(wèn)你能寫出一部完整的，可以被人評(píng)頭論足的作品嗎？同時(shí)藝術(shù)作品不管是哪種形式，都不能簡(jiǎn)單粗暴的用好壞來(lái)評(píng)價(jià)，最多是用有多少現(xiàn)實(shí)價(jià)值或是藝術(shù)價(jià)值來(lái)評(píng)價(jià)，但是價(jià)值的體現(xiàn)似乎又得有個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，這種標(biāo)準(zhǔn)的制定似乎也不應(yīng)該一沉不變而流于世吧。（有點(diǎn)跑題了）其次，雖然我不是多喜歡這個(gè)故事和人物，但我欣賞的是這個(gè)作品帶來(lái)的文字背后的力量感。其實(shí)我有時(shí)感覺(jué)，整部小說(shuō)都在營(yíng)造一種氛圍，一種那個(gè)年代特有的一種壓抑感，而這種感覺(jué)在當(dāng)下，在某些時(shí)候或是狀態(tài)下，也還是會(huì)出現(xiàn)的。我也希望日后如若有機(jī)會(huì)寫一個(gè)故事、寫一個(gè)人物而成的作品，也有這種洞察力、反思力，展現(xiàn)一下我所在的時(shí)代帶給我和我們的影響。

　　小團(tuán)圓讀后感 篇21

　　《小團(tuán)圓》中，一以貫之的是主人公九莉強(qiáng)烈的“孤獨(dú)感”，這也可以說(shuō)是作家本身的真切感受。據(jù)中學(xué)時(shí)代的老師回憶，張愛(ài)玲是經(jīng)常坐教室最后一排最末一個(gè)座位的，而且衣服不入時(shí)，很落落寡歡。張自己在日后接受采訪時(shí)也說(shuō)，“我是孤獨(dú)慣了的，以前在大學(xué)里的時(shí)候，同學(xué)們常會(huì)說(shuō)---我們聽(tīng)不懂你在說(shuō)些什么”，她說(shuō)“我常常覺(jué)得我像是一個(gè)島”�！拔液荏@奇，臺(tái)灣描寫留美的學(xué)生，總覺(jué)得在美國(guó)生活苦，或許他們是受家庭保護(hù)慣了的，我很早就沒(méi)了家族，孤單慣了，在哪都覺(jué)得一樣，而且在外國(guó)，更有一種孤獨(dú)的借口�！�

　　孤獨(dú)是這部小說(shuō)的情感內(nèi)核。人心之隔是張愛(ài)玲在書中反復(fù)點(diǎn)染的。從蕊秋擔(dān)心九莉日后與舅舅爭(zhēng)家產(chǎn)引起九莉詫異起，到送別蕊秋時(shí)九莉的孤立和黯然，及至空襲逃難時(shí)九莉“差點(diǎn)炸死了，都沒(méi)人可告訴”的徹骨的悲哀----這里有一段心理描寫：“‘我差點(diǎn)炸死了，一個(gè)炸彈落在對(duì)街’。她腦子里聽(tīng)見(jiàn)自己的聲音在告訴人。告訴誰(shuí)？難道還是韓媽？楚娣向來(lái)淡淡的，也不會(huì)當(dāng)樁事。蕊秋她根本沒(méi)想起。比比反正永遠(yuǎn)是快樂(lè)的，她死了也是一樣�！钡鹊綄懙脚c之雍戀愛(ài)，之雍告訴九莉他第一個(gè)妻子因?yàn)橄肽钏�，被一個(gè)狐貍精迷上了，自以為天天夢(mèng)見(jiàn)他所以得了癆病死了，九莉的感受是“他真相信有狐貍精！九莉突然覺(jué)得整個(gè)的'中原隔在他們之間。遠(yuǎn)的使她心悸�！睂懩仙��！熬爬蛐Φ馈�預(yù)備什么時(shí)候結(jié)婚？’燕山笑了起來(lái)道：‘已經(jīng)結(jié)了婚了�！�立刻像是有條河隔在他們中間湯湯流著�！睂懭甑以诰爬虼蛱ザ亲油吹姆�江倒海時(shí)還津津有味吃考雞，還讓她吃！最慘烈的要屬對(duì)抽水馬桶里男胎的描寫，她寫道“…是從前站在門頭上的木雕的鳥”，曾經(jīng)美好的短暫的過(guò)往沒(méi)有來(lái)得及走到現(xiàn)在，本可能新生的生命轉(zhuǎn)瞬將消失不見(jiàn)，在九莉板動(dòng)機(jī)紐的那一瞬間，世界上只剩下了她自己…疼痛灼人。張盡力用平淡而自然的“不隔”的語(yǔ)言來(lái)寫這一個(gè)個(gè)人心之隔的故事，端的是“諷刺”！張愛(ài)玲在一篇文章中提到，多年后讀《紅樓夢(mèng)》，所得盡是人與人之間感應(yīng)的煩惱。這感應(yīng)的煩惱在她自己用情最深的《小團(tuán)圓》里得到了淋漓盡致的呈現(xiàn)。有些似乎是無(wú)心的誤會(huì)，有些卻是有意的忽視，一樣的是傷害。與之雍與蕊秋與三姑與南山與汝狄瑣瑣碎碎的隔膜摧毀了九莉的愛(ài)，因而有了小說(shuō)末尾那個(gè)對(duì)溫暖的家安穩(wěn)的愛(ài)的憧憬的美好的夢(mèng)-----這是主人公九莉一生缺乏，也是一生渴求而終不得的，所以，在醒來(lái)快樂(lè)許久許久之后，仍不免枉然，這個(gè)夢(mèng)只能是個(gè)焦灼的“等待”。

　　張愛(ài)玲早期寫作十分重視讀者，在盡情描寫她所能夠?qū)懙耐瑫r(shí)，也努力以文迎合讀者的閱讀心理。她說(shuō)“文章是寫給大家看的，單靠一兩個(gè)知音，你看我的，我看你的，究竟不行”（《論寫作》）。在寫《傾城之戀》時(shí)，除了要表現(xiàn)蒼涼的人生的情義，此外她要“人家要什么有什么，華美的羅曼司，對(duì)白，顏色，詩(shī)意，連‘意識(shí)’都給預(yù)備下了”�！耙�什么有什么”是一種深為讀者閱讀心理束縛的寫作姿態(tài)，張愛(ài)玲十分清楚“中國(guó)觀眾難應(yīng)付的一點(diǎn)并不是低級(jí)趣味或是理解力差，而是他們太習(xí)慣于傳奇”。所以她給了他們所要的“傳奇”般的小說(shuō)。

　　到了晚年，張一面因功成名就，一面因心境大變，逐漸由早年十分關(guān)注讀者反應(yīng)轉(zhuǎn)向更多面對(duì)自身寫作，即她所說(shuō)的“還債”創(chuàng)作----1973年在接受臺(tái)灣學(xué)者水晶采訪時(shí)，張愛(ài)玲對(duì)自己當(dāng)下的創(chuàng)作做了真切的剖白：“我現(xiàn)在寫東西，完全是還債-----還我欠下自己的債，因?yàn)閺那白约涸��?jīng)許下心愿，我這個(gè)人是非常STURBBORN的….”。1976年完稿的《小團(tuán)圓》便是在“對(duì)自己還債”的心態(tài)下寫就的，這種寫作觀折射到文本中，便有了女主人公盛九莉的兩次“還債”。一是對(duì)母親蕊秋的，一是對(duì)情人之雍的。錢數(shù)竟然一樣，都是二兩金子。這兩次還債對(duì)九莉來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是兩次極大的情感“震動(dòng)”----事實(shí)上，“還債”一直潛伏在文本之中，聯(lián)系著愛(ài)與不愛(ài)。而對(duì)作家張愛(ài)玲而言，《小團(tuán)圓》的誕生又是她對(duì)自身過(guò)往生命的一次總的“還債”，在文本內(nèi)，張愛(ài)玲與盛九莉糾纏不休，在文本外，張愛(ài)玲與昔日之“我”達(dá)到了暫時(shí)的“團(tuán)圓”。

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